ТВОРЧЕСТВО

ПОЗНАНИЕ

А  Б  В  Г  Д  Е  Ж  З  И  Й  К  Л  М  Н  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Х  Ц  Ч  Ш  Щ  Э  Ю  Я  AZ

 

Включая Центробанк.
— С помощью противозаконных методов?
— С помощью разных методов.
— В таком случае я бы не хотел...
— Сколько у вас наличных денег? Петр Савельевич автоматически потянул руку к карману.
— Вот видите. Все ваши средства, кроме бесполезной нам мелочи, подотчетные. Задействовать их — все равно что вывешивать вдоль дорог указующие в нашу сторону знаки. Достаточно провести по счетам хоть один рубль, чтобы нас можно было вычислить с точностью до одного квартала.
В общем, так: место, страховку, информационную поддержку и часть средств я беру на себя. Твое дело работать и ни о чем прочем не думать. По рукам?
— И по ногам тоже. В том смысле, что повязали.
— Ладно, не злобствуй. Нервы тебе еще пригодятся. Будем считать производственное совещание законченным?
— У меня еще один вопрос.
— Какой?
— С чего вы собираетесь начать работу? Я выждал паузу и сказал:
— С вас!
— С меня?
— Именно с вас. Я хочу знать, когда, где, с кем, при каких обстоятельствах вы встречались, о чем говорили и что за этим последовало.
— Но этих встреч были сотни! В сотнях городов! Едва ли я могу вспомнить о всех.
— Вы заинтересованы в результате?
— Конечно.
— Значит, вы вспомните все!
Глава 34
— Продолжаем? — спросил Александр Анатольевич, присаживаясь к компьютеру.
— Продолжаем!
— Что на этот раз?
— Все то же самое, но под другим углом зрения. Высеиваем места встреч, контакты, назначения, перемещения и все прочие сведения по следующим фамилиям...
Александр Анатольевич завис пальцами над клавиатурой.
— Не забудьте переключиться на латинский шрифт.
— Зачем?
— Затем, что это будут не наши фамилии. Это будут иностранные фамилии. Только иностранные.
— А наши?
— С нашими мы больше не водимся.
— Обиделись, что ли?
— Вот именно. Сколько можно растрачивать себя по мелочам. Мы меняем масштабы поиска. С оркестровой массовки — на дирижеров. Но еще более — на композиторов. Но более всего на тех, кто заказывает им музыку.
Стокгольм.
Женева.
Мадрид.
Нью-Йорк.
Лондон.
Москва.
Прага.
Оттава.
Снова Нью-Йорк.
Снова Лондон.
Разные годы, месяцы, числа. Разные люди. Да нет, пожалуй, не разные. Все чаще повторяются уже знакомые фамилии. В Стокгольме, в Оттаве, в Нью-Йорке... Что же они прыгают по миру, как блохи по бездомной собаке? Что же им дома не сидится? Или у них работа такая — связанная с постоянными переездами? Или они коммивояжеры и им надо распространить по свету, чтобы заработать себе на жизнь, полтонны нервущихся женских колготок? Или мазь для защиты от комаров?
Или это не коммивояжеры? Но тогда зачем они ездят? И куда? Ну-ка, отсмотрим этот блок информации.
«Конференция по проблемам разоружения...»
«Экологический симпозиум...»
«Встреча представителей стран Евро-Азиатского континента...»
«Обмен мнениями по проблемам утилизации промышленных отходов...»
«Праздник города...»
«Круглый стол» по проблемам Балтийского моря..."
«Прием в честь юбилея известного журнала...»
«Встреча журналистов...»
«Научно-практическая конференция...»
Еще конференция...
Еще встреча...
И все одни и те же фамилии. Подумать только, какие универсальные специалисты здесь подобрались. Что называется, и жнец, и швец, и на шотландской волынке игрец. По крайней мере если судить по списку гостей на праздновании юбилея старейшего шотландского оркестра. И судя по тому же списку приглашенных, среди наших властей предержащих тоже отыскалось несколько знатоков шотландской народной музыки. Какое трогательное совпадение музыкальных пристрастий!
А теперь систематизируем все фамилии. По месту. По времени. По участникам встреч.
Отсеем реальных специалистов, работающих в тех или иных областях науки и творчества и бывавших только на узкопрофильных по своей тематике встречах. Уберем ученых и общественных деятелей с мировым именем, которые заняты своим делом и в межгосударственных интригах не участвуют. Исключим известных журналистов, которые появляются везде, но которые имеют скандальную репутацию и на политический сговор без того, чтобы впоследствии о нем не раструбить по всему миру, не пойдут. Вынесем за скобки еще три-четыре категории случайных участников.
Итого получим в остатке около сорока фамилий. Тех, кто бывал везде, вне зависимости от профиля мероприятия, и встречался там с нашими, тоже не имеющими представления о теме дискуссии представителями.
А теперь этот поименный перечень прогоним через фильтры списочного состава иностранных диппредставительств и разведок.
Я обратился за помощью к Шефу.
— Мне необходимо узнать, имеют ли эти люди какое-либо отношение к спецслужбам иностранных государств. И если да — то какое.
— Мы подобными сведениями не располагаем. Мы работаем и всегда работали внутри страны. Данным контингентом занимаются МИД и внешняя разведка.
— Запросите сведения у них.
— Мы не можем ничего запрашивать, потому что мы не являемся официальной организацией.
— Обратитесь за помощью к Петру Савельевичу.
— Боюсь, такие запросы рано или поздно выведут Безопасность прямиком на нас. На наше негласное расследование.
— Но другого выхода все равно нет. Без этих сведений дальнейший ход дела невозможен.
Шеф только тяжко вздохнул.
Уж что он там делал, по каким сусекам скреб, я не знаю, но ответ пришел неожиданно быстро.
Никто из указанных нами фамилий в списках названных учреждений не значился. Все они служили в обществах Дружбы... Взаимопомощи... Содействия... Распространения... в различных фондах и общественных организациях.
Но все эти общества, фонды и организации странным и иногда очень замысловатым образом субсидировались... Внешней разведкой и министерством иностранных дел.
Круг замкнулся.
Люди, имевшие постоянные и очень плотные контакты с представителями высших эшелонов власти моей страны, люди, которые их консультировали на правах международных экспертов, были нелегальными, под крышами общественных организаций, работниками разведки. То есть людьми, меньше чем кто-либо заинтересованными в оказании реальной помощи стране своего потенциального противника.
Глава 35
Наверное, Шекспир был великий драматург, но Шекспиру было проще. Он писал о прошлом, интерпретируя его так, как было угодно его авторскому мировоззрению. И не нес за это никакой ответственности. Максимум, чем он рисковал, — это неприходом зрителя в театр или закрытием того театра.
Задача Аналитика была много сложнее. Он тоже писал пьесу, но он отвечал за каждый предложенный им драматургический ход. Он не мог ошибаться и не мог переписать набело сценарий после первого неудачного спектакля. Потому что премьера могла быть только одна.
Шекспир был велик, но он не шел ни в какое сравнение с Аналитиком.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96