Фортепианные, инструментальные пьесы композитора, оркестровые, хоровые произведения, его музыку к драматическим спектаклям можно услышать в залах консерватории, в Концертном зале имени П. И. Чайковского, на многих музыкальных вечерах, организуемых Московской государственной филармонией.
Многие из сочинений Алябьева постоянно включают в свои передачи Всесоюзное радио и Центральное телевидение.
Лишь в советское время благодаря крупнейшему музыковеду Б.В. Асафьеву началось переосмысление творчества А.Е. Варламова, следствием которого явились переоценка всего наследия и теоретическая разработка вокального творчества композитора. Асафьев назвал сочинения Варламова «предчайковской вершиной».
Продолжает линию исследования, намеченную Асафьевым, и В.А. Васина-Гроссман в своей книге «Русский классический романс XIX века», вышедшей в свет в 1956 году.
В результате, как утверждает автор интереснейшей, наиболее полной монографии о Варламове Н.А. Листова: «Только в современную эпоху уничтожается, наконец, расхождение «теории и практики» в вопросе о Варламове». Мелодии композитора используются в различных переложениях для инструментов, для голоса с гитарой, для смешанного хора без сопровождения.
В 1976 году было закончено самое большое из существовавших когда-либо изданий А.Е. Варламова - четырехтомное собрание сочинений романсов со вступительной статьей Н. Листовой.
Судьба одного из любимейших народом жанров - русского романса - тесно связана с именами композиторов первой половины XIX века: Алябьева, Варламова, Гурилева, Булахова. Их вокальные произведения охотно включали в свой концертный репертуар известные всему миру певцы: Федор Иванович Шаляпин, Антонина Васильевна Нежданова, Надежда Андреевна Обухова. Как говорила сама Обухова, она любила эти романсы «за искренность, простоту, наивность...».
«Соловей» Алябьева исполняется как вставной вокальный номер в опере Россини «Севилъский цирюльник» на многих театральных сценах мира. Романс этот прекрасно звучал в исполнении народной артистки СССР Валерии Владимировны Барсовой.
«Красный сарафан» Варламова, как и другие его романсы и песни, можно часто услышать в музыкальных переложениях для различных инструментов: виолончели, балалайки, фортепиано, а также в исполнении многих советских певцов. Выдающемуся гитаристу А.М. Иванову-Крамскому принадлежит аранжировка для голоса с гитарой других варламовских романсов: «Мне жаль тебя...», «Не отходи от меня...», «Белеет парус одинокий...», «На заре ты ее не буди...».
И в наши дни не утратили своей притягательности для любителей музыки, вокального искусства лучшие сочинения композиторов доглинкинской поры, они продолжают оказывать свое благотворное воздействие на творчество современных нам композиторов и музыкантов-исполнителей.
ОСНОВНАЯ ЛИТЕРАТУРА
Аксаков С. Т. Избранные сочинения. Л., 1949.
Асафьев Б. В. Избранные труды. Т. 4. М., 1955.
Васина-Гроссман В. А. Русский классический романс XIX века. М., 1956.
Верстовский А. Н. Романсы, песни и куплеты из музыки к водевилям и пьесам. М., 1971.
Всеволодский-Гернгросс В. Н. Русский театр. От истоков до середины XVIII в. М., 1957.
Всеволодский-Гернгросс В. Н. Русский театр второй половины XVIII века. М., 1960.
М. И. Глинка: Сб. статей. М., 1958.
Гозенпуд А. А. Музыкальный театр в России: От истоков до Глинки. Л., 1959.
Гозенпуд А. А. Русский оперный театр XIX века (1836-1856). Л., 1969.
Дерман А. Московского Малого театра актер Щепкин. М., 1951.
Доброхотов Б. В. Александр Алябьев: Творческий путь. М., 1966.
Земенков Б. С. Памятные места Москвы. М., 1959.
История русской музыки. Т. 1. М., 1957.
Козлов И. И. Стихотворения. 2-е изд. М., 1948.
Козлов И. И. Стихотворения. М., 1979.
Ливанова Т. Н., Протопопов В. В. Оперная критика в России. Т. 1. Вып. 1. М., 1966.
Ливанова Т. Н. Оперная критика в России. Т. 1. Вып. 2. М., 1967.
Листова Н. А. Александр Варламов. М., 1968.
Мерзляков А. Ф. Стихотворения. Л., 1958.
Одоевский В. Ф. Музыкально-литературное наследие. М., 1956.
