Из этого следует только од-
но, что сожитие с призраком или вымыслом невозможны из-за отсутствия
плоти.
Попив чаю с рыбным пирогом (рыба в этом доме не переводилась), Весе-
лок засобирался в центр. Он не забыл, конечно, почитать старушке немного
из Евангелия. То место, где блудница омывала мирром ноги Христа. Эту
картинку тетя Вера особенно любила. Плакала.
Старушка, когда кончилось животворное чтение, полила свои искусствен-
ные розы, а Веселок, надев ботинки с шерстяными носками, пошел морозной
дорогой, под сопровождение ледяного хруста, искать себе новую судьбу. Он
пошел искать призрак женщины, которая сегодня приснилась. Ее присутствие
вдохновило его. Так хорошо было после сна, как будто в трех водах умыл-
ся.
Подойдя к театру, Веселок почувствовал, что у него в жизни начинается
стеснительный период. Во-первых, поношенных до срамоты своих стеснитель-
ных ботинок со стружкой в подошве он начал стесняться еще дома, сейчас
на него нашел стыд за старомодное драповое пальто, до ужаса тяжелое от
влажности. Он почувствовал большое облегчение, когда сдал его в гарде-
роб, свитерок-то на нем был ничего. Но все же, увидев свое отражение в
зеркале, он отвернулся. Что зеркало может утешительного поведать Весел-
ку? Только какую-нибудь гадость: о некрасивом полненьком теле, нищете
одежды... Лицо, правда, более-менее интересное у Веселка. Сытого хамско-
го жлобства нет, лицо страдающего за человечество интеллигента. Какая
ложь, господи!
Веселок с неловкой рассеянностью отыскал свое место в свободном ряду
и сразу повернулся лицом ко входу, затылком к пустой темной сцене.
Пришел дворник. Один.
- А где подруга? - спросил его Веселок.
- Это не для ее мозгов, - проворчал он в свою густую бороду.
- Так зачем водишься с такой? - машинально упрекнул Веселок. - Еще и
Апину слушаешь?
Веселок ожидал, что дворник переспросит: "Кого-кого?" Но он, оказыва-
ется, знал и Апину, и Кузьмина, и всех звезд эстрады.
- Чувствуется женское влияние, - засмеялся Веселок.
- Только не надо смеяться, - огрызнулся дворник. - Всё в этом мире
относительно.
- Ну уж! - даже присвистнул Веселок. - Не будешь же ты спорить, что
Моцарт совершеннее Добрынина?
- Совершеннее, - нехотя ответил дворник, - но это ничего не доказыва-
ет. Под куполом бескрайней Вселенной они одинаковые.
- Это тебе твоя пассия сказала? Не узнаю тебя, Стас.
- Тебя это же ждет!
- А чем ты занимаешься, Стас?
- Развратом.
Веселок рассмеялся, кажется, азартно. Женщина, сидевшая впереди, ог-
лянулась. Оглянулась всего на секунду, на долю секунды, но этой песчинки
времени хватило Веселку, чтобы разглядеть, узнать в этой женщине свою
судьбу.
Стас, заметив реакцию Веселка на женщину, сочувственно вздохнул, пот-
репал за плечо.
- Извини, старик, помочь не могу. - Он имел в виду стеснительность
Веселка, вдвоем было бы легче найти с женщиной язык. - После спектакля
сразу на такси домой.
- Да что за спешка? - удивился Веселок.
- Понимаешь, такая любовница ждет, что сейчас уже охота.
- Поздравляю, хотя я удивлен.
- Мы давно не виделись, - уклончиво ответил бывший богослов Стас, а
ныне обыкновенный грешник по женской линии.
- Мог и не приходить, - сказал Веселок, - раз так прижало.
- Да спектакль нахвалили. Говорят, много нового, может служить учеб-
ником жизни. Любопытно. Может быть, под сводом философских знаний есть
что-то новенькое.
На сцене вдруг загорелся свет. Спектакль начался. Но прежде чем за-
няться им серьезно, Веселок украдкой посмотрел на женщину, которую он
назвал своей, правда, она об этом еще не знала. И узнает ли!
Хороша...
На сцене силуэт горы: один склон крутой, другой пологий. К скале
приставлен здоровый камень. На нем цепи. Камень и цепи, каторжный союз.
За скалой высветился большой занавес. Бог мой, какими только он сюже-
тами не расписан. Здесь и женщины, ждущие любви, и женщины, продающие
любовь, и натюрморты с кувшинами вина, жареными фазанами. Изумительные
пейзажи, на каждом по стогу сена. А как все выписано - так натурально,
что если бы в театре оказались птицы, они набросились бы на виноград. А
Веселок бы набросился на смуглую фламандку, она уже напомнила ему, что
он мужчина. Но женщина, которую он назвал своей судьбой, опять оберну-
лась и посмотрела на Веселка, ему показалось, укоризненно. Он сразу от-
вел глаза от фламандки и уставился на яблоню. Яблоки на ней были сочные,
и у Веселка скоро вытекла слюна. О, волшебная сила искусства.
