"А
они играют Джорджа!" и т.п.
В: Джон, ты ходишь на концерты?
Л: Нет, мне это неинтересно. Я не фэн. Я могу с удовольствием
слушать, например, как Джери Ли Льюис поет Whole Lotta Shakin на
пластинке, но мне неинтересно, как он исполняет ее.
В: Ваши песни исполняют чаще, чем песни других авторов. Что ты
чувствуешь по этому поводу?
Л: Когда кто-то делает мои песни, я всегда горд и доволен
этим. Я рад уже потому, что кто-то пытается их исполнить, потому
что многие мои песни не годятся для исполнения. Я прихожу в
ресторан и слышу Yesterday. В Испании мне пришлось даже
расписаться на скрипке музыканта после того, как он исполнил ее
специально для нас. Он не мог понять, что не я написал эту песню.
Но я подозреваю, что он просто не смог бы ходить от столика к
столику, играя I'm the Walrus.
В: Вы оказали влияние на очень многих людей. Наверно, приятно
это сознавать.
Л: Дело не во мне, и не в нас. Дело во временах. Это случилось
когда я впервые услышал рок-н-ролл в 50-е. Пока рок не поразил
меня, я и не думал, что музыка будет делом всей моей жизни.
В: Ты помнишь, что тебя особенно поразило?
Л: Наверно Rock Around the Clock. Билл Хейли мне нравился, но
не потрясал. Только с Heartbreak Hotel я по-настоящему врубился в
рок.
О: Я уверена, что есть люди, жизнь которых круто изменилась,
когда они впервые услышали индийскую музыку или Моцарта, или
Баха. Если взять Битлз, то большую роль сыграло время, когда они
появились и место, где это произошло. Там происходило что-то
необыкновенное. Какая-то алхимия. Как будто несколько человек
собрались вокруг стола, и вдруг появился дух. Они были как
медиумы, в каком-то смысле. Битлз - из тех явлений, которые
нельзя навязать насильно. Они возникли благодаря самим себе,
своему времени, своей молодости и своему энтузиазму.
В: Чтобы подбросить дровишек в камин спора, позвольте
заметить, что ни один артист, ни одна группа артистов не повлияли
на людей так глубоко, как это сделали Битлз.
Л: А кто повлиял на Битлз?
В: Это ты нам скажи.
Л: Хорошо. На Битлз повлияло все, что происходило в то время.
Все ветры. дувшие тогда, двигали Битлз. Пусть мы были флагами на
мачте корабля, но и все судно двигалось. Может быть. Может быть
Битлз сидели в "вороньем гнезде" и кричали: "Земля"!, но мы все
были на этом чертовском судне.
О: Битлз, будучи социальным явлением, сами не сознавали того.
В каком-то смысле...
Л: (шепотом): Этот разговор про Битлз надоел мне до смерти.
Смотрите стр.196 (обнаженные красотки).
О: Они были вроде медиумов, я уже говорила. Они не сознавали
многого из того, что говорили. Это просто происходило через них
помимо их воли.
Л: Мы настраивались на то, что происходило. Только и всего.
Этим я не хочу принизить Битлз. Просто я не хочу раздувать их
значение. Я хочу показать, что они не были оторваны от общества,
а были их продуктом. Я и не думаю, что они имели значение больше,
чем Гленн Миллер или Вуди Херма, или Бесси Смит. Это было наше
поколение, вот и все. Это была музыка 60-х.
В: Что вы ответите тем, кто говрит, что весь рок после Битлз -
это переделка Битлз?
Л: Вся музыка - это сплошные переделки. Есть всего несколько
нот. Вариации на одну и ту же тему. Попробуйте сказать детям
70-х, которые вопят на концертах Bee Gees. попробуйте сказать им,
что музыка Bee Gees - это переделка музыки Битлз! И в этом нет
ничего дурного - Bee Gees делают очень ценное дело.
В: Но разве музыка Битлз не была хотя бы более умственной, что
ли?
Л: Битлз были умнее, и этим, конечно, тоже привлекали к себе.
Но главное, чем они привлекали - это не умом, а своей музыкой.
Средние классы начали слушать Битлз только после того, как один
критик в "Таймс" написал, что в... использованы эолийские
каденции, то есть после того, как их музыке приклеили какой-то
ярлык.
В: Вы специально включили в It Wont Be Long эти эолийские
каденции?
Л: Клянусь богом, я до сих пор не представляю себе, что это за
штуки такие. Эти слова похожи на названия экзотических птиц.
В: Как ты относился к неправильным толкованиям твоих песен?
Л: Например?
В: Ну, самый известный случай -люди решили, что ты поешь: "Пол
мертв". Строчку ты уже объяснил. Но что ты скажешь о строчке I
buried Paul (Я похоронил Пола) из I'm the Walrus?
Л: Я говорил не I buried Paul, а Cranberry sauce (клюквенный
соус). Только и всего. Одним нравится играть в пинг-понг, другим
- раскапывать могилы. Некоторые готовы идти на все, только бы
найти что-нибудь не от мира сего.
