- У тебя не создавалось впечатления, что он знает больше, чем
говорит?
- Фил, ты не в КГБ теперь работаешь?
- Дурак ты, Митька...
На секунду прозвучал голос прежнего Фила. И Малянов тут же размяк.
- Ну прости. Просто очень странные... нелепые вопросы ты задаешь... О
чем знает? О чем говорит?
- Ну неужели непонятно? - повысил голос Вечеровский. - Обо всех наших
заморочках.
- Мы вчера весь вечер говорили о наших заморочках. Он говорил в
основном. Я помалкивал.
- Почему?
- Потому что я трус.
- Вот как? А тебе есть, что сказать?
- Есть.
- Ах вот как? Ну, говори.
У Малянова потемнело в глазах; на миг пропали и фонарь на остановке,
и далекие, расплывающиеся огоньки окон.
Фил смотрел выжидательно и строго. И чуть насмешливо. И, безусловно,
свысока.
Зачем я только поехал.
Не могу, не могу, не могу!! Нельзя!
Как он исхудал. И этот рваный воротник - у него-то, который всегда
был будто вот только сейчас с файв-о-клока у британской королевы. А плащ -
с чужого плеча, велик, болтается как на вешалке... Что он выдумал, какое
сознательное противодействие. Врагов ищет, рыжий. Ведь с ума сойдет.
А может, уже...
Неужели благородное желание постигнуть настолько, чтобы уметь
использовать, - лишь одна из ипостасей стремления подчинять? И когда
подчинить не получается - раз не получается, два, три, четыре не
получается, - но в то же время никаких сомнений в самой возможности
подчинить все-таки не возникает, мозг, сам того не замечая, принимается
себе в оправдание измышлять тех, кто успел подчинить первым и теперь
злобно строит козни?
Какая жуткая ловушка... Бедный Фил.
Надо объяснить. Обязательно надо объяснить. Он поймет.
- Я, наверное, буду долго говорить, Фил.
- Постарайся покороче. Не знаю, как тебе, а мне время дорого.
- Постараюсь, - Малянов совсем не был уверен, что у него получится.
Они ни разу не говорил об этом, ни разу даже не пытался продумать так,
чтобы сформулировать последовательно и логично. - Сначала две маленькие
леммы. Ты веришь в телепатию?
На утлом лице Вечеровского мгновенно проступило насмешливое
пренебрежение.
- Видишь ли, Дима, - сказал он с утрированной вежливостью. - Я,
видишь ли, ученый. Оперировать категориями веры и неверия оставим
кликушам.
- Хорошо. Скажем иначе. Ты исключаешь возможность существования
телепатии?
- Я не думал над этим. Но, честное слово, Дима, все эти летающие
блюдца, столоверчение, полтергейст...
- Не исключаешь. Хорошо. Я тоже не занимался специально, но исключать
со стопроцентной уверенностью не могу. Существует ряд фактов, которые
невозможно с ходу отмести. Но если некий не известный и не подвластный
нашему сознанию тип восприятия сигналов существует, то почему, скажи на
милость, мы должны исходить из того, что лишь наши собственные мозги в
состоянии генерировать эти сигналы? Если во Вселенной происходит некое
движение информации...
- Так. Полный набор банальностей. Телепатия, пришельцы... что у тебя
еще в золотом фонде?
- Не пришельцы, подожди. Все, что... Хотя бы Гомеостазис твой,
например. Для начала. Если во Вселенной происходит некая саморегуляция,
сигналы, сопровождающие срабатывание обратных связей, вполне могут
иногда... иногда, повторяю, очень редко... восприниматься людьми. Как
смутные, невыразимые, грандиозные образы, которым съеженное и приземленное
человеческое сознание будет тщетно пытаться найти какие-то адекваты в
привычном образном ряду. А затем опрощение будет происходить еще раз - при
попытках найти этим вторичным образам словесные адекваты, высказать их
вслух. Представь... ну, скажем... ну вот красное смещение. Явление, явно
чреватое изменением вселенской структуры через миллиард лет. По твоей,
следовательно, теории - явно подпадающее под категорию явлений, которые
Мироздание должно тормозить. Значит, Вселенная просто не может не быть
битком набита некими сигналами, на все лады демонстрирующими негативное
отношение к красному смещению. В них нет эмоций - только команды типа:
явление, представляющее опасность; прекратить. Срабатывает гомеостазис. Но
что получается, когда какой-то из этих сигналов залетает ненароком в тот
или иной особо чувствительный, особым талантом награжденный человеческий
мозг? Сто лет назад, тысячу лет назад... Время от времени. Совершенно не
понимая, о чем, собственно, речь, принявший сигнал человек испытывает
потрясающий ужас, непреоборимое и ни на чем конкретном не основанное
отвращение к красному цвету. К тому, что он, будучи человеком,
воспринимает как красный цвет. Но что дальше? У одного образ красного
вызовет, скажем, ассоциации с сигналом светофора, у другого - с фонариком
над борделем, у третьего - с Кремлевскими звездами. Возникну три
совершенно различные, но эмоционально одинаково насыщенные интерпретации.
Предельно насыщенные. Называются они откровениями. Каждое из них будет
порождением пришедшего извне эмоционального потрясения и в то же время -
реалий собственной культуры, существующей в данное время и в данном месте.
- При чем это здесь?
- При том, что так возникли все религии. Так объясняется, что в них
столько общего, особенно по поводу сотворения мира и прочих общих
принципов... и в то же время - что по-человечески они настолько
несовместимы.
- При чем здесь религии? - подозрительно спросил Вечеровский.
- Лемма вторая, - ответил Малянов. - Скажем так... Количество
создаваемой информации прямо пропорционально количеству энергии,
относительно которого эта информация создается. В понятие энергии входит и
ее материальная составляющая... то есть та ее часть, которая загустела в
виде ядерных частиц и, следовательно, вещества.
- Подожди, - жутко шевеля бугристым лбом, проговорил Вечеровский. -
Не понял. Телега впереди лошади... При помощи которого эта информация
создается?
- Относительно которого эта информация создается, - поправляя,
повторил Малянов. - Нет-нет, это просто.
- Ну спасибо! - язвительно произнес Вечеровский.
- Подожди, Фил, не кипятись. Представь, что ты сидишь с закрытыми
глазами. Как бы ты ни был творчески одарен, как бы долго ни размышлял,
раньше или позже ты упрешься в некий предел, дальше которого твоя мысль
двинуться не сможет. Ощущения твои дают чрезвычайно большое, но не
бесконечное количество информации для обработки. Чтобы принципиально
увеличить творческий выход, нужно открыть глаза.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30