ТВОРЧЕСТВО

ПОЗНАНИЕ


ПОИСК КНИГ      ТОП лучших авторов Либока
А  Б  В  Г  Д  Е  Ж  З  И  Й  К  Л  М  Н  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Х  Ц  Ч  Ш  Щ  Э  Ю  Я  AZ

Гребенщиков Борис

Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума


 

Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума - Гребенщиков Борис
Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума - это книга, написанная автором, которого зовут Гребенщиков Борис. В библиотеке LibOk вы можете без регистрации и без СМС скачать бесплатно ZIP-архив этой книги, в котором она находится в формате ТХТ (RTF) или FB2 (EPUB или PDF). Кроме того, текст данной электронной книги Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума можно комфортно и без регистрации прочитать онлайн прямо на нашем сайте.

Размер архива для скачивания с книгой Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума равен 15.76 KB

Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума - Гребенщиков Борис - скачать бесплатно электронную книгу, без регистрации

СИНИЙ АЛЬБОМ
Летом 1980 из ниоткуда появился крайне отдаленно знакомый по имени
Андрей Тропилло исказал - "Я помогу вам". Первым знаком этой помощи был
самодельный пульт в грубом деревянном ящике, привезенный им в Севкину
квартиру (за неимением иного места складирования). Начало было
многообещающим; пульт был похож на партизанскую взрывную машину. Поздней
осенью Тропилло, гипнотически убедив старушку-вахтершу в том, что мы -
пионеры, ввел нас в Дом Юного Техника на Охте, где служил руководителем
кружка звукозаписи. Играли фанфары, пел хор нелегальных ангелов - началась
Новая Эпоха. Дорвавшись до студии, мы попытались было записать "Марину" и
"-30", но, вероятно, время тяжелого электрического Аквариума прошло.
Губерман и Фагот как-то растворились в воздухе; Аквариум остался в
первоначальной квартетной форме. Мы плюнули на "профессионализм", сели в
студию и принялись записывать то, что было записывать веселее всего - новое
и никому неизвестное. "Железнодорожная Вода" была написана в поезде
Ленинград-Солнечное (в Солнечном удалось снять комнату с печкой на всю зиму
- жилья в городе не было); Рыжий Чорт, на время мигрировавший в Ленинград,
дул в гармошку и поддерживал должную степень анархии; Тропилло
самоотверженно работал по десять, а когда было нужно - и по тридцать часов
в сутки. Дюша - неожиданно для меня - выступил в роли электрического
гитариста и записал соло в "Псе" и собственные "Странные Объекты", чем
превратил альбом из коллекции песен в самостоятельное живое существо.
Михаил как раз успешно осваивал percussion (по-моему, именно в это время он
открыл, что, если в пустую пивную банку насыпать смесь определенных круп и
заклеить пластырем, то получающийся шейкер неплохо звучит и выглядит
определенно фирменно); Сева, хоть и проболел большую часть записи, но смог
внести изрядный элемент психоделии в "Плоскость" - он играл, а мы дрались
за право крутить ручки единственного присутствовавшего в студии эффекта
(который еще сыграет немалую роль в наших записях и первых альбомах
"Кино"). Собственно говоря, это был первый порядочный подпольный русский
альбом - песни записаны в студии, расставлены в нужном порядке, фотообложка
вручную приклеена клеем "Момент" на коробки, облепленные синей бумагой. Из
группы довольно идеалистически настроенных странников Аквариум стал
реальностью, а значит - истинным мифом.
ТРЕУГОЛЬНИК
Если чего-то хотеть - не сознательно, а всем существом - то это
сбывается. В волшебным образом свалившейся на нас с неба студии весной и
летом '81 мы записываем то, что я всегда любил - альбом чистого и
безответственного абсурда. Половина песен написана в трамвае по дороге в
студию, а срепетирована и аранжирована на ступенях Дома Юного Техника в
ожидании звукорежиссера, известного своими многочасовыми опозданиями. К
чести его надо сказать, что происходящий бред он воспринимал крайне
профессионально, сам подыграл на блок-флейте в "Мише" и вообще уважал нашу
бескомпромиссную любовь ко всему нелогичному. Вообще, в "Треугольнике" (как
он стал известен в народе - в принципе названием является сам символ,
который и не произносится) небывало высок процент группового творчества;
наверное, все просто были настроены на одну и ту же волну. На
"Треугольнике" в Аквариуме впервые появился Курехин (кто-то из друзей
посоветовал позвать его на запись для повышения нашего
музыкально-аранжировочного уровня - и был в этом весьма прав). Капитан
пришел, с удовольствием навел клавишного блеска, велел всем играть на казу
в "Поручике" и - остался с нами на долгие годы, исчезая и вновь появляясь.
Очень многое в Аквариуме без него просто бы не случилось. С Ольгой Першиной
(позже - Пэрри, а теперь - не знаю) мы контактировали с васинских Beatles'
Birthdays; уже не помню, что побудило нас позвать ее на запись. Важно, что
она пришла, и не только подпела, но и внесла свой композиторский вклад ("2
Тракториста"), а Сева, вопреки своим привычкам, спел соло. Жаль, что
потерялась оригинальная запись "Крюкообразности", спетая Дюшей в стиле
