Опера продержалась в репертуаре тридцать лет, но особенное значение она приобрела в период войн с На­полеоном. И может быть, главная заслуга в этом - Сан­дуновой, сумевшей выразить, как, пожалуй, никто из современных ей актеров, дух патриотизма, охвативший все слои русского общества.
Н.А. Полевой писал в 1840 году:
«Мы любили эту оперу, особливо арию Настасьи «Слава богу на небе, слава!». Вообразите наш восторг, когда Сандунова вдруг остановилась; после того - все смолкло, и мы услышали:
Слава храброму генералу Витгенштейну,
Поразившему силы вражеские!
Слава храброму генералу Тормасову,
Поразившему силы вражеские!
Ура! И вопли, крики, рукоплескания были ответом. Пе­вица еще раз остановилась. Голос ее задрожал, и она трогательно запела:
Слава храброму генералу Кульневу,
Положившему живот за Отечество!
Все, что были в театре, залились слезами, певица са­ма заплакала».
Опера «Наталья - боярская дочь» (либретто С.Н. Глинки по сентиментальной повести Н.М. Карам­зина) была передана композитором Кашиным Сандунову для постановки в Петровском театре. Однако в ре­пертуаре она продержалась недолго.
Вот краткое содержание оперы: несправедливо оби­женный властью, лишенный отцовского имения Алексей любит дочь боярина Матвея Наталью. Он уговорил ее бежать с ним в лес и жить в его лесном доме. В это вре­мя на Русь нападают литовцы. Алексей отправляется на войну, Наталья следует за ним. Храбрость Алексея ре­шила исход битвы. Царь возвращает ему отобранные владения, Наталья получает прощение отца. Опера за­вершается торжественным хором «Россам ли врагов страшиться...».
Музыка оперы состояла из народных песен в обра­ботке Кашина (на новые слова, сочиненные к ним Глин­кой) и довольно невыразительных оркестровых эпизо­дов.
«Наталью - боярскую дочь» вытеснила «Ольга Пре­красная», также на либретто С. Глинки. Автором музы­ки был А.Н. Титов. Постановку осуществила сама Сандунова, она же исполнила и заглавную роль - простой русской девушки, ставшей женой и сподвижницей князя.
Участие в русских операх Сандунова совмеща­ет с мастерским исполнением западного реперту­ара. «Волшебная флейта» Моцарта (в партии Ца­рицы ночи Сандунова выступила первой в России), «Дезертир» Монсиньи, «Камилла» Далейрака, «Водовоз» Керубини, «Каирский караван» Гретри... К тому же она играет в драме, например в переведенной для нее А. Тургеневым «Коварстве и любви» Шиллера.
Много выступала Сандунова в концертах с пением русских песен и романсов. Особенно любимы ею были романсы Д. Кашина на стихи А. Мерзлякова.
Творческое содружество Сандуновой и Кашина, му­зыкальная деятельность которого также носила ярко выраженный национальный, патриотический характер, заслуживает отдельного разговора.
Еще в 1795 году Сандунова выступила в зале Пет­ровского театра в концерте, состоящем преимуществен­но из произведений Кашина. Известно также, что в 1800 году Сандунова впервые исполнила арии из оперы Кашина «Наталья - боярская дочь». Об исполнении ею знаменитой песни «Чернобровый, черноглазый...» ре­цензент писал: «Мерзляков дал душу словам ее, Ка­шин-музыке, Сандунова - голосу».
Елизавета Сандунова отличалась глубоким знанием русского фольклора, пробовала сочинять и сама. Ее пес­ня «Если б завтра да ненастье...» стала широко популяр­ной.
Талант Сандуновой созрел и развился в Москве. Именно в этот период она была признана первой певи­цей русского оперного театра.
Известный советский музыковед А.А. Гозенпуд пи­сал о Сандуновой:
«Героический репертуар на оперной сцене в России в значительной степени утвердился благодаря Сандуно­вой... Творчество Сандуновой в годы, предшествующие декабрьскому восстанию, было созвучно общественному настроению... Сандунова стремилась раскрыть полноту психологической жизни своих героинь и утвердить ге­роический образ женщины, борющейся за свое счастье и свободу. В ее творчестве было достигнуто единство вокального и сценического начала... Сандунова была близка по творческим установкам Щепкину».
...Брак с Сандуновым - замечательным театральным деятелем прошлого века, одним из зачинателей реали­стического искусства в русском театре - несомненно, много дал певице. Общение с Сандуновым не только по­могло ей в профессиональной деятельности, но и спо­собствовало формированию ее общественных позиций.
Взявшись обучать крепостных актеров Шеремете­ва, И.А. Дмитревский, педагог Сандуновой в театраль­ном училище (он начинал в Ярославле вместе с Волко­вым), и Сандунов привлекли к этой работе и Елизавету Семеновну. Существуют сведения о том, что ученицей Сандуновой была прославленная русская актриса П. И. Ковалева-Жемчугова.
Сила Сандунов ввел жену в круг передовых деяте­лей культуры. Так, другом их семьи был великий бас­нописец И.А. Крылов, помогавший актрисе советами. В Москве их ближайшими знакомыми стали С.Н. Глин­ка, А.Ф. Малиновский, А.Ф. Мерзляков, Д.Н. Кашин и другие. (К слову сказать, Сандунов в числе других спо­собствовал освобождению Кашина от крепостной зави­симости.)
Родным братом Силы Сандунова был Н.Н. Санду­нов - профессор гражданского и уголовного права Мос­ковского университета, видный драматург, чье творче­ство - во многом уже реалистическое и обладающее об­личительными чертами - оказало влияние на А.С. Гри­боедова.
Однако семейная жизнь Сандуновых не задалась. В результате долгих мучительных ссор супруги вынужде­ны были расстаться.
Сандунов кроме таланта актера и режиссера обладал еще незаурядными деловыми качествами. На средства, принадлежавшие им с женой, он выстроил знаменитые бани, которые до сих пор носят название Сандуновских.
...Сценическая жизнь певицы после 1812 года связа­на снова с Петербургом, с участием в спектаклях патри­отического характера в честь недавно окончившейся Отечественной войны. Когда же обстоятельства заста­вили Сандунову отказаться от певческого амплуа, она становится драматической актрисой. Своей игрой в ро­лях «благородных матерей» и «комических старух» Ели­завета Сандунова вызывала такой же гром аплодисмен­тов, как еще недавно, исполняя труднейшие оперные арии или романсы.
В феврале 1823 года состоялся бенефис, закрывший занавес петербургского театра перед русской певицей Елизаветой Сандуновой. Но интересно, что в Петербурге актриса не осталась, ее потянуло в Москву. В Москву, где она имела такой громкий успех, где расцвело ее пев­ческое искусство, где она так много пережила и счаст­ливых и тяжелых минут.
И на склоне своей артистической карьеры актриса сумела оставить неизгладимый след в искусстве и в сердцах зрителей - своим исполнением водевильных ролей. Не однажды - в частности, в 1824 году в воде­виле «Удача от неудачи» - ей пришлось выступить с великим Щепкиным, и оба имели большой успех.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40