«ЛЮБОВНОЕ НАСТРОЕНИЕ» – каммершпиле по-гонконгски. Драма невысказанное™ и недосказанности, разворачивающаяся на глазах у китайских ширм, китайских зонтов и соседей по меблирашке. Хочется, чтобы все закончилось хеппи-эндом или хотя бы постельной сценой, чтобы закончилось хоть чем-то, но заканчивается никак. Словом, самое настоящее, глубокое, всепоглощающее чувство. Аминь!..
«БУЧ КЭССИДИ И САНДЕНС КИД» – ретро-элегия о жизни осколков банды «Дырка в стене». Как водится в подобного рода фильмах, патронов в барабане гораздо больше, чем положено. Четыре «Оскара» за эффектную смерть.
«НОЧЬ И ГОРОД» – типичный «фильм нуар» с типичными стилеобразующими причиндалами: количество неоновых вывесок зашкаливает, количество выпитого виски – зашкаливает. Женщины красивы, вероломны и могут дать подержаться за сиську любому желающему, мужчины – оппортунистически циничны, несмотря на проблемы с эрекцией, трупы – высокохудожественны, диалоги – высокохудожественны не менее: «Ты как был шестеркой, так и остался. И не пытайся стать тузом. Ты и понятия не имеешь, как это делается». Никого не жалко, кроме денег, которые лично вам не достанутся ни при какой погоде.
«DEEP GULLET» («Глубокая глотка») – чувственно и экзистенциально. Порноландшафты сделали бы честь любому из фильмов серии «National Geographic».
«КОГДА ГАРРИ ВСТРЕТИЛ САЛЛИ» – если на бейдже официантки, подозрительно похожей на Мег Райан, вы увидите имя «Салли» – заказа вам уж точно не дождаться. Сплошная говорильня и размазывание американских ценностей по противню с пиццей. Срочно требуйте сменить официанта. Но только не на Гарри.
«ПАРИЖ, ТЕХАС» – фильм Вима Вендерса, аффторское кинцо в голиафов рост. Американские пейзажи намного убедительнее, чем Настасья Кински. Впрочем, жены (в отличие от любовниц) никого, никогда и ни в чем не убеждали.
«НЕБО НАД БЕРЛИНОМ» – еще одно культовое сооружение имени Вима Вендерса. Два рефлексирующих ангела, циркачка, Ник Кейв в роли рокера и лейтенант Коломбо в роли Питера Фалька. И много-много диких обез… тьфу ты, простых смертных, рефлексирующих покруче ангелов.
Человеческое шапито в разрезе, Феллини просьба не беспокоить.
«ПРЕКРАСНЫЙ ЖИГОЛО – НЕСЧАСТНЫЙ ЖИГОЛО» – последний (слава тебе, Господи) фильм Марлен Дитрих-певицы. С возрастом лучше петь не стала.
«АЙДАХО ДЛЯ МЕНЯ ОДНОГО» («Мой собственный штат Айдахо») – все это могло случиться с Брандо и Дином, но случилось с Ривзом и Финиксом. Шикарный европейский гомодекаданс на фоне американских хайвэев, ковыля и бесхитростных пейзажей Айдахо. Со знанием дела свистнутые у Шекспира диалоги, нарколепсия как образ жизни, бродяжничество как брэнд и собственные жопы как способ срубить бабло по-быстрому. Рискните и вы – на пару-тройку косячков заработаете точно.
«КИТАЯНКА» – слабо контролируемый общественно-политический бред, в который время от времени впадает Жан-Люк Годар, жаждущий быть умнее паровоза и прогрессивнее зубочистки. Энциклопедия левого движения во Франции конца 60-х для детей с задержкой умственного развития. Вопрос «смотрел ли эту хрень Мао Цзэ-дун, о котором все говорят, но никто живьем не видел», остается открытым.