Занавес заколыхался. Заиграли на фруктах блики, зашумели листья, уд-
линнились тени. Полнейшая иллюзи жизни. Несколько зрителей бросились к
сцене. Но Веселок остался на месте. К сожалению, он был не свободен.
Стас рылся в кошельке, искал денег на такси.
Выбежавшие из-за скалы милиционеры прогнали прибежавших мужиков. Пос-
рамленные, они вернулись на свои места. "Яблок хотел тебе набрать", -
оправдывались они перед женами. Иллюзия жизни удивительная.
"И вот такой жизни был лишен Сизиф. Он не мог смириться с этим. Обма-
нул богов и ушел из царства Аида", - прокомментировали со сцены.
На сцене появляется Сизиф. Где только нашли такого культуриста. В за-
ле происходит перемена. Теперь мужчины начанают следить за женами. Вели-
колепное тело Сизифа многих, наверное, натолкнуло на грех. Тем более
всеми движениями, всеми жестами он дает понять, что не евнух.
Он выпил вина, съел яблоко и увидел симпатичную девицу в набедренной
повязке. Последовательность действий Сизифа настолько ясна, что женский
истеричный голос из зала крикнул девице:
- Беги!
Девица как будто не слышит. Она продолжает рвать виноград, лакомиться
вкусными ягодами.
Сизиф подкрадывается к ней, начинается борьба. Сизиф доволен, он уве-
рен, что победит, как и подобает мужчине. Женщина тоже уверена, поэтому
кричит скорее в нетерпении, чем в отчаянии, чтобы потушили свет.
- Еще чего! - возмущается публика. - А за что мы деньги платили? Не
за то, чтобы спектакль в темноте смотреть.
Но Сизиф по каким-то своим соображениям, из чувства личной безопас-
ности, наверное, камнем разбивает плафон. Сцена погружается во мрак.
Когда свет загорается вновь, зрители видят греческих богов, сидящих
на скале, и Сизифа, сгорбившегося на камне, бряцают цепи.
Обвинительное слово берет Аполлон (а судьи кто?):
- Люди и боги! Перед нами Сизиф, смертный, не хочет умирать.
- А кто хочет? - возмущается Сизиф. - Уж не ты ли, Златокудрый? Да
спросите зрителей, сойдите в зал, кто из них жаждет умереть? Спросите
их, и вы узнаете, как непопулярна смерть в живом мире.
- Знаю, - говорит Аполлон, - но люди не возмущаются, когда им предла-
гают сесть в лодку Харона.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
но, что сожитие с призраком или вымыслом невозможны из-за отсутствия
плоти.
Попив чаю с рыбным пирогом (рыба в этом доме не переводилась), Весе-
лок засобирался в центр. Он не забыл, конечно, почитать старушке немного
из Евангелия. То место, где блудница омывала мирром ноги Христа. Эту
картинку тетя Вера особенно любила. Плакала.
Старушка, когда кончилось животворное чтение, полила свои искусствен-
ные розы, а Веселок, надев ботинки с шерстяными носками, пошел морозной
дорогой, под сопровождение ледяного хруста, искать себе новую судьбу. Он
пошел искать призрак женщины, которая сегодня приснилась. Ее присутствие
вдохновило его. Так хорошо было после сна, как будто в трех водах умыл-
ся.
Подойдя к театру, Веселок почувствовал, что у него в жизни начинается
стеснительный период. Во-первых, поношенных до срамоты своих стеснитель-
ных ботинок со стружкой в подошве он начал стесняться еще дома, сейчас
на него нашел стыд за старомодное драповое пальто, до ужаса тяжелое от
влажности. Он почувствовал большое облегчение, когда сдал его в гарде-
роб, свитерок-то на нем был ничего. Но все же, увидев свое отражение в
зеркале, он отвернулся. Что зеркало может утешительного поведать Весел-
ку? Только какую-нибудь гадость: о некрасивом полненьком теле, нищете
одежды... Лицо, правда, более-менее интересное у Веселка. Сытого хамско-
го жлобства нет, лицо страдающего за человечество интеллигента. Какая
ложь, господи!
Веселок с неловкой рассеянностью отыскал свое место в свободном ряду
и сразу повернулся лицом ко входу, затылком к пустой темной сцене.
Пришел дворник. Один.
- А где подруга? - спросил его Веселок.
- Это не для ее мозгов, - проворчал он в свою густую бороду.
- Так зачем водишься с такой? - машинально упрекнул Веселок. - Еще и
Апину слушаешь?
Веселок ожидал, что дворник переспросит: "Кого-кого?" Но он, оказыва-
ется, знал и Апину, и Кузьмина, и всех звезд эстрады.
- Чувствуется женское влияние, - засмеялся Веселок.
- Только не надо смеяться, - огрызнулся дворник. - Всё в этом мире
относительно.
- Ну уж! - даже присвистнул Веселок. - Не будешь же ты спорить, что
Моцарт совершеннее Добрынина?
