В 1816 г. переименованы в карабинерные все 7 гренадерских егерских полков, и с того же времени стали учреждаться еще «учебные» карабинерные полки, приготовлявшие для армии унтерофицеров, музыкантов, барабанщиков и состоявшие в ведении особого инспектора. В настоящее время у нас К. вовсе. нет. Из других европейских армий они сохранились, по названию, только в итальянской, где корпус К. составляет полицию вообще и военную в особенности (вроде наших жандармов).
Караваджо
Караваджо (da-Caravaggio) – прозвище двух итальянских живописцев: 1) Полидоро Кальдара (Caldara, yм. в 1543). Явившись в Рим без всяких средств к существованию, он сделался простым каменщиком, но, работая в Ватикане и постоянно сталкиваясь в Рафаэлем и его учениками. начал сам заниматься живописью. Вскоре настолько усовершенствовался в ней, что мог, совместно со своим другом Матурино, украсить работами сграффитто фасады многих из римских дворцов; эти, дошедшие до нас лишь в гравюрах, фризы исторического или мифологического содержания отличаются археологической точностью деталей, жизненностью рисунка и тонкостью отделки. В 1527 г., он прибыл в Неаполь и не только нашел там работу, но даже основал свою школу. К этому времени относится хранящаяся ныне в Неаполитанском муз. его картина: «Несение креста», отмеченная здравым реализмом, повлиявшим позднее на направление неаполитанской школы. Тот же успех встретил художника и по переселении его в Мессину, где он впоследствии погиб от руки убийцы. Картины его довольно редки. Одна из них – «Гладиаторы» – в Имп. Эрмитаже (№1647). 2) Микель-Анджело Америги (Amerighi), также Америджи и Меризи (1569 – 1609), сын каменщика, начал свою карьеру отцовской профессией;. получив первоначальное художественное образование в Милане, усердно подражал в Венеции Джорджоне, был учеником Чезари в Риме, откуда, в 1606 г., пришлось ему бежать, точно также как и из многих других мест, вследствие разных столкновений, в которые попадал по причини своего необузданного нрава и которые очень часто кончались смертью его противников. Получив от папы помилование он умер на пути из Неаполя в Рим. В художественной деятельности К. замечаются две эпохи. К первой принадлежит большинство его бытовых картин: сцен народной жизни, изображений шинков с их завсегдатаями, цыган, игроков в карты и кости, солдат, сильно походящих на разбойников, и других сомнительных личностей, в кругу которых нередко приходилось вращаться художнику. Сюда, между прочим, относятся: «Предсказательница» (в Капитолийском музее), «Шулеры» (гал. Шьярра, в Риме), «Девушка, играющая на лютне»(в Лихтенштейнск. гал., в Вене), «Мандолинист» (№ 217, в Импер. Эрмитаже), а также «Отдых на пути в Египет» (гал. Дория, в Риме). Произведения этой эпохи отличаются тонкой наблюдательностью, живостью реализма и прекрасным, светлым, золотистым колоритом, близким к колориту венецианцев. Со времени пребывания К. в Риме замечается поворот в его манере ко второму стилю, поражающему резкостью света и густотой теней; недостатки этой манеры несколько искупаются энергией выражения и своеобразной силой колорита и светотени. К этому периоду относится большинство его больших религиозных картин, как напр. «Призвание ап. Матфея», «Мученическая смерть св. Матфея» (в церкви С.-Луиджи, в Риме), «Обращение ап. Павла», «Распятие св. Петра» (в С.-Мария-дель-Пополо, в Риме), «Успение Богородицы» (в Лувре), «Христос в Еммаусе» (в Нац. гал., в Лондоне), «Положение во гроб» (в Ватикане), «Венчание Христа тернием» (в Имп. Эрмитаже, № 215), «Мучение ап. Петра» (там же, № 216). Портреты, вышедшие из под кисти К., при обычных технических достоинствах, страдают недостаточно тонкой передачей индивидуального характера изображенных лиц («Мужской портрет», № 218, в Имп. Эрмитаже). Значение К. в искусстве заключается, главным образом, в его стремлении воспроизводить природу без прикрас, какова она есть, – в натуралистической тенденции, которой он нанес удар манерности старых итальянских мастеров его времени и объявил непримиримую войну многочисленным последователям болонской академической школы.
А. Н – в.
Караван-сарай
Караван-сарай (караванный дом) – большие общественные строения на Востоке, в городах, на дорогах и в ненаселённых местах, служащие кровом и стоянками для путешественников. Иногда они роскошно построены, но без утвари, вследствие чего путешественник должен привозить с собой постель и ковры, равно как и жизненные припасы для себя и своих животных; имеется лишь вода, иногда проведённая издалека, с большими издержками. Обыкновенно К. – четырехугольный дом, с колодцем посредине. При постройке часто принята в соображение возможность нападения разбойников. Настоящие К. теперь находятся лишь в Персии; но они и там мало-помалу исчезают, вследствие проведения лучших дорог. В вост. Малой Азии много развалин К.