Одоевский В. Ф. Русские ночи. Л., 1975.
Одоевский В. Ф. Сочинения: В 2-х т. М., 1981.
Панаева А. (Головачева Е. Я.). Воспоминания. 1824-1870 г. М.; Л., 1933.
Песни и романсы русских поэтов,. 2-е изд. М.; Л., 1963.
Рабинович А. С. Русская опера до Глинки. М., 1948.
Родина Т. М. Русское театральное искусство в начале XIX в. М., 1961.
Русские писатели в Москве. 2-е изд. М., 1978.
Соллогуб В. А. Воспоминания. М., 1931.
Чаянова О. Театр Маддокса в Москве. 1776-1805. М., 1927.
Штейнпресс Б. С. Страницы из жизни А. А. Алябьева. М., 1956.
Щепкин М. С. Записки. М., 1952.
СОДЕРЖАНИЕ
Москва, угол Петровки 5
Профессор русской словесности и поэт 8
Певица Петровского театра 12
Необычная судьба композитора 15
Верстовский и Большой театр 23
Любимые певцы московской публики 29
Михаил Щепкин в водевилях и комических операх 32
Варламовская гитара 36
Поэт и актер 41
«Арфа страданья... арфа терпенья» 43
«Гениальнейший дилетант» 45
Первый музыкальный критик 48
Петербургская оперная труппа в Москве 53
ИЛЛЮСТРАЦИИ
Петровский театр. Фасад
Петровский театр. Зала
Большой театр. 20-е годы XIX века
Большой театр. 20-е годы XIX века
А.Ф. Мерзляков
Е.С. Сандунова
А.А. Алябьев
Дом Алябьева (ул. Чайковского, 7)
А.Н. Верстовский
Дом Верстовского (Хлебный пер., 28)
П.А. Булахов (Портрет работы В.А. Тропинина)
Дом Благородного собрания (до перестройки в 1905 г.)
Мих. Ю. Виельгорский
М.С. Щепкин в роли Репейкина («Хлопотун»)
М.С. Щепкин в роли Чупруна («Москаль-чаривник»)
А.Е. Варламов
И.И. Козлов
Дом Грибоедова (ул. Чайковского, 17)
В.Ф. Одоевский
Большой театр. 40-е годы XIX века. (Рис. Дюрана)
OSR Ю. Барабошкин
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40
Многие из сочинений Алябьева постоянно включают в свои передачи Всесоюзное радио и Центральное телевидение.
Лишь в советское время благодаря крупнейшему музыковеду Б.В. Асафьеву началось переосмысление творчества А.Е. Варламова, следствием которого явились переоценка всего наследия и теоретическая разработка вокального творчества композитора. Асафьев назвал сочинения Варламова «предчайковской вершиной».
Продолжает линию исследования, намеченную Асафьевым, и В.А. Васина-Гроссман в своей книге «Русский классический романс XIX века», вышедшей в свет в 1956 году.
В результате, как утверждает автор интереснейшей, наиболее полной монографии о Варламове Н.А. Листова: «Только в современную эпоху уничтожается, наконец, расхождение «теории и практики» в вопросе о Варламове». Мелодии композитора используются в различных переложениях для инструментов, для голоса с гитарой, для смешанного хора без сопровождения.
В 1976 году было закончено самое большое из существовавших когда-либо изданий А.Е. Варламова - четырехтомное собрание сочинений романсов со вступительной статьей Н. Листовой.
Судьба одного из любимейших народом жанров - русского романса - тесно связана с именами композиторов первой половины XIX века: Алябьева, Варламова, Гурилева, Булахова. Их вокальные произведения охотно включали в свой концертный репертуар известные всему миру певцы: Федор Иванович Шаляпин, Антонина Васильевна Нежданова, Надежда Андреевна Обухова. Как говорила сама Обухова, она любила эти романсы «за искренность, простоту, наивность...».
«Соловей» Алябьева исполняется как вставной вокальный номер в опере Россини «Севилъский цирюльник» на многих театральных сценах мира. Романс этот прекрасно звучал в исполнении народной артистки СССР Валерии Владимировны Барсовой.
«Красный сарафан» Варламова, как и другие его романсы и песни, можно часто услышать в музыкальных переложениях для различных инструментов: виолончели, балалайки, фортепиано, а также в исполнении многих советских певцов. Выдающемуся гитаристу А.М. Иванову-Крамскому принадлежит аранжировка для голоса с гитарой других варламовских романсов: «Мне жаль тебя...», «Не отходи от меня...», «Белеет парус одинокий...», «На заре ты ее не буди...».