- Совершеннее, - нехотя ответил дворник, - но это ничего не доказыва-
ет. Под куполом бескрайней Вселенной они одинаковые.
- Это тебе твоя пассия сказала? Не узнаю тебя, Стас.
- Тебя это же ждет!
- А чем ты занимаешься, Стас?
- Развратом.
Веселок рассмеялся, кажется, азартно. Женщина, сидевшая впереди, ог-
лянулась. Оглянулась всего на секунду, на долю секунды, но этой песчинки
времени хватило Веселку, чтобы разглядеть, узнать в этой женщине свою
судьбу.
Стас, заметив реакцию Веселка на женщину, сочувственно вздохнул, пот-
репал за плечо.
- Извини, старик, помочь не могу. - Он имел в виду стеснительность
Веселка, вдвоем было бы легче найти с женщиной язык. - После спектакля
сразу на такси домой.
- Да что за спешка? - удивился Веселок.
- Понимаешь, такая любовница ждет, что сейчас уже охота.
- Поздравляю, хотя я удивлен.
- Мы давно не виделись, - уклончиво ответил бывший богослов Стас, а
ныне обыкновенный грешник по женской линии.
- Мог и не приходить, - сказал Веселок, - раз так прижало.
- Да спектакль нахвалили. Говорят, много нового, может служить учеб-
ником жизни. Любопытно. Может быть, под сводом философских знаний есть
что-то новенькое.
На сцене вдруг загорелся свет. Спектакль начался. Но прежде чем за-
няться им серьезно, Веселок украдкой посмотрел на женщину, которую он
назвал своей, правда, она об этом еще не знала. И узнает ли!
Хороша...
На сцене силуэт горы: один склон крутой, другой пологий. К скале
приставлен здоровый камень. На нем цепи. Камень и цепи, каторжный союз.
За скалой высветился большой занавес. Бог мой, какими только он сюже-
тами не расписан. Здесь и женщины, ждущие любви, и женщины, продающие
любовь, и натюрморты с кувшинами вина, жареными фазанами. Изумительные
пейзажи, на каждом по стогу сена. А как все выписано - так натурально,
что если бы в театре оказались птицы, они набросились бы на виноград. А
Веселок бы набросился на смуглую фламандку, она уже напомнила ему, что
он мужчина. Но женщина, которую он назвал своей судьбой, опять оберну-
лась и посмотрела на Веселка, ему показалось, укоризненно. Он сразу от-
вел глаза от фламандки и уставился на яблоню. Яблоки на ней были сочные,
и у Веселка скоро вытекла слюна. О, волшебная сила искусства.
Занавес заколыхался. Заиграли на фруктах блики, зашумели листья, уд-
линнились тени. Полнейшая иллюзи жизни. Несколько зрителей бросились к
сцене. Но Веселок остался на месте. К сожалению, он был не свободен.
Стас рылся в кошельке, искал денег на такси.
Выбежавшие из-за скалы милиционеры прогнали прибежавших мужиков. Пос-
рамленные, они вернулись на свои места. "Яблок хотел тебе набрать", -
оправдывались они перед женами. Иллюзия жизни удивительная.
"И вот такой жизни был лишен Сизиф. Он не мог смириться с этим. Обма-
нул богов и ушел из царства Аида", - прокомментировали со сцены.
На сцене появляется Сизиф. Где только нашли такого культуриста. В за-
ле происходит перемена. Теперь мужчины начанают следить за женами. Вели-
колепное тело Сизифа многих, наверное, натолкнуло на грех. Тем более
всеми движениями, всеми жестами он дает понять, что не евнух.
Он выпил вина, съел яблоко и увидел симпатичную девицу в набедренной
повязке. Последовательность действий Сизифа настолько ясна, что женский
истеричный голос из зала крикнул девице:
- Беги!
Девица как будто не слышит. Она продолжает рвать виноград, лакомиться
вкусными ягодами.
Сизиф подкрадывается к ней, начинается борьба. Сизиф доволен, он уве-
рен, что победит, как и подобает мужчине. Женщина тоже уверена, поэтому
кричит скорее в нетерпении, чем в отчаянии, чтобы потушили свет.
- Еще чего! - возмущается публика. - А за что мы деньги платили? Не
за то, чтобы спектакль в темноте смотреть.
Но Сизиф по каким-то своим соображениям, из чувства личной безопас-
ности, наверное, камнем разбивает плафон. Сцена погружается во мрак.
Когда свет загорается вновь, зрители видят греческих богов, сидящих
на скале, и Сизифа, сгорбившегося на камне, бряцают цепи.
Обвинительное слово берет Аполлон (а судьи кто?):
- Люди и боги! Перед нами Сизиф, смертный, не хочет умирать.
- А кто хочет? - возмущается Сизиф. - Уж не ты ли, Златокудрый? Да
спросите зрителей, сойдите в зал, кто из них жаждет умереть? Спросите
их, и вы узнаете, как непопулярна смерть в живом мире.
- Знаю, - говорит Аполлон, - но люди не возмущаются, когда им предла-
гают сесть в лодку Харона.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20