Карагандинские каменноугольные копи
Карагандинские каменноугольные копи – Акмолинского у. и области, в 30 в. от Спасского медно-плавильного завода, к которому он причислен. Ежегодная добыча угля простиралась, в среднем до 200 тыс. пуд. и вся она расходовалась на упомян. заводе. К. уголь не отличается хорошим качеством (мало смолист), а потому и разработка его не расширяется. Д. В.
Карагеоргиевичи
Карагеоргиевичи, правильнее Караджорджиевичи – сербская династия, которая ведёт свой род от Георгия Петровича, прозванного Чёрным Георгием (по-турецки – КараГеоргий) за убийство отца, совершённое им, когда отец не хотел пристать к сербскому восстанию 1787 г. Г. П. род. близ Крагуевца в 1760-х годах, участвовал в восстании 1787 г., дрался с турками в 1783 – 1790 гг. под австрийскими знаменами, затем был гайдуком и торговцем свиньями. В 1804 г. по всей стране началось восстание против янычар и их начальников, дахиев, опустошавших страну. Г. П., соединявший физическую силу, мужество, ловкость и находчивость с знанием местности, своего народа и турок, хотя и совершенно невежественный, даже неграмотный и вместе с тем необузданный (в припадке гнева он однажды повесил своего брата), в числе первых пристал к движению, в качестве начальника шайки гайдуков. Собранием в Семендрии он был избран в «команданты србив»; в действительности, однако, его признавали вождём только в одной области, Шумадии;. в других были другие вожди. Ряд побед, одержанных сербами при помощи боснийского паши, отдал страну в их власть. Султан Селим III, изъявив им свое благоволение за помощь в борьбе с мятежными янычарами, приказал им выдать оружие. Тогда вспыхнуло новое восстание (1806), уже непосредственно против турок. В июле 1806 г. Г. П. одержал у Мишара (близ Щабаца) решительную и блестящую победу над значительно превосходившим его, численностью и вооружением, врагом;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 249 250 251 252 253 254 255 256 257 258 259 260 261 262 263 264 265 266 267 268 269 270 271 272 273 274 275 276 277 278 279 280 281 282 283 284 285 286 287 288 289 290 291 292 293 294 295 296 297 298 299 300 301 302 303 304 305 306 307 308 309 310 311 312 313 314 315
Караваджо
Караваджо (da-Caravaggio) – прозвище двух итальянских живописцев: 1) Полидоро Кальдара (Caldara, yм. в 1543). Явившись в Рим без всяких средств к существованию, он сделался простым каменщиком, но, работая в Ватикане и постоянно сталкиваясь в Рафаэлем и его учениками. начал сам заниматься живописью. Вскоре настолько усовершенствовался в ней, что мог, совместно со своим другом Матурино, украсить работами сграффитто фасады многих из римских дворцов; эти, дошедшие до нас лишь в гравюрах, фризы исторического или мифологического содержания отличаются археологической точностью деталей, жизненностью рисунка и тонкостью отделки. В 1527 г., он прибыл в Неаполь и не только нашел там работу, но даже основал свою школу. К этому времени относится хранящаяся ныне в Неаполитанском муз. его картина: «Несение креста», отмеченная здравым реализмом, повлиявшим позднее на направление неаполитанской школы. Тот же успех встретил художника и по переселении его в Мессину, где он впоследствии погиб от руки убийцы. Картины его довольно редки. Одна из них – «Гладиаторы» – в Имп. Эрмитаже (№1647). 2) Микель-Анджело Америги (Amerighi), также Америджи и Меризи (1569 – 1609), сын каменщика, начал свою карьеру отцовской профессией;. получив первоначальное художественное образование в Милане, усердно подражал в Венеции Джорджоне, был учеником Чезари в Риме, откуда, в 1606 г., пришлось ему бежать, точно также как и из многих других мест, вследствие разных столкновений, в которые попадал по причини своего необузданного нрава и которые очень часто кончались смертью его противников. Получив от папы помилование он умер на пути из Неаполя в Рим. В художественной деятельности К. замечаются две эпохи. К первой принадлежит большинство его бытовых картин: сцен народной жизни, изображений шинков с их завсегдатаями, цыган, игроков в карты и кости, солдат, сильно походящих на разбойников, и других сомнительных личностей, в кругу которых нередко приходилось вращаться художнику. Сюда, между прочим, относятся: «Предсказательница» (в Капитолийском музее), «Шулеры» (гал. Шьярра, в Риме), «Девушка, играющая на лютне»(в Лихтенштейнск. гал., в Вене), «Мандолинист» (№ 217, в Импер. Эрмитаже), а также «Отдых на пути в Египет» (гал. Дория, в Риме). Произведения этой эпохи отличаются тонкой наблюдательностью, живостью реализма и прекрасным, светлым, золотистым колоритом, близким к колориту венецианцев. Со времени пребывания К. в Риме замечается поворот в его манере ко второму стилю, поражающему резкостью света и густотой теней; недостатки этой манеры несколько искупаются энергией выражения и своеобразной силой колорита и светотени. К этому периоду относится большинство его больших религиозных картин, как напр. «Призвание ап. Матфея», «Мученическая смерть св. Матфея» (в церкви С.