ТВОРЧЕСТВО

ПОЗНАНИЕ


ПОИСК КНИГ      ТОП лучших авторов Либока
А  Б  В  Г  Д  Е  Ж  З  И  Й  К  Л  М  Н  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Х  Ц  Ч  Ш  Щ  Э  Ю  Я  AZ

Рок И.

Введение в зрительное восприятие. Книга 2


 

Введение в зрительное восприятие. Книга 2 - Рок И.
Введение в зрительное восприятие. Книга 2 - это книга, написанная автором, которого зовут Рок И.. В библиотеке LibOk вы можете без регистрации и без СМС скачать бесплатно ZIP-архив этой книги, в котором она находится в формате ТХТ (RTF) или FB2 (EPUB или PDF). Кроме того, текст данной электронной книги Введение в зрительное восприятие. Книга 2 можно комфортно и без регистрации прочитать онлайн прямо на нашем сайте.

Размер архива для скачивания с книгой Введение в зрительное восприятие. Книга 2 равен 218.98 KB

Введение в зрительное восприятие. Книга 2 - Рок И. - скачать бесплатно электронную книгу, без регистрации


Рок И.
Введение в зрительное восприятие:
Книга 2;
Пер. с англ./Под ред. Б. М. Величковского, В. П. Зинченко;
Вступит, статья Б. М. Величковского, В. П. Зинченко.
Педагогика, 1980. -
280 ст.
В книге 2 рассматриваются наиболее сложные и дискуссионные вопросы
психологии зрительного восприятия. Среди них: теоретическое объяснение
геометрических иллюзий, врожденные и приобретенные компоненты
восприятия, перцептивная адаптация к оптическим искажениям, констант-
ность формы и цветовая константность. В заключительной главе излагают-
ся общие принципы организации восприятия.
Для специалистов в области психологии, педагогики и эргономики а
также студентов соответствующих специальностей. Книга может представ-
лять интерес и для самых широких кругов советской научной обществен-
60300-070
005(01)-80
31-80. 4303000000
ББК88
(g) Издательство <Педагогика>, 1980 т.
Глава
Восприятие
специфических очертаний
фигуры
В начале предьздущей главы отмечалось, что объяснение вос-
принимаемой формы, которое основывается исключительно на
форме ретинального изображения, не является адекватным.
Множество стимулов должно быть сначала организовано.
Однако, даже когда соответствующая организация принима-
ется во внимание, мы еще очень далеки от адекватного
описания стимульных условий и центральных процессов,
лежащих в основе восприятия специфических очертаний. Под
специфическими очертаниями мы понимаем очертания, кото-
рые делают некоторую фигуру похожей на другие фигуры или
отличной от них. Так, например, круг и треугольник кажутся
разными, а круг и эллипс - похожими. Сссылка на перцептив-
ную организацию не может объяснить разницу в воспринима-
емых формах, поскольку одни и те же принципы группировки
могут лежать в основе восприятия круга и треугольника как
отдельных объектов.
Очевидно, что для вычленения из ретинального изображе-
ния объекта информации об очертаниях перцептивная система
должна сосредоточиться на геометрических отношениях между
частями изображения фигуры. Давно известно, что, когда про-
исходят различного рода изменения, узнавание формы не нару-
шается: фигура может быть представлена в другом цвете, раз-
мере, другом ретинальном положении и т. п., и все же она будет
восприниматься как та же самая форма. Этот факт называется
транспозицией, и он справедлив также и для других перцептив-
ных модальностей. Акустическая форма- мелодия- может
быть транспонирована в другом ключе и будет услышана как та
же самая мелодия. Даже незнакомая фигура выглядит той же
самой независимо от размеров, это поясняет рис. 7-1, причем
данное впечатление сохраняется при различном положении
точки фиксации независимо от положения изображения на сет-
чатке, т. е. когда рисунок рассматривается краешком глаза (пе-
риферийно) или центрально. Следовательно, впечатление от
специфических очертаний объекта не зависит от импульсации
специфических групп нейронов.
Для того чтобы транспонированная мелодия узнавалась,
ВОСПРИЯТИЕ СПЕЦИФИЧЕСКИХ ОЧЕРТАНИЙ ФИГУРЫ