В: В конце этой песни все время повторяется: Smoke put, smoke
put, ... (Курите травку, все курите травку!).
Л: Нет, нет, нет! Я заставил хор петь Everybody's got one (У
всех есть это). Но когда хор из 30 человек, мужские и женские
голоса накладываются на 30 виолончелей, а они - на рок-н-ролльную
ритм-секцию, то ничего не разберешь, что они там поют.
В: "У всех есть это". А что - "это"?
Л: Да все, что угодно: пенис, вагина, анус. Все, что хотите.
В: А тебя беспокоило, когда твои песни толковали, как призыв к
насилию? Например, когда Чарлз Мэнсон заявил, что он понял твои
песни как послания, обращенные к нему, Мэнсону?
Л: Нет, я тут ни при чем. Это вроде того парня sor sf San,
который, якобы разговаривает с собаками: Мэнсон просто был
крайним проявлением того психоза, когда люди слышат в песне будто
я пою "Пол мертв" или думают, что Lucy In the Sky я пою про
наркотики, раз из начальных букв складывается LSD.
В: Откуда пришла идея "Lucy In the Sky".
Л: Однажды мой сын Джулиан принес из детского сада рисунок. Он
нарисовал свою подружку по имени Люси, звезды на небе и назвал
все это "Люси в небе с алмазами". Все очень легко объясняется.
В: А разве другие образы в этой песне не были вдохновленны
наркотиками?
Л: Все образы вдохновлены "Алисой в стране чудес". Алиса в
лодке. Она покупает яйцо, и яйцо превращается в Хампти-Дампти.
Женщина-продавщица превращается в овечку, и вот они уже в лодке,
гребут, плывут, не знаю куда. Я все это себе представлял. Там еще
был образ женщины, которая когда-нибудь придет ко мне спасет -
"девушка с калейдоскопическими глазами", она должна прийти с
неба. Ею оказалась Йоко, хотя тогда я еще не знал. Поэтому песню
вернее будет назвать "Йоко в небе с алмазами".
В: Интересен ли тебе тот факт, что поп-историки исследуют
Битлз как культурный феномен?
Л: До этого мне дела нет. Мое дело - писать песни, а
регистрировать и анализировать - это дело других. Но все это ни к
чему. Какая разница, сколько наркотиков было в теле Элвиса?
Сексуальная жизнь Брайана Эпштейна когда-нибудь станет темой
"Голливудовского Вавилона", но к делу это не относится.
В: Что положило начало слухам о твоей "связи с Эпштейном"?
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19
они играют Джорджа!" и т.п.
В: Джон, ты ходишь на концерты?
Л: Нет, мне это неинтересно. Я не фэн. Я могу с удовольствием
слушать, например, как Джери Ли Льюис поет Whole Lotta Shakin на
пластинке, но мне неинтересно, как он исполняет ее.
В: Ваши песни исполняют чаще, чем песни других авторов. Что ты
чувствуешь по этому поводу?
Л: Когда кто-то делает мои песни, я всегда горд и доволен
этим. Я рад уже потому, что кто-то пытается их исполнить, потому
что многие мои песни не годятся для исполнения. Я прихожу в
ресторан и слышу Yesterday. В Испании мне пришлось даже
расписаться на скрипке музыканта после того, как он исполнил ее
специально для нас. Он не мог понять, что не я написал эту песню.
Но я подозреваю, что он просто не смог бы ходить от столика к
столику, играя I'm the Walrus.
В: Вы оказали влияние на очень многих людей. Наверно, приятно
это сознавать.
Л: Дело не во мне, и не в нас. Дело во временах. Это случилось
когда я впервые услышал рок-н-ролл в 50-е. Пока рок не поразил
меня, я и не думал, что музыка будет делом всей моей жизни.
В: Ты помнишь, что тебя особенно поразило?
Л: Наверно Rock Around the Clock. Билл Хейли мне нравился, но
не потрясал. Только с Heartbreak Hotel я по-настоящему врубился в
рок.
О: Я уверена, что есть люди, жизнь которых круто изменилась,
когда они впервые услышали индийскую музыку или Моцарта, или
Баха. Если взять Битлз, то большую роль сыграло время, когда они
появились и место, где это произошло. Там происходило что-то
необыкновенное. Какая-то алхимия. Как будто несколько человек
собрались вокруг стола, и вдруг появился дух. Они были как
медиумы, в каком-то смысле. Битлз - из тех явлений, которые
нельзя навязать насильно. Они возникли благодаря самим себе,
своему времени, своей молодости и своему энтузиазму.
В: Чтобы подбросить дровишек в камин спора, позвольте
заметить, что ни один артист, ни одна группа артистов не повлияли
на людей так глубоко, как это сделали Битлз.
Л: А кто повлиял на Битлз?
В: Это ты нам скажи.
Л: Хорошо. На Битлз повлияло все, что происходило в то время.
Все ветры. дувшие тогда, двигали Битлз. Пусть мы были флагами на
мачте корабля, но и все судно двигалось. Может быть. Может быть
Битлз сидели в "вороньем гнезде" и кричали: "Земля"!, но мы все
были на этом чертовском судне.