«ЦЕЛЬНОМЕТАЛЛИЧЕСКАЯ ОБОЛОЧКА» («Бронежилет») – еще одна версия Апокалипсиса, под которым наивные американцы, как водится, подразумевают вьетнамскую войну. «Рожден убивать» написано на касках морских пехотинцев, тот еще прикол, ха-ха, то еще откровение! Нечто подобное могла бы сказать о себе добрая половина человечества – от автогонщиков до домохозяек. Отчаявшихся получить заветную каску спешим утешить: косить обидчиков можно и без головного убора, да и локальных апокалипсисов на ваш век хватит с лихвой.
«НЕГЛУБОКАЯ МОГИЛА» – и впрямь неглубока, в нее с трудом удалось запихнуть Хичкока и Тарантино, причем пузо старины Хича то и дело оказывается на поверхности.
Но уж такие они, британцы, дня прожить не могут без цитаток, цитат и цитатищ. Дэвид, Алекс и Джульетта, живущие интеллигентной коммуной, ищут себе четвертого компаньона и находят его в лице писателя Хьюго. Утром, которое последовало после торжественного вселения, они находят его во второй раз – теперь уже в качестве трупа. При трупе обнаруживается чемодан с офигительной суммой денег, и Дэвид – Алекс – Джульетта поступают так же, как поступил бы каждый советский пионер: они решают все эти денюжки присвоить. Последующий ход событий характеризуется стойким идиоматическим выражением «кровавая баня», причем Дэвид – Алекс – Джульетта выдают шайки и веники с чисто английской невозмутимостью. Ма-лад-ца, что и говорить!..
«КТО УБИЛ БЭМБИ?» – а никто не убивал, а если и убивал, то вовсе не Ее, и зовут Ее не Бэмби, а Изабель, и работает она медсестрой в больнице, где пропадают пациентки. Подозреваемый номер раз – добрый доктор Филипп, ведущий с Бэмби-Изабель странную игру. Ее можно назвать игрой разума или игрой на выбывание, все зависит от воображения Бэмби и воображения зрителя, если, конечно, последний не заснет к концу второго часа повествования. Лучше уж играть в монопольку, все веселее.
«БЕЗУМНЫЙ МАКС» – футуристический антиутопический нон-стоп экшен о борьбе сумасшедшего копа с еще более сумасшедшими дорожными бандами, передвигающимися на всех видах транспорта. События раскручиваются, как дерьмо в миксере, так что времени на «сходить поссать» и слопать сардельку не остается. За «Безумным Максом» последовали «Безумный Макс – 2 и 3», после чего Мел Гибсон заметно подустал и переключился на менее опасные для зубных имплантатов исторические хроники.
«Я ЗНАЮ, ЧТО ВЫ ДЕЛАЛИ ПРОШЛЫМ ЛЕТОМ» – ужастик для любителей помериться пиписьками в школьных туалетах. Четверо молодых олигофренов обоих полов сбивают на пустынном шоссе человечка, а сбив, решают это дело скрыть. Вполне естественное желание для тех, кто не хочет провести лучшие годы за решеткой. Но кое-кто с такой постановкой вопроса не согласен, и у этого кое-кого есть весомый аргумент в поддержку своей позиции – огромный рыболовный крюк, которым он и мочит молодых олигофренов в порядке живой очереди, невзирая на пол, политические пристрастия и отношение к межрасовым бракам. После просмотра столь зубодробительного фильма далеко не каждый попадет струей в унитаз, так что сиденье лучше все-таки приподнять.
«ДУЭЛЬ» – одно из ранних творений Стивена Спилберга, лишенное пафоса «Списка Шиндлера», занимательности «Индианы Джонса» и леденцовой приторности «Инопланетянина». Словом, в «Дуэли» нет ничего, кроме грузовика, преследующего авто главного героя в надежде подмять его под себя. Противостояние человека и машины, искусственного и естественного, воспроизведено здесь с чисто американской тупоголовой прямолинейностью, философии – кот наплакал, чувственности – комар начихал.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113