3-3а.
В результате треугольник будет восприниматься расположен-
103
ным позади круга и прямоугольника, хотя фактически они рас-
положены в обратном порядке (рис. З-ЗЬ).
Тень - еще один важный изобразительный признак. Раз-
личное затенение трехмерного объекта (см. рис. 3-4) рассматри-
вается в качестве источника информации о плотности и объем-
ности объекта. Более того, положение тени часто указывает,
является ли данный участок выпуклым, или же это вмятина.
Рис. 3-2
Рис. з-з
На рис. 3-5а изображен вид лунной поверхности, которая
кажется покрытой холмами. Если этот рисунок повернуть на
180Ї, как это сделано на рис. 3-5Ь, то отчетливо воспринимаются
кратеры. На рис. 3-6а и b изображено нечто аналогичное: в
зависимости от ориентации рисунка клинопись на дощечке
кажется то барельефом, то интальо. Как правило, если участок
затенен снизу (рис. 3-7а), он кажется выпуклым, выступа-
ющим над поверхностью фона. Если же он затенен сверху
104
ВОСПРИЯТИЕ ТРЕТЬЕГО ИЗМЕРЕНИЯ
Рис. 3-4
(рис. 3-7Ь), то кажется вогнутым, похожим на углубление.
Поскольку свет на земле обычно идет от солнца сверху, то
выпуклые поверхности или выпуклости на вертикальной пло-
скости будут затенены снизу, а вогнутые поверхности или углу-
бления будут затенены сверху. Поэтому само присутствие тени
и ее положение могут указывать на наличие и направление
глубины. Однако положение тени на выступах и впадинах на
местности не является однозначным указателем направления
глубины, ведь здесь нет верха и низа, но такого рода локали-
зация эффективна при изображении рельефа, как на рис. 3-5.
А в результате действия какого ключевого признака выгля-
дят трехмерными объекты на рис. 3-8? Можно подумать, что
это линейная перспектива, так как представленные на заднем
плане рисунка параллельные линии объекта сходятся. Однако
рисунок может быть выполнен в так называемой параллельной
(или изометричной) проекции так, как показано на рис. 3-9. Те
же самые линии теперь не сходятся, скорее, они параллельны.
Тем не менее рисунок выглядит трехмерным. Так что, по-види-
105
ь
Рис. 3-5
мому, некоторые знакомые изображения будут казаться трех-
мерными даже при отсутствии других изобразительных при-
знаков.
106
ВОСПРИЯТИЕ ТРЕТЬЕГО ИЗМЕРЕНИЯ
РИС. 3-6
Рис. 3-7
Мы видели, что о третьем измерении говорят различные
источники информации. Но возникает много новых вопросов.
Можно ли продемонстрировать действие каждого из описанных
признаков, если его изолировать в эксперименте (или будет ли
эффект, если данный признак меняется, а все остальные при-
знаки остаются неизменными)? Насколько действен он по отно-
шению к другим признакам? Является ли признак врожденным
(возможно, требующим некоторую необходимую стадию созре-
вания), или он приобретается в процессе научения? Что за меха-
низм лежит в основе действия отдельного признака?
107
Рис. 3-8
Рис. 3-9
Прежде чем приступить к обсуждению этих вопросов, сле-
дует сказать несколько слов о предпринимавшихся попытках
классификации признаков. Например, очевидно, что некоторые
признаки связаны с использованием обоих глаз, а другие -
нет. Конвергенция и бинокулярная диспаратность являются
бинокулярными признаками; аккомодация, параллакс движе-
ния и все изобразительные признаки - монокулярными. Или
можно попытаться отличить те признаки, которые связаны с
некоторым моторным актом, таким, как изменение толщины
хрусталика (аккомодация) или степень напряжения глазных
мышц (конвергенция), от тех, которые связаны только с зри-
тельной информацией. Есть ли польза от такого рода классифи-
кации, еще неясно, но существует одно различие, которое, по-
видимому, важно провести.
Некоторые признаки несут информацию об абсолютной уда-
ленности объекта от наблюдателя. К этой категории следует
отнести аккомодацию, конвергенцию и знакомый размер.
Остальные признаки могут обеспечивать лишь информацию о
том, насколько далеко один объект расположен относительно
Другого, и ничего не говорят о том, насколько удален тот или
иной объект от наблюдателя. Бинокулярная диспаратность и
все изобразительные признаки могут быть отнесены к этой
категории. Некоторые психологи поэтому используют термин
восприятие удаленности, имея в виду первую категорию, и тер-
мин восприятие глубины, имея в виду вторую.