О: Битлз, будучи социальным явлением, сами не сознавали того.
В каком-то смысле...
Л: (шепотом): Этот разговор про Битлз надоел мне до смерти.
Смотрите стр.196 (обнаженные красотки).
О: Они были вроде медиумов, я уже говорила. Они не сознавали
многого из того, что говорили. Это просто происходило через них
помимо их воли.
Л: Мы настраивались на то, что происходило. Только и всего.
Этим я не хочу принизить Битлз. Просто я не хочу раздувать их
значение. Я хочу показать, что они не были оторваны от общества,
а были их продуктом. Я и не думаю, что они имели значение больше,
чем Гленн Миллер или Вуди Херма, или Бесси Смит. Это было наше
поколение, вот и все. Это была музыка 60-х.
В: Что вы ответите тем, кто говрит, что весь рок после Битлз -
это переделка Битлз?
Л: Вся музыка - это сплошные переделки. Есть всего несколько
нот. Вариации на одну и ту же тему. Попробуйте сказать детям
70-х, которые вопят на концертах Bee Gees. попробуйте сказать им,
что музыка Bee Gees - это переделка музыки Битлз! И в этом нет
ничего дурного - Bee Gees делают очень ценное дело.
В: Но разве музыка Битлз не была хотя бы более умственной, что
ли?
Л: Битлз были умнее, и этим, конечно, тоже привлекали к себе.
Но главное, чем они привлекали - это не умом, а своей музыкой.
Средние классы начали слушать Битлз только после того, как один
критик в "Таймс" написал, что в... использованы эолийские
каденции, то есть после того, как их музыке приклеили какой-то
ярлык.
В: Вы специально включили в It Wont Be Long эти эолийские
каденции?
Л: Клянусь богом, я до сих пор не представляю себе, что это за
штуки такие. Эти слова похожи на названия экзотических птиц.
В: Как ты относился к неправильным толкованиям твоих песен?
Л: Например?
В: Ну, самый известный случай -люди решили, что ты поешь: "Пол
мертв". Строчку ты уже объяснил. Но что ты скажешь о строчке I
buried Paul (Я похоронил Пола) из I'm the Walrus?
Л: Я говорил не I buried Paul, а Cranberry sauce (клюквенный
соус). Только и всего. Одним нравится играть в пинг-понг, другим
- раскапывать могилы. Некоторые готовы идти на все, только бы
найти что-нибудь не от мира сего.
В: В конце этой песни все время повторяется: Smoke put, smoke
put, ... (Курите травку, все курите травку!).
Л: Нет, нет, нет! Я заставил хор петь Everybody's got one (У
всех есть это). Но когда хор из 30 человек, мужские и женские
голоса накладываются на 30 виолончелей, а они - на рок-н-ролльную
ритм-секцию, то ничего не разберешь, что они там поют.
В: "У всех есть это". А что - "это"?
Л: Да все, что угодно: пенис, вагина, анус. Все, что хотите.
В: А тебя беспокоило, когда твои песни толковали, как призыв к
насилию? Например, когда Чарлз Мэнсон заявил, что он понял твои
песни как послания, обращенные к нему, Мэнсону?
Л: Нет, я тут ни при чем. Это вроде того парня sor sf San,
который, якобы разговаривает с собаками: Мэнсон просто был
крайним проявлением того психоза, когда люди слышат в песне будто
я пою "Пол мертв" или думают, что Lucy In the Sky я пою про
наркотики, раз из начальных букв складывается LSD.
В: Откуда пришла идея "Lucy In the Sky".
Л: Однажды мой сын Джулиан принес из детского сада рисунок. Он
нарисовал свою подружку по имени Люси, звезды на небе и назвал
все это "Люси в небе с алмазами". Все очень легко объясняется.
В: А разве другие образы в этой песне не были вдохновленны
наркотиками?
Л: Все образы вдохновлены "Алисой в стране чудес". Алиса в
лодке. Она покупает яйцо, и яйцо превращается в Хампти-Дампти.
Женщина-продавщица превращается в овечку, и вот они уже в лодке,
гребут, плывут, не знаю куда. Я все это себе представлял. Там еще
был образ женщины, которая когда-нибудь придет ко мне спасет -
"девушка с калейдоскопическими глазами", она должна прийти с
неба. Ею оказалась Йоко, хотя тогда я еще не знал. Поэтому песню
вернее будет назвать "Йоко в небе с алмазами".
В: Интересен ли тебе тот факт, что поп-историки исследуют
Битлз как культурный феномен?
Л: До этого мне дела нет. Мое дело - писать песни, а
регистрировать и анализировать - это дело других. Но все это ни к
чему. Какая разница, сколько наркотиков было в теле Элвиса?
Сексуальная жизнь Брайана Эпштейна когда-нибудь станет темой
"Голливудовского Вавилона", но к делу это не относится.
В: Что положило начало слухам о твоей "связи с Эпштейном"?
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19