но поскольку сейчас мы уже освободились от старинной музыки, не знаю, какую пользу могут принести в современной музы­ке греческие лады. Милостивый государь, это мои воз­зрения, и я был бы очень благодарен Вам, если бы Вы сообщили мне, соответствуют ли они тому, чего Вы от меня ожидали.
Касательно второго пункта: Вы сами можете рассу­дить, что для этого нужно много свободного времени; им-то я сейчас и не располагаю, так как должен выпол­нять свои тягостные обязанности. Как только я стану немного посвободнее, то обдумаю важнейшие периоды своей профессиональной жизни...»
Свое обещание относительно автобиографии Гендель так и не выполнил. Позже, в 1735 году, он окончательно отказался написать ее.
1720
Гендель, собственно говоря, занимал в это время две должности: он был не только «генеральным музыкаль­ным директором» Королевской Академии музыки, но неизменно оставался и далее придворным композито­ром герцога Чандоса. Герцог вынужден был согласить­ся с тем, что Гендель будет принимать активное участие в делах Академии, ведь Академия находилась под пат­ронажем короля. В результате Гендель, пока ездил за границей по делам, связанным с контрактами, должен был также снабжать музыкой двор герцога Чандоса. Так возникла «маска» «Ацис и Галатея» на текст Джона Гэя, которую показали в 1719 году в Кэнонсе на сцене, но без сценического действия.
Это совершенно новое произведение, совсем другое, чем написанная в Неаполе серенада «Ацис, Галатея и Полифем». Также для Кэнонса была написана «ма­ска» «Хэмэн и Мордекэ», либретто которой написал по мотивам Расина неизвестный английский поэт. Часть ее музыки Гендель заимствовал из «Страстей по Броккесу» - совершенно очевидно, что это был вынужденный шаг, так как времени недоставало. Произведение, позже приобретшее популярность под названием «Эсфирь», впервые было исполнено 29 августа 1720 года.
Из каталога музыкальных произведений герцогского оркестра, который 23 августа 1720 года снабдил своей подписью дирижер придворного оркестра Пепуш, мы знаем, сколько произведений Генделя находилось в это время во владении герцога: «Те Deum», 12 антемов, итальянская кантата, изданные в 1711 году арии и орке­стровые фрагменты из «Ринальдо», рукопись «Амадиса», партитура «Ациса и Галатеи», далее, оркестровые партии «Оды на день рождения королевы Анны», «Ут­рехтский Те Deum» и примыкающее к нему «Jubilate», а также камерная соната. («Хэмэн и Мордекэ» еще не мог фигурировать в этом списке, так как его исполнение состоялось позже.)
Расцвет оперы
(1720)
Подготовительные работы Королевской Академии му­зыки шли быстрыми темпами, и в результате 2 апреля 1720 года произведением Джованни Порты «Нумитор» открывается новая Опера. «Нумитор» был сыгран пять раз. Противники оперного жанра - к числу их относи­лись английское мелкопоместное дворянство, класс землевладельцев, а также часть



буржуазии - с глумле­нием и злорадством наблюдают, когда же провалится начинание. Стиль, например, 1 марта публикует в газе­те «Театр» следующую желчную утку: «Вчера акции Южноморской компании котировались на 174, оперного же общества - на 83 с половиной. Передачи акций нет». Затем 8 марта, в этой же газете: «На прошлой неделе на одной из репетиций синьор Нигилини Бенедитти на пол­тона превысил все имевшиеся до сих пор в его диапазоне звуки. Оперные акции при открытии: 83 с половиной, когда закончил: 90». [Фиктивное имя певца получилось из комбинации имен Николини и Бенедетто (Бальдассари).] 12 марта по поводу вышеизложенной новости реф­лектирует - под псевдонимом Мусидорус - д-р Арбатнот и дополняет ее следующим образом: «...случи­лось, что при распределении ролей в новой опере большая несправедливость постигла Бенедетти, на другой день он явился на совет директоров Оперы - одним из недостойных членов которого являюсь и я - искать справедливо­сти. В речитативе, сильно похожем на нормальную речь, он разъяснил, что до сих пор еще никогда, ни в какой опере не играл роль меньшую, чем государь или по крайней мере чистокровный принц; а сейчас ему надо играть роль капи­тана гвардии и сводника... однако он как будто нашел достаточно друзей, его произвели в герцоги...»
27 апреля 1720 года. Вслед за «Нумитором» ставят первую оперу Генделя, написанную специально для Ко­ролевской Академии музыки, - „Радамист". В дневнике почтенного, разбирающегося в музыке господина Уилья­ма Стакли сохранился забавный эпизод, связанный с ре­петициями оперы: «18 апр. - На линкольнширских празднествах в Шип Таверн, неподалеку от Темпль Ба­ра, присутствовал сэр Ис. Ньютон. Я упомянул, что сегодня вечером репетируют оперу „Радамист". На это он сказал, что был в опере единственный раз в жизни. Первое действие прослушал с удовольствием, второе явилось испытанием его терпению, а с третьего он сбе­жал». Кстати, в другом случае великий физик заявил, что в игре Генделя на клавесине «нет ничего, заслужива­ющего упоминания, за исключением разве что эластич­ности пальцев».
Либретто «Радамиста» - в отступление от всех пред­шествовавших традиций - снабдил посвящением ко­ролю не либреттист, а композитор - Гендель. Написан­ный на прекрасном английском языке текст посвящения сформулирован, вероятно, не Генделем, ведь в то время он еще не владел английским в таком совершенстве. (Кстати, и позже тоже; во всяком случае, в его произ­ношении на всю жизнь сохранились более твердые немец­кие ударения, более твердые согласные - в анекдотах о Генделе в его уста всегда вкладываются фразы на исковерканном английском языке, с ужасным произно­шением.) Посвящение Гендель подписывает в качестве «смиреннейшего, покорнейшего и верноподданнейшего слуги» короля. Правда, в то время он еще не был под­данным короля, поскольку не был английским гражда­нином - английское гражданство Гендель получил лишь в 1727 году. Главные партии в опере исполнили Дурастанти, миссис Робинсон и Бенедетто Бальдассари. До закрытия сезона, то есть до 25 июня, «Радамист» был представлен десять раз. По всеобщему мнению, новое произведение Генделя было очень хорошим; мно­гие считали его лучшим из того, что до сих пор было поставлено в Лондоне. Сам Гендель говорил Хоукинсу, что наряду с арией «Сага sposa» из «Ринальдо» ария «Ombra сага» из «Радамиста» - самое удачное, что он когда-либо написал.
За «Радамистом» вскоре последовала новая оперная премьера: была поставлена опера Скарлатти «Нар­цисс», впервые 29 апреля, а затем еще несколько раз. Произведение, первое представление которого состоя­лось в 1714 году в Риме, в Англии успеха не имело. 20 июня 1720 года Гендель удостаивается большой поче­сти: наконец он получает королевскую привилегию, со­гласно которой сам может издавать свои произведения.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59