Вторая заведует речью. Опять не годится. Описать свои ощущения может каждый, а изобрести нечто новое - только некоторые. И тогда мне пришло в голову, что должна существовать третья сигнальная система, заведующая вдохновением, то есть особым способом мышления, которое отпущено многим, но возникает редко. И в эти моменты человек добивается результатов, которых ему никаким другим путем не добиться. - Парнем я тогда был неглупым, хотя и наивным до изумления. - Изложил я все эти соображения в письме, снабдил большим количеством цитат - высказываний великих мастеров, описывающих это состояние, и отправил в Академию наук. И получил оттуда ответ - он у меня и сейчас хранится. Суть ответа такова. Третьей сигнальной системы быть не может, потому что о ней ничего не говорится у Павлова, а кроме того, мысль о ней не нова, ее высказывали академики - приводились фамилии, - но после соответствующей критики они отказались от этой мысли. - Ну тут я сразу успокоился. Потому что времена были такие, что после соответствующей критики отказывались от собственных родителей, не то что от мысли. И я, конечно, сразу успокоился. Если ученые, экспериментаторы своим ходом пришли к этой мысли, стало быть, третья сигнальная существует, а остальное - дело не мое. Мое же - искать способы развивать ее практически, если ее можно развить. - А пока я возился с этими непонятными никому делами, у меня начались личные неприятности, неудачи и обвалы, и вопрос встал так: либо надо бросать заниматься ерундой и жить как все люди, либо потерять то подобие семьи, которое сложилось у меня к тому времени. - И решил я все бросить к чертям и только напоследок сходить к одному человеку, который жил на даче под Москвой. - Это был странный человек. Режиссер, украинец. Одни видели в его фильмах гениальность, другие - фальшь. И все сходились на том, что его картины странные. А суть была в том, что та монументальная форма, которую он искал для передачи душевных своих взлетов, не могла быть сфотографирована с натуры. Поэтому гениальные кадры перемежались у него с недостоверными. Догадайся он воплотить свои замыслы, скажем, в мультипликации - получились бы шедевры. Но в его время мультипликация числилась по ведомству мики-маусов и царевен-лягушек, и даже Шекспира играли обыкновенные живые актеры с прыщиками и насморком. - Я пошел к нему. Он должен был знать, что такое вдохновение. - Был вечер. Шоссе после электрички показалось тихим, хотя и по нему пролетали субботние машины с удочками, гитарами и снедью для пикников. - Я свернул на щербатую асфальтовую дорожку между заборами дач и черными елями и вдалеке увидел двух девушек в сатиновых спортивных шароварах и майках. Одна, та, что справа, была обыкновенная, а вторая, та, что слева, была необыкновенная. - Я это сразу заметил, хотя видел вдалеке только силуэты. - В необыкновенной все было необыкновенно. И тоненькая талия, и плечи подростка, и тяжелые, приподнятые чуть-чуть волосы, кое-как заложенные в пучок, и то как она шла в своих неуклюжих ситцевых длинных штанах пузырями. Боже, как она шла! А как она шла? Фейхтвангер описывает, как император Тит влюбился в принцессу Беренику только из-за походки. "Вот какие здесь водятся", - подумал я. Когда я их догнал, я уже был совсем готов. - Как пройти на дачу?.. - спросил я и назвал фамилию режиссера. - Она обернулась, нет, повернула голову на длинной шее, посмотрела на меня чуть хмурыми глазами и сразу стала похожа на олененка. - Оказалось, что она живет у него на даче уже третий день и приехала откуда-то с юга. Вот так та-ак!.. Я молол всякую чепуху, подруга смеялась, и олененок шел, не поворачивая головы, а я думал: болван, ведь я мог увидеть ее на три дня раньше. - Один раз только она обернула ко мне лицо. Это когда нас обогнал дядька, у которого верхом на шее сидел трехлетний клоп, и дядька держал его за сандалии. - Я сказал: - А наверно, приятно, когда такой сидит у тебя на шее и держит тебя за щеки. - Она вдруг обернула лицо и улыбнулась. Черт возьми, ей понравилось, что я люблю детей, и она меня - признала. - Мы пришли на дачу. - По двору ходила огромная непородистая собака. Режиссер был болен и лежал на раскладушке. - Сердце у меня болит, - сказал он. - Я рассказал ему, зачем я пришел. - Хто вы такой? -спросил он меня с украинским акцентом. - Я рассказал ему, кто я и чем занимался за свою жизнь. - Быстро не обесчаю, но через пять лет вы будете режиссером, - сказал он. Только режиссура может пожрать вашу энерхию. - У него был огромный лоб прекрасной лепки и седые волосы. Мы говорили, пока не стемнело. - Сейчас хто великий художник? - сказал он. - Тот. хто пишет великого человека. А хто пишет человека помельче - тот художник помельче. А хто пишет обыкновенного человека - тот художником почти не считается. - Да, - сказал он. - вдохновение есть. Шо это такое, я не знаю, но это не страшно. Страшно то, шо я не знаю, как его вызвать по желанию. - Все это время я видел ее в окно. Она теперь была в широкой клетчатой юбке и сидела на траве, опираясь на отставленную вбок руку. Юбка раскинулась веером. - Вот кого надо снимать в кино. - сказал он. - Эти тонкие ручки, эту грацию. Может быть, она не гениальна, но это благородная норма. А мы шо снимаем? - Я провел у него на даче три дня. Мы с ней подружились. - Меня устроили ночевать на веранде, и мне приснилась солнечная паутинка. - Когда я проснулся, сон не исчез. Перед моими глазами сушились на веревке чулки-паутинки. Солнце било мне в глаза сквозь прозрачные паутинки. - Ну и что? - сказала она независимо. - Подумаешь! Утром здесь первое солнце. - Стянула с веревки чулки и исчезла. - Подросток еще. С юмором. Забавная. Совсем подросток. Пнула ногой бумажку. Подметая пол, вертится, как волчок. Волосы свисают вниз, когда метет. Когда поворачивается - взлетают. Напряженный открытый взгляд, чуть хмурое выражение, чуть нервное лицо. Независимость, любопытство, гордость, комичность. Я никогда не видел таких. - - Однажды мы долго разговаривали с режиссером, а потом он отправился в сад с раскладным стулом. - Я услышал шорох в платяном шкафу и отворил дверцу. - Она вылезла из шкафа и гордо продефилировала мимо. - Потом однажды режиссер рассказывал, как он пришел в кино. Ему было около тридцати, то есть примерно столько же, сколько мне в момент разговора, но только за ним была гражданская воина, а за мной Отечественная. Он тоже собирался быть художником, но его приятель-матрос, которого назначили комиссаром Киевской студии, сказал: - Выручи. Сними картину. Пленка есть. Он взял пленку и аппарат и в четыре дня снял комедию. - Это были буколические времена, - сказал режиссер. - Мы опять расстались потому, что старик часто уходил отдыхать. И в этот самый момент она снова вылезла из шкафа. Я не мог сдержать раздражения, потому что почувствовал себя глупо.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17