- В семидесятых годах ты, казалось, разлюбил гитару? На
таких альбомах, как "461 Ocean Boulevard" и "Slowhand" практи-
чески нет гитарных соло?
- В течение семидесятых годов я был склонен лечь на дно и
делать то, что делал, не прилагая особых усилий. Я был очень
рад, что просто живу на свете... В то время я очень устал от
гитарной гимнастики. Появление "Крим" и "Лед зеппелин" зажгло
многих гитаристов, которые всячески совершенствовали свою тех-
нику и пытались раздвинуть музыкальные границы. Чем больше я
это слышал, тем больше хотел прекратить такую гонку. Когда я
послушал в то время альбомы Дж.Кейла, то был поражен лаконич-
ностью его музыкальных решений и тем, как легко он обходился
без многих инструментов.
- В то время ты также проявил вкус к романтическим балла-
дам - типа "Let It Grow" и "Wonderful Tonight". Не было ли это
твоей тайной страстью?
- Песня "Wonderful Tonight" несет в себе изрядную долю
иронии. В свое время одна из пластинок Чака Берри, где была
пара баллад, поразила меня больше, чем дюжина рок-н-роллов.
Мне кажется, для большинства музыкантов мелодичная баллада -
один из способов отдохнуть и стать самим собой...
- Что ты думаешь о своих альбомах семидесятых и начала
80-х?
- Я не могу считать, что они ничего не значат. Если бы я
делал их сейчас, то они получились бы, без всякого сомнения,
лучше. Но тогда - эмоционально и физически я был очень подав-
лен и не был способен на большее. Сейчас я не играю на концер-
тах те вещи с этих пластинок, которые мне не нравятся.
- Возможно, что твой музыкальных успех связан с теми, кто
играет с тобой на пластинках, например, на "Money And
Cigarettes" - Элберт Ли и Рай Кудер, а на "Behind The Sun" -
Фил Коллинз. Что ты ищешь в тех, с кем сотрудничаешь?
- Я веду себя очень пассивно. Если среди участников су-
ществует сильный характер, я предоставляю ему возможность про-
явить себя не пытаясь стать во главе и изменить направление
событий. Не люблю музыкальных соревнований. Если на сцене дру-
гой гитарист начнет показывать себя, я не буду с ним состя-
заться. Я дам ему поиграть, а когда придет мой черед, буду
исполнять то, что собирался, не обращая внимания на его выкру-
тасы. В конце концов люди могут сказать, что две моих послед-
них пластинки ("Behind The Sun" и "August" - ред.) это работа
Фила Коллинза. Прекрасно, если это все, что они услышали, зна-
чит они не слышат того, что надо бы слышать. Я играю так в
полную силу, но не стараюсь соревноваться. Мне нравится пре-
доставлять людям быть самим собой...
- Как тебе понравилось играть с Робертом Крэем в прошлом
году? Он не просто подлинный раритет, молодой черный исполни-
тель блюзов, но он также вдохновляется твоими ранними работа-
ми, как и работами великих типа Элберта Кинга и Би-Би Кинга.
- Тяжелее всего мне было понять, что Роберт Крэй - это
молодой интеллигентный негритянский музыкант, которые не хочет
исполнять традиционную негритянскую музыку, а стремится сохра-
нить блюз в его оригинальной форме и обогатить его. КОгда я
понял это, все остальное понять было элементарно. Замечатель-
но, что он знает мои работы и они ему нравятся так же, как и
работы Кинга с Хендриксом. Этот парень - просто феномен. Вам
следовало бы послушать его вариации а-ля Хаулин' Вулф, у вас
волосы встали бы дыбом. Мне многие говорили, что его саунд
очень похож на звучание гитары великого Элберта Кинга. Однако
на сцене это - Роберт Крэй и никто другой.
- Что осталось тебе еще приобрести как блюзовому гита-
ристу?
- Простоту. Если вы много упражняетесь и избегаете оче-
видных ходов, тогда из музыки уходит надуманная сложность. Я
считаю, что эта сложность практически не нужна.
- Какую роль гитара играет в твоем звучании?
- Это все еще мой голос. Когда у меня в голове возникает
музыкальный отрывок, я слышу не саму песню, а только партию
гитары. Я накладываю на нее слова и исполняю. Гитара в любом
случае в моей голове первична, я использую ее в качестве го-
лоса и пытаюсь выразить через нее душу. У меня нет способ-
ностей певца, поэтому приходится приковывать внимание слушате-
лей к гитаре...
1 2 3