-Луиджи, в Риме), «Обращение ап. Павла», «Распятие св. Петра» (в С.-Мария-дель-Пополо, в Риме), «Успение Богородицы» (в Лувре), «Христос в Еммаусе» (в Нац. гал., в Лондоне), «Положение во гроб» (в Ватикане), «Венчание Христа тернием» (в Имп. Эрмитаже, № 215), «Мучение ап. Петра» (там же, № 216). Портреты, вышедшие из под кисти К., при обычных технических достоинствах, страдают недостаточно тонкой передачей индивидуального характера изображенных лиц («Мужской портрет», № 218, в Имп. Эрмитаже). Значение К. в искусстве заключается, главным образом, в его стремлении воспроизводить природу без прикрас, какова она есть, – в натуралистической тенденции, которой он нанес удар манерности старых итальянских мастеров его времени и объявил непримиримую войну многочисленным последователям болонской академической школы.
А. Н – в.
Караван-сарай
Караван-сарай (караванный дом) – большие общественные строения на Востоке, в городах, на дорогах и в ненаселённых местах, служащие кровом и стоянками для путешественников. Иногда они роскошно построены, но без утвари, вследствие чего путешественник должен привозить с собой постель и ковры, равно как и жизненные припасы для себя и своих животных; имеется лишь вода, иногда проведённая издалека, с большими издержками. Обыкновенно К. – четырехугольный дом, с колодцем посредине. При постройке часто принята в соображение возможность нападения разбойников. Настоящие К. теперь находятся лишь в Персии; но они и там мало-помалу исчезают, вследствие проведения лучших дорог. В вост. Малой Азии много развалин К.
Карагандинские каменноугольные копи
Карагандинские каменноугольные копи – Акмолинского у. и области, в 30 в. от Спасского медно-плавильного завода, к которому он причислен. Ежегодная добыча угля простиралась, в среднем до 200 тыс. пуд. и вся она расходовалась на упомян. заводе. К. уголь не отличается хорошим качеством (мало смолист), а потому и разработка его не расширяется. Д. В.
Карагеоргиевичи
Карагеоргиевичи, правильнее Караджорджиевичи – сербская династия, которая ведёт свой род от Георгия Петровича, прозванного Чёрным Георгием (по-турецки – КараГеоргий) за убийство отца, совершённое им, когда отец не хотел пристать к сербскому восстанию 1787 г. Г. П. род. близ Крагуевца в 1760-х годах, участвовал в восстании 1787 г., дрался с турками в 1783 – 1790 гг. под австрийскими знаменами, затем был гайдуком и торговцем свиньями. В 1804 г. по всей стране началось восстание против янычар и их начальников, дахиев, опустошавших страну. Г. П., соединявший физическую силу, мужество, ловкость и находчивость с знанием местности, своего народа и турок, хотя и совершенно невежественный, даже неграмотный и вместе с тем необузданный (в припадке гнева он однажды повесил своего брата), в числе первых пристал к движению, в качестве начальника шайки гайдуков. Собранием в Семендрии он был избран в «команданты србив»; в действительности, однако, его признавали вождём только в одной области, Шумадии;. в других были другие вожди. Ряд побед, одержанных сербами при помощи боснийского паши, отдал страну в их власть. Султан Селим III, изъявив им свое благоволение за помощь в борьбе с мятежными янычарами, приказал им выдать оружие. Тогда вспыхнуло новое восстание (1806), уже непосредственно против турок. В июле 1806 г. Г. П. одержал у Мишара (близ Щабаца) решительную и блестящую победу над значительно превосходившим его, численностью и вооружением, врагом;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 249 250 251 252 253 254 255 256 257 258 259 260 261 262 263 264 265 266 267 268 269 270 271 272 273 274 275 276 277 278 279 280 281 282 283 284 285 286 287 288 289 290 291 292 293 294 295 296 297 298 299 300 301 302 303 304 305 306 307 308 309 310 311 312 313 314 315