Эрнста Буша (потом она постепенно мутировала в альбомный вариант; я это
слышал краем уха, ибо сидел в подсобке и сочинял "Графа Гарсию"). С
трепещущим сердцем я привез шедевр в Москву - и все до единого эксперты
сказали, что этого никто никогда слушать не будет. История показала, что
эксперты тоже ошибаются, ибо 85% России полюбила Аквариум именно за
"Треугольник". С тех пор я с удовольствием внимаю критическим оценкам.
АКУСТИКА ("ИСТОРИЯ АКВАРИУМА. ТОМ 1)
Здесь увековечены те песни, которые игрались на акустических домашних
концертах Аквариума в 78-86 гг. На концертах они, естественно, звучали
много непосредственнее - зато на записи в каждой песне играют только те
инструменты, которые там нужны. На концертах же все всегда играли
одновременно, создавая характерный для тогдашнего Аквариума веселый бардак.
Писалось все это одновременно с "Треугольником" и "Электричеством" весной,
летом и осенью '81. Так был на долгие года установлен генеральный принцип
Аквариума - если есть студия, стоит проводить в ней все свободное время, и
что-то интересное случится само собой. Вообще-то, все наши лучшие записи
всегда бывали сделаны в стороне от "обязательной работы", в качестве
развлечения. Внеконцептуально, как сказали бы некоторые.
ЭЛЕКТРИЧЕСТВО (ИСТОРИЯ АКВАРИУМА. ТОМ 2)
Первая - концертная сторона - запись концерта в городе Гори (кстати,
родине Сталина), прошедшем в рамках небезызвестного "Тбилиси-80". Сначала
нас на фестивале полностью запретили, потом, неизвестно почему, попросили
все-таки сыграть в Гори. Мы уже были черными овцами, терять нам было
нечего, поэтому оставалось только оттягиваться на славу. На клавишах -
рижский композитор Мартиньш Браун из сочувствующей группы "Сиполи" (мы и
они составляли в Тбилиси "панк"фракцию; за что Аквариум и был коронован в
одной финской газете "крестными отцами советского панка"). Концерт был
отснят финнами, а звуковая дорожка конспиративно переписана в Москве у
симпатизировавшего нам кинооператора (чилийца). Огромное ему и всем им
спасибо. N.B. В данный момент эта запись выглядит утерянной навсегда, ибо
переписанное тогда стерлось до дыр еще в середине 80-х. Если у кого-то есть
качественная запись этого концерта - выйдите, пожалуйста, на связь. Она
необходима для выпуска на CD этого альбома. Студийная сторона записана у
Тропиллы, время разгула наших представлений о reggae & dub. Из легендарного
тропилловского эффекта было выжато гораздо больше того, на что он был
способен. К сожалению, песни, подобные "Дилетанту" мы совершенно не умели
переносить на пленку (то же вскоре повторится с "Рок-н-ролл Мертв").
ТАБУ
Решили, наконец, записать настоящий электрический альбом - те песни,
которые игрались нами живьем. Начало '82 ознаменовалось первым концертом
реально электрического Аквариума с Ляпиным и Петром (запись этого концерта
ходит по рукам под названием "Арокс и Штер"). Нас (временно) стали
литовать, а это значило, что открылся концертный сезон. Но звукозаписи это
не отменяло. За неимением хороших клавиш в молоточки пианино были вколочены
канцелярские кнопки. Здесь, как и в половине "Радио Африки", аранжировки и
- отчасти - выбор музыкантов многим обязаны Курехину, работа с которым,
строго говоря, являлась не работой, а сплошным удовольствием. Где-то в эти
же времена были записали "Exercises" с В.Чекасиным и наша собственная
"Subway Culture". Думаю, что остальных членов Аквариума немного смущал наш
альянс - но что тут было поделать? Курехин хмурился на "слишком прямо
роковую гитару Ляпина; думаю, что Ляпин с удовольствием играл бы больше,
громче и с меньшим количеством фортепианного колочения; мне же (как
известному коту Леопольду) хотелось, чтобы все жили дружно, и еще - чтобы
альбом получился фантастически хорошим.

Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума - Гребенщиков Борис - читать бесплатно электронную книгу онлайн


Полагаем, что книга Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума автора Гребенщиков Борис придется вам по вкусу!
Если так выйдет, то можете порекомендовать книгу Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума своим друзьям, установив ссылку на данную страницу с произведением Гребенщиков Борис - Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума.
Возможно, что после прочтения книги Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума вы захотите почитать и другие бесплатные книги Гребенщиков Борис.
Если вы хотите узнать больше о книге Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума, то воспользуйтесь любой поисковой системой или Википедией.
Биографии автора Гребенщиков Борис, написавшего книгу Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума, на данном сайте нет.
Отзывы и коментарии к книге Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума на нашем сайте не предусмотрены. Также книге Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума на Либоке нельзя проставить оценку.
Ключевые слова страницы: Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума; Гребенщиков Борис, скачать, читать, книга, произведение, электронная, онлайн и бесплатно.
загрузка...