И в наши дни не утратили своей притягательности для любителей музыки, вокального искусства лучшие сочинения композиторов доглинкинской поры, они продолжают оказывать свое благотворное воздействие на творчество современных нам композиторов и музыкантов-исполнителей.
ОСНОВНАЯ ЛИТЕРАТУРА
Аксаков С. Т. Избранные сочинения. Л., 1949.
Асафьев Б. В. Избранные труды. Т. 4. М., 1955.
Васина-Гроссман В. А. Русский классический романс XIX века. М., 1956.
Верстовский А. Н. Романсы, песни и куплеты из музыки к водевилям и пьесам. М., 1971.
Всеволодский-Гернгросс В. Н. Русский театр. От истоков до середины XVIII в. М., 1957.
Всеволодский-Гернгросс В. Н. Русский театр второй половины XVIII века. М., 1960.
М. И. Глинка: Сб. статей. М., 1958.
Гозенпуд А. А. Музыкальный театр в России: От истоков до Глинки. Л., 1959.
Гозенпуд А. А. Русский оперный театр XIX века (1836-1856). Л., 1969.
Дерман А. Московского Малого театра актер Щепкин. М., 1951.
Доброхотов Б. В. Александр Алябьев: Творческий путь. М., 1966.
Земенков Б. С. Памятные места Москвы. М., 1959.
История русской музыки. Т. 1. М., 1957.
Козлов И. И. Стихотворения. 2-е изд. М., 1948.
Козлов И. И. Стихотворения. М., 1979.
Ливанова Т. Н., Протопопов В. В. Оперная критика в России. Т. 1. Вып. 1. М., 1966.
Ливанова Т. Н. Оперная критика в России. Т. 1. Вып. 2. М., 1967.
Листова Н. А. Александр Варламов. М., 1968.
Мерзляков А. Ф. Стихотворения. Л., 1958.
Одоевский В. Ф. Музыкально-литературное наследие. М., 1956.
Одоевский В. Ф. Русские ночи. Л., 1975.
Одоевский В. Ф. Сочинения: В 2-х т. М., 1981.
Панаева А. (Головачева Е. Я.). Воспоминания. 1824-1870 г. М.; Л., 1933.
Песни и романсы русских поэтов,. 2-е изд. М.; Л., 1963.
Рабинович А. С. Русская опера до Глинки. М., 1948.
Родина Т. М. Русское театральное искусство в начале XIX в. М., 1961.
Русские писатели в Москве. 2-е изд. М., 1978.
Соллогуб В. А. Воспоминания. М., 1931.
Чаянова О. Театр Маддокса в Москве. 1776-1805. М., 1927.
Штейнпресс Б. С. Страницы из жизни А. А. Алябьева. М., 1956.
Щепкин М. С. Записки. М., 1952.
СОДЕРЖАНИЕ
Москва, угол Петровки 5
Профессор русской словесности и поэт 8
Певица Петровского театра 12
Необычная судьба композитора 15
Верстовский и Большой театр 23
Любимые певцы московской публики 29
Михаил Щепкин в водевилях и комических операх 32
Варламовская гитара 36
Поэт и актер 41
«Арфа страданья... арфа терпенья» 43
«Гениальнейший дилетант» 45
Первый музыкальный критик 48
Петербургская оперная труппа в Москве 53
ИЛЛЮСТРАЦИИ
Петровский театр. Фасад
Петровский театр. Зала
Большой театр. 20-е годы XIX века
Большой театр. 20-е годы XIX века
А.Ф. Мерзляков
Е.С. Сандунова
А.А. Алябьев
Дом Алябьева (ул. Чайковского, 7)
А.Н. Верстовский
Дом Верстовского (Хлебный пер., 28)
П.А. Булахов (Портрет работы В.А. Тропинина)
Дом Благородного собрания (до перестройки в 1905 г.)
Мих. Ю. Виельгорский
М.С. Щепкин в роли Репейкина («Хлопотун»)
М.С. Щепкин в роли Чупруна («Москаль-чаривник»)
А.Е. Варламов
И.И. Козлов
Дом Грибоедова (ул. Чайковского, 17)
В.Ф. Одоевский
Большой театр. 40-е годы XIX века. (Рис. Дюрана)
OSR Ю. Барабошкин
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40