необходимо допустить, что нервная система прежде всего отме-
чает интервалы и ритмические отношения между нотами. Впе-
чатление мелодии не может быть основано на общей сумме
специфических слуховых ощущений, вызванных отдельными
тонами, поскольку при транспонировании мелодии ни один из
этих компонентов не остается тем же самым. Точно так же
восприятие видимой формы должно основываться не на сумме
специфических компонентов линий или контуров, а на способе,
которым эти компоненты связаны друг с другом. Например, в
квадрате все стороны равны, а противоположные- парал-
лельны и все углы прямые; треугольник имеет три стороны,
которые соединяются друг с другом. Эти геометрические отно-
шения при транспозиции не меняются.
Способность извлекать информацию о фигуративных отношениях при-
суща не только человеческим существам. Многие виды животных реагиру-
ют на формы так же, как и люди. Так, например, если крыса сначала обуча-
ется бежать к треугольнику, а не к кресту, то она будет продолжать делать
это, если заменить их на объекты меньших размеров или если сплошные
фигуры заменяются контурными (рис. 7-2). Детеныши обезьяны восприни-
мают подобные конфигурации тем же самым образом.
Фигуры, предъявляемые при тестировании
Рис. 7-2
Как может быть получена информация о геометрических
отношениях? Они могут быть сведены к восприятию относи-
тельного положения точек, составляющих фигуру. В гл. 4 был
сделан вывод, что осознание положения точек друг относи-
тельно друга (или положения в поле) определяется относитель-
ным положением соответствующих ретинальных изображений
этих точек. Поэтому можно сказать, что, когда мы видим
несколько точек, их воспринимаемое относительное положение
определяет специфические очертания (при этом всегда предпо-
лагается, что соответствующая организация осуществлена, так
что рассматриваемые точки группируются вместе как одно
целое).
Мнение, что восприятие формы означает то же, что и
восприятие относительного положения точек, составляющих
форму, было распространено среди теоретиков предшеству-
ющих столетий, но о нем мало что слышно в наши дни.
Возможно, основная причина в том, что гештальтпсихологи не
только настаивали на необходимости организации, но также
резко критиковали элементаризм, утверждавший, будто любой
результат восприятия может быть объяснен как сумма воспри-
ятий его частей. Они подчеркивали, что формы обладают каче-
ством целого или гештальткачествами, т. е. феноменальными
качествами, относящимися к конфигурации в целом. Феноме-
нальный квадрат, конечно, не является простой суммой четы-
рех прямых линий и четырех прямых углов. Хотя это и
истинно, воспринимаемая форма зависит от набора относитель-
ных положений частей формы или, в более осторожной форму-
лировке, от всего множества пространственных отношений
частей фигуры. Реальность феноменальных качеств целого не
мешает анализу.
Но какова бы ни была причина, факт тот, что в связи с
проблемой восприятия формы в наши дни мало говорят о фено-
менальном положении. Большое значение придается воспри-
ятию контура, настолько большое, что складывается впечатле-
ние, будто для современных психологов восприятие контура и
Заслуга первого выступления с анализом роли качеств целого в
восприятии принадлежит фон Эренфельсу. Он первый указал, что, напри-
мер, мелодия не может быть объяснена как сумма воспринимаемых частей.
В первых работах по гештальтпсихологии еще можно найти ссылку на <ка-
чества Эренфельса>. Это понятие не следует смешивать с понятием экспрес-
сивных, или физиогномических, качеств, которое часто упоминается, когда
говорят о воспринимаемых формах. Под экспрессивными качествами пони-
мается впечатление от объекта или события, выражающего чувство или
эмоции. Так, данная зрительная фигура или мелодия может быть непосред-
ственно воспринята как или грустная, или зловещая, или веселая. Об осно-
ве этих феноменальных качеств почти ничего не известно, но они явно
присущи не только формам. Например, цвет воспринимается теплым,
а звук - угрожающим.
ВОСПРИЯТИЕ СПЕЦИФИЧЕСКИХ ОЧЕРТАНИЯ ФИГУРЫ
восприятие формы одно и то же При таком повышенном ин-
тересе строительные блоки принимаются за саму постройку.
Контуры есть просто маркеры положений. Обычно, разумеется,
положение точек, составляющих фигуру, задается контурами,
но можно указать эти положения и без контуров. Фигуры,
состоящие из точек, несомненно, создают впечатление форм
с как бы соединенными точками (см. рис. 7-3).
Рис. 7-3
В этом случае даже больше подходит феномен субъектив-
ного контура. При определенных условиях мы воспринимаем
контуры там, где с физической точки зрения ничего нет.

Введение в зрительное восприятие. Книга 2 - Рок И. - читать бесплатно электронную книгу онлайн


Полагаем, что книга Введение в зрительное восприятие. Книга 2 автора Рок И. придется вам по вкусу!
Если так выйдет, то можете порекомендовать книгу Введение в зрительное восприятие. Книга 2 своим друзьям, установив ссылку на данную страницу с произведением Рок И. - Введение в зрительное восприятие. Книга 2.
Возможно, что после прочтения книги Введение в зрительное восприятие. Книга 2 вы захотите почитать и другие бесплатные книги Рок И..
Если вы хотите узнать больше о книге Введение в зрительное восприятие. Книга 2, то воспользуйтесь любой поисковой системой или Википедией.
Биографии автора Рок И., написавшего книгу Введение в зрительное восприятие. Книга 2, на данном сайте нет.
Отзывы и коментарии к книге Введение в зрительное восприятие. Книга 2 на нашем сайте не предусмотрены. Также книге Введение в зрительное восприятие. Книга 2 на Либоке нельзя проставить оценку.
Ключевые слова страницы: Введение в зрительное восприятие. Книга 2; Рок И., скачать, читать, книга, произведение, электронная, онлайн и бесплатно.
загрузка...