108
ВОСПРИЯТИЕ ТРЕТЬЕГО ИЗМЕРЕНИЯ
Поскольку обычно от окружения в целом мы получаем еди-
ное впечатление, при котором объекты воспринимаются зани-
мающими определенное положение как по отношению к нам,
так и по отношению друг к другу, то вполне вероятно, что это
есть результат взаимодействия различных признаков. Поясним
сказанное: представьте себе два объекта А и В, причем объект В
расположен за объектом А на расстоянии 30 см, а объект А -
в 1,5 мот наблюдателя. Если мы фиксируем объект А, его абсо-
лютная удаленность задается аккомодацией и конвергенцией, а
затем бинокулярная диспаратность обеспечивает информацию
об относительном положении объекта В по отношению к объ-
екту А, именно о расстоянии в 30 см. Из этого следует, что
объект В находится в 1,8 м от наблюдателя, или, по крайней
мере, этот факт может быть <выведен> перцептивной системой,
когда объекты увязываются один с другим.
Теперь мы приступим к более подробному рассмотрению
каждого признака: проверим их обоснованность и рассмотрим
эффективность, важность каждого из признаков и механизмы,
лежащие в их основе. Будет использована следующая клас-
сификация. Зрительные признаки рассматриваются отдельно
от окуломоторных. Различаются два вида зрительных призна-
ков: те, которые связаны с движением наблюдателя, или объ-
екта (трансформационные), и те, которые не связаны с движе-
нием (статичные). Наконец, статичные зрительные признаки
подразделяются на бинокулярные и изобразительные.
Статичные изобразительные признаки
Перспектива
Об эффективности линейной перспективы как признака глу-
бины говорит тот факт, что картины, содержащие только этот
признак, вызывают сильное ощущение трехмерности (см.
рис. 2-11а). Выше мы уже отмечали возникающую при рассма-
тривании таких картин конфликтную ситуацию, ведь множе-
ство других признаков указывает на отсутствие глубины. Когда
искусственным образом - при помощи надеваемой на один
глаз линзы изменяется бинокулярная диспаратность и тем
самым создается конфликт между такими признаками глуби-
ны, как перспектива и бинокулярная диспаратность, то эф-
фективность бинокулярной диспаратности или значительно
уменьшается, или полностью элиминируется. Этот результат
можно рассматривать как доказательство действенности такого
признака, как перспектива.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102
В результате треугольник будет восприниматься расположен-
103
ным позади круга и прямоугольника, хотя фактически они рас-
положены в обратном порядке (рис. З-ЗЬ).
Тень - еще один важный изобразительный признак. Раз-
личное затенение трехмерного объекта (см. рис. 3-4) рассматри-
вается в качестве источника информации о плотности и объем-
ности объекта. Более того, положение тени часто указывает,
является ли данный участок выпуклым, или же это вмятина.
Рис. 3-2
Рис. з-з
На рис. 3-5а изображен вид лунной поверхности, которая
кажется покрытой холмами. Если этот рисунок повернуть на
180Ї, как это сделано на рис. 3-5Ь, то отчетливо воспринимаются
кратеры. На рис. 3-6а и b изображено нечто аналогичное: в
зависимости от ориентации рисунка клинопись на дощечке
кажется то барельефом, то интальо. Как правило, если участок
затенен снизу (рис. 3-7а), он кажется выпуклым, выступа-
ющим над поверхностью фона. Если же он затенен сверху
104
ВОСПРИЯТИЕ ТРЕТЬЕГО ИЗМЕРЕНИЯ
Рис. 3-4
(рис. 3-7Ь), то кажется вогнутым, похожим на углубление.
Поскольку свет на земле обычно идет от солнца сверху, то
выпуклые поверхности или выпуклости на вертикальной пло-
скости будут затенены снизу, а вогнутые поверхности или углу-
бления будут затенены сверху. Поэтому само присутствие тени
и ее положение могут указывать на наличие и направление
глубины. Однако положение тени на выступах и впадинах на
местности не является однозначным указателем направления
глубины, ведь здесь нет верха и низа, но такого рода локали-
зация эффективна при изображении рельефа, как на рис. 3-5.
А в результате действия какого ключевого признака выгля-
дят трехмерными объекты на рис. 3-8? Можно подумать, что
это линейная перспектива, так как представленные на заднем
плане рисунка параллельные линии объекта сходятся. Однако
рисунок может быть выполнен в так называемой параллельной
(или изометричной) проекции так, как показано на рис. 3-9. Те
же самые линии теперь не сходятся, скорее, они параллельны.
Тем не менее рисунок выглядит трехмерным. Так что, по-види-
105
ь
Рис. 3-5
мому, некоторые знакомые изображения будут казаться трех-
мерными даже при отсутствии других изобразительных при-
знаков.
