.. Еще я должен сообщить своим читателям, что... собираются заклю­чить соглашение, по которому сцену при постановке „Ри­нальдо" и „Армиды” украсят апельсиновыми садами, и когда эти оперы пойдут в следующий раз, роль певчих птиц перейдет к синицам; устроители решили, что, не щадя сил и средств, удовлетворят потребности аудито­рии».
Но напрасно интриговал против «Ринальдо» Аддисон и затем, едва неделю спустя и также в «Спектэторе», Ричард Стиль - произведение имело громадный успех. Почти каждую неделю в лондонских газетах появляют­ся объявления, в которых сообщается о дне представле­ния «Ринальдо» и всегда отмечается: «по желанию бла­городных дам» или «по желанию выдающихся лично­стей». Из одного такого сообщения можно узнать даже цены: билет в ложу стоил восемь шиллингов, в партер пять шиллингов, в нижний ярус - два с половиной шиллинга, в верхний - полтора, а в ложу просцениума полгинеи (десять с половиной шиллингов). В случае бенефиса цены были более высокими. Кстати, в течение марта опера была исполнена труппой Николини и в Ирландии, в Дублине. И это свидетельствует о том, что слухи об успехе «Ринальдо» быстро разлетелись по всей стране.

Едва закончился оперный сезон в Лондоне, как Гендель счел уместным возвратиться в Германию. Однако путь свой он направил не прямо в Ганновер, а сделал оста­новку в Дюссельдорфе, где стал гостем дворцового графа Иоганна Вильгельма. Граф даже написал ганновер­скому курфюрсту Георгу Людвигу и его вдовствующей матери, герцогине Софии, письмо, в котором извинялся за задержку Генделя в пути. Дворцовый граф показал Генделю самые новые приобретения в своей коллекции музыкальных инструментов.
Курфюрста, по-видимому, не особенно трогало, не­сет ли его музыкант свою службу или нет, так как Ген­дель, вскоре по прибытии, вновь отправился в путь. В ноябре 1711 года он снова посетил свою мать в Галле, где стал также крестным отцом одной из племянниц, которая - вслед за ним - получила при крещении имя Иоганна Фридерика. Иоганна Фридерика Михаэльсен осталась, кстати, одной из любимиц Генделя до конца его жизни; в своем завещании он назначил ее единствен­ной наследницей.
Во время пребывания в Ганновере Гендель не поры­вает своих связей с Лондоном. Уже в конце июля он пишет письмо живущему в Лондоне немецкому музы­канту Андреасу Ронеру и просит его установить связь с поэтом м-ром Хьюгсом, стихи которого он хотел бы положить на музыку.
«Если бы м-р Хъюгс уважил одну мою просьбу и прис­лал мне некоторые из его столь прелестных английских стихотворений, он доставил бы мне такую радость, какую только можно себе вообразить. С тех пор как я оставил Англию, я несколько продвинулся в английском языке...»
1712
Между тем в Лондоне выходят новые и новые издания песен и арий из «Ринальдо». 23 января 1712 года «Ри­нальдо» вновь был исполнен в театре «Haymarket» и до начала марта выдержал восемь представлений.
Переселение в Лондон
(1713-1717)

Осенью 1712 года Гендель снова просит разрешения у курфюрста - на вторичное посещение Лондона. Раз­решение он получает с условием, что «в границах при­емлемого времени» возвратится в Ганновер. Лондон­ские любители музыки принимают Генделя как хороше­го старого знакомого. С квартирой у него нет проблем: вначале он живет в лондонском Сити в доме м-ра Эндрюза, аристократа из Сарри, позже графы Бёрлингтоны приглашают его в свой дом на Пиккадилли. Гендель может сочинять в спокойных условиях. Новую оперу «Pastor fido» («Верный пастырь») он, вероятно, начал сочинять раньше, еще в Германии, так как дата ее завер­шения - 24 октября 1712 года. Премьера произведения состоялась 22 ноября в театре «Haymarket», до февраля опера выдержала всего семь представлений и - прова­лилась.
Фрэнсис Колмэн (драматург, затем чрезвычайный по­сол во Флоренции), который регулярно заносил в свой «Opera Register» сведения о всех лондонских постанов­ках, после перечисления имен либреттиста, композито­ра, исполнителей и т. д. кратко формулирует свое мне­ние следующим образом: «Сцена изображала только поля Аркадии. Костюмы старые, опера короткая».
1713
Но Гендель не падает духом. Один провал еще ничего не значит, сбой наверняка можно выправить следующей оперой... Лихорадочно берется он за работу и к 19 де­кабря 1712 года заканчивает новую оперу, «Тезея». В двуязычном (итальянском и английском) либретто Гендель упоминается как «Maestro di Capella di S. A. E. d'Hannover», то есть придворный дирижер ганноверско­го курфюрста. В данный момент Гендель имел такой светский ранг и кроме него - лишь несколько сбережен­ных фунтов... Да и эти потихоньку тают, поскольку «Тезей», впервые поставленный 10 января 1713 года, также терпит провал: в январе его играют всего шесть раз, в феврале уже только четыре раза, а с марта по май включают в программу только раз в месяц, затем он окончательно исчезает из репертуара, выдержав всего 13 представлений.
Колмэн сообщает об этом следующее: «Предпринима­тель поставил новую, героическую оперу в красивом оформлении. Костюмы новее и богаче, чем раньше, уста­новлены четыре новые картины, другие декорации и ме­ханизмы... Хотели было к подготовленной таким обра­зом опере навербовать подписчиков на шесть представле­ний, но не получилось... Два вечера театр был достаточ­но полон. Однако после этого предприниматель обанкро­тился и сбежал, не заплатив даже певцам, декораторам и за костюмы. Певцы, таким образом, пришли в замеша­тельство, но затем решили, что продолжат представ­ления за свой счет и доход разделят между собой».
Сам Гендель тоже не получил ни гроша от сбежавше­го в Италию продюсера Свини. Поэтому последнее представление «Тезея» 16 мая было организовано в качестве бенефиса Генделя. В перерывах спектакля Ген­дель развлекал благородную публику игрой на клавеси­не. Доход составил 73 фунта, 10 шиллингов и 11 пенни.
Убогие условия оперной жизни вынуждают Генделя, в интересах достижения успеха, включиться в жизнь английской нации. Он, композитор и музыкант, до сих пор никогда не занимавшийся политикой, сейчас, желая зарабатывать себе на жизнь музыкой, должен внима­тельно следить за английской и, следовательно, миро­вой политикой. Он пишет праздничную оду на день рождения королевы Анны, которая была исполнена при дворе, славившемся любовью к музыке, 6 февраля 1713 года при участии артистов «Chapel Royal». Ода оправ­дала связанные с ней надежды: королева возлагает на Генделя написание праздничной музыки к официаль­ным торжествам по поводу заключения Утрехтского мира.
Война за Испанское наследство, активной участницей которой была и Англия, приближается к концу. 31 мар­та 1713 года будет заключен Утрехтский мир, который положит конец свирепствовавшей 12 лет вражде. Анг­лия выйдет из войны укрепившейся:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59