максимально возможное усложнение комплекса привходящих факторов;
максимально возможные неожиданность и непривычность
последствий - вот единственный фон, единственная сцена, на
которой могут быть разыграны драмы, сколь-нибудь существенно
обогащающие поведенческий инструментарий этического сознания.
Упрощение же картины мира и бесконечное иллюстрирование
элементарных, давно и так утративших эмоциональное насыщение
этических двухходовок следствием своим может иметь лишь то, что
любая мало-мальски нестандартная ситуация, возникшая реально,
будет приводить к стремлению упростить ее самым привычным
заклинанием: будь, что будет (или, другими словами: плевать,
как-нибудь вывернусь), являющимся лишь перефразом первобытной
матрицы употребления "я - цель, мир -
средство". Но эта матрица даже на нынешнем техническом
уровне держит мир на грани уничтожения. Не будет откровением
сказать, что вдалбливание моральных норм при действительной или
кажущейся невозможности применить их в повседневной
жизни - а неумение есть частный случай
невозможности - приводит лишь к их дезавуированию, к
деморализации. Вечные истины, дающие людям и людским коллективам
взаимодействовать, не насилуя друг друга, превращаются тогда в
ритуальные формулы, не несущие реального смысла и существующие
отдельно от реальной жизни. Именно потому, что этого нельзя
допускать, вечные истины нуждаются в упреждающей адаптации
моделированием, в том числе таким, которое заблаговременно
ставило бы эмоциональные запреты на поведение определенного
рода; блокировало бы не только неэтичное поведение, но и
ошибочную, недальновидную или неумелую реализацию этики. Чем
более широкий набор ситуаций, провоцирующих ошибку, будет
художественно промоделирован, тем лучше люди будут подготовлены
и вооружены на случай возникновения действительных, пусть совсем
не таких, какие были рассмотрены в моделях, конфликтов и
угроз.
Чем лучше мы становимся, чем сознательнее и старательнее бережем
друг друга, чем умнее избегаем катастроф, тем уменьшаются наши
возможности для приобретения личного опыта и тем, следовательно,
дальше обязана литература "отрываться от жизни", чтобы
скомпенсировать этот дефицит. Личный же опыт, предназначенный
для экстремальных ситуаций, вообще нежелателен, а в будущем он
станет недопустимым; но именно чтобы остаться недопустимым он
будет все более необходим. Роль упреждающего моделирования
возрастает прямо пропорционально недопустимости реального опыта,
а такое моделирование может основываться только на
фантастических допусках.
Фантастика является единственным механизмом заблаговременного
этического обогащения будущего. Концепции, согласно которым
объектами придумывания должны оставаться лишь научно-технический
антураж и ситуации, связанные с ним, ограничивают моделирование
кругом жестко управляемых средств, то есть кругом употребляющего
поведения, и разоружают модель перед миром, изменяемым этими
средствами. Художественная продукция, основанная на таких
концепциях, строится, как правило, то на простодушной, то
нарочитой подшлифовке ситуаций под бесхлопотное, облегченное
срабатывание поведенческих норм, считающихся положительными в
современном быту; так доказывается их непреходящая ценность и
оптимальность для оформления человеческих отношений. Это как
если бы составители, например, кодекса самурайской чести в
средневековой Японии начали писать о будущем, конструируя его
таким образом, чтобы проиллюстрировать оптимальность
зафиксированных в "Бусидо" правил для всех людей и всех
эпох. Вполне возможно, что они в ту пору действительно
думали так, но мы-то знаем, Япония второй четверти нашего века
продемонстрировала нам, как выглядит синтез средневековой этики
с машинным антуражем, в то время как Германия того же периода
демонстрировала, как выглядит синтез машинного антуража и этики
рабовладения.
Употребляющее поведение волей-неволей совершенствуется,
поспевая за совершенствованием употребляемых средств, а
представления об оперирующем целями этическом поведении
искусственно задерживаются на стадии целей, давно отживших свое.
Поэтому этика превращается либо в сюсюканье или пародию, либо в
простой набор ритуальных формул, применяемых на публике с той
или иной прагматической целью. И в том и другом случае этика
перестает быть внутренним состоянием и низводится до отдельных
публичных актов.
Объектом фантастики является доопытная адаптация этики к
странным и непривычным условиям, к непредвиденным последствиям и
к качественно меняющим жизнь результатам, но адаптация не в
ущерб, а в обогащение. Причем именно избрание напряженных
ситуаций, так или иначе препятствующих этическому поведению,
позволяет моделировать это поведение наиболее ярко и
эмоционально. Другими словами, только фантастика дает
возможность для упреждающего расширения диапазона применения
этики, дает возможность заблаговременно нарабатывать -
хотя, разумеется, не впрямую, а тоже вероятностно - новые
стереотипы нетравмирующего поведения в мире, в котором старые
стали анахроничными и неприемлемыми. Остальное в
фантастике - в лучшем случае либо детская литература, либо
интеллектуальная игра, районный шахматный турнир,
прикидывающийся столкновением танковых клиньев под Прохоровкой.

---------------------------------------------------------------
Круг второй. 1988
-----------------
С ВЫСОТЫ ГОСПРЕМИИ
_____________________
"Письмо живым людям".- "Измерение Ф", Л., 1990.

1.
В апреле 1983 года в поселке Репино под Ленинградом проходил
второй Всесоюзный семинар кинематографистов и фантастов. Тогда я
был там еще в качестве гостя, в числе других членов руководимого
Б.Н.Стругацким ленинградского семинара молодых фантастов,
наезжавших вечерами из города на некоторые просмотры. Но именно
там благодаря молодому московскому фантасту Виталию Бабенко
познакомились молодой ленинградский режиссер Константин
Лопушанский и молодой ленинградский фантаст Вячеслав Рыбаков.
Мне было тогда двадцать девять лет, Косте - немногим
больше. У него за плечами был очень сильный короткометражный
фильм "Соло", у меня - четыре опубликованных в
периодике рассказа. То есть практически - ничего. Ему уже
в течение нескольких лет не давали снимать, мне -
публиковаться. Словом, нам сразу оказалось о чем поговорить.
Мы поговорили. В основном о фантастике, о тех возможностях,
которые она дает художнику. Вскоре стало ясно, что мы понимаем
ее несколько по-разному - иначе и быть не могло,- но
что у нас есть масса точек соприкосновения.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46