106
ВОСПРИЯТИЕ ТРЕТЬЕГО ИЗМЕРЕНИЯ
РИС. 3-6
Рис. 3-7
Мы видели, что о третьем измерении говорят различные
источники информации. Но возникает много новых вопросов.
Можно ли продемонстрировать действие каждого из описанных
признаков, если его изолировать в эксперименте (или будет ли
эффект, если данный признак меняется, а все остальные при-
знаки остаются неизменными)? Насколько действен он по отно-
шению к другим признакам? Является ли признак врожденным
(возможно, требующим некоторую необходимую стадию созре-
вания), или он приобретается в процессе научения? Что за меха-
низм лежит в основе действия отдельного признака?
107
Рис. 3-8
Рис. 3-9
Прежде чем приступить к обсуждению этих вопросов, сле-
дует сказать несколько слов о предпринимавшихся попытках
классификации признаков. Например, очевидно, что некоторые
признаки связаны с использованием обоих глаз, а другие -
нет. Конвергенция и бинокулярная диспаратность являются
бинокулярными признаками; аккомодация, параллакс движе-
ния и все изобразительные признаки - монокулярными. Или
можно попытаться отличить те признаки, которые связаны с
некоторым моторным актом, таким, как изменение толщины
хрусталика (аккомодация) или степень напряжения глазных
мышц (конвергенция), от тех, которые связаны только с зри-
тельной информацией. Есть ли польза от такого рода классифи-
кации, еще неясно, но существует одно различие, которое, по-
видимому, важно провести.
Некоторые признаки несут информацию об абсолютной уда-
ленности объекта от наблюдателя. К этой категории следует
отнести аккомодацию, конвергенцию и знакомый размер.
Остальные признаки могут обеспечивать лишь информацию о
том, насколько далеко один объект расположен относительно
Другого, и ничего не говорят о том, насколько удален тот или
иной объект от наблюдателя. Бинокулярная диспаратность и
все изобразительные признаки могут быть отнесены к этой
категории. Некоторые психологи поэтому используют термин
восприятие удаленности, имея в виду первую категорию, и тер-
мин восприятие глубины, имея в виду вторую.
108
ВОСПРИЯТИЕ ТРЕТЬЕГО ИЗМЕРЕНИЯ
Поскольку обычно от окружения в целом мы получаем еди-
ное впечатление, при котором объекты воспринимаются зани-
мающими определенное положение как по отношению к нам,
так и по отношению друг к другу, то вполне вероятно, что это
есть результат взаимодействия различных признаков. Поясним
сказанное: представьте себе два объекта А и В, причем объект В
расположен за объектом А на расстоянии 30 см, а объект А -
в 1,5 мот наблюдателя. Если мы фиксируем объект А, его абсо-
лютная удаленность задается аккомодацией и конвергенцией, а
затем бинокулярная диспаратность обеспечивает информацию
об относительном положении объекта В по отношению к объ-
екту А, именно о расстоянии в 30 см. Из этого следует, что
объект В находится в 1,8 м от наблюдателя, или, по крайней
мере, этот факт может быть <выведен> перцептивной системой,
когда объекты увязываются один с другим.
Теперь мы приступим к более подробному рассмотрению
каждого признака: проверим их обоснованность и рассмотрим
эффективность, важность каждого из признаков и механизмы,
лежащие в их основе. Будет использована следующая клас-
сификация. Зрительные признаки рассматриваются отдельно
от окуломоторных. Различаются два вида зрительных призна-
ков: те, которые связаны с движением наблюдателя, или объ-
екта (трансформационные), и те, которые не связаны с движе-
нием (статичные). Наконец, статичные зрительные признаки
подразделяются на бинокулярные и изобразительные.
Статичные изобразительные признаки
Перспектива
Об эффективности линейной перспективы как признака глу-
бины говорит тот факт, что картины, содержащие только этот
признак, вызывают сильное ощущение трехмерности (см.
рис. 2-11а). Выше мы уже отмечали возникающую при рассма-
тривании таких картин конфликтную ситуацию, ведь множе-
ство других признаков указывает на отсутствие глубины. Когда
искусственным образом - при помощи надеваемой на один
глаз линзы изменяется бинокулярная диспаратность и тем
самым создается конфликт между такими признаками глуби-
ны, как перспектива и бинокулярная диспаратность, то эф-
фективность бинокулярной диспаратности или значительно
уменьшается, или полностью элиминируется. Этот результат
можно рассматривать как доказательство действенности такого
признака, как перспектива.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102