— Это и детям известно.
— Но в основе всего — чистая энергия. Вот этот стол, например, можно математически описать как волновой процесс. Он не более и не менее материален, чем скажем, радиоволна.
— И что же?
— Волны имеют свойство интерферировать, проще говоря, накладываться одна на другую. Вот это и произошло, но с волнами времени — и то, мы называем материальным или вещественным, изменилось.
— Как просто, — Оля покачала головой.
— Конечно, все не так просто, — сказал Кремин. — Но не хотите ли вы, чтобы я преподал вам за полчаса основы теории магического управления?
— Да не нужны мне ваши премудрости… Я хочу знать, где Борис!
— Оля, но я не знаю, где именно находится Борис. Разве что догадываюсь в общих чертах…
— Давайте в общих.
— А вы как думаете?
Оля помедлила и ответила без особой уверенности.
— Его… Затянуло в Прошлое?
— В одно из вероятных Прошлых, — поправил Кремин.
— Разве их несколько?
— Их много. Люди привыкли считать, что Прошлого уже нет, а Будущего еще нет, есть одно Настоящее. На самом же деле… Хорошо, я покажу.
Он достал из ящика стола что-то напоминающее колоду карт и положил перед Олей. Это и была колода карт, но не обычных игральных. На верхней карте была изображена с большим искусством сложная композиция, включающая многочисленных фантастических животных и птиц, причудливо переплетенные ветви растений, странные геометрические фигуры.
— Это так называемые карты Тонгра, — произнес Кремин, — они использовались для гаданий в одном из древних культов… Но для нас не культ сейчас интересен, это просто пример. Сдвиньте верхнюю карту.
Оля повиновалась.
— Посмотрите на вторую, — продолжал он. — Что вы видите?
— Она в точности такая же, как и первая.
— Разве? Смотрите внимательнее.
С полминуты Оля разглядывала обе карты, потом пробормотала.
— Ага… Вот здесь не две ветки, а три…
— Правильно, — кивнул владелец кинотеатра. — Теперь посмотрите на следующую.
На третьей карте к замеченному Олей изменению прибавилось еще одно — птица, сидевшая прежде со сложенными крыльями, теперь взлетала.
— И так далее, — сказал Кремин. — Думаю, вы уже догадались, что увидите на последней карте.
Оля вынула нижнюю карту. Изображение на ней было совершенно иным.
— Да, — подтвердил он, — лишь небольшие перемены от одной карты к другой, но в результате нарисованный мир полностью меняется…
— Вы хотите сказать…
— Да, с Временем то же самое. Варианты Прошлого, словно карты Тонгра — дальше и дальше, один отличается от другого лишь в какой-то мелочи, затем добавляется еще одна… А там, в глубинах…
— Но… Это ведь очевидно. Если двигаться в глубь времен… Сначала будет современность, потом дойдем и до средневековья, потом до античности… Ясно же, что все они отличаются.
— Нет, не то… Я говорил не об отличии одной эпохи от другой, а о множественности вариантов одной и той же эпохи. Например, нет одного девятнадцатого века, есть множество различных девятнадцатых веков…
— Но если это так, тогда…
— Подождите минуту. Сложите карты снова… Так. Теперь представьте себе, что у вас есть игла, которая может проткнуть несколько карт, но не всю колоду насквозь. Вы не можете сказать, какой именно карты она достигнет, правильно?
— До тех пор, пока не посмотрю.
— Но вы не можете посмотреть заранее. Когда колода развернута, вы видите все карты, но не можете проткнуть колоду иглой, потому что карты смещены относительно друг друга. Можно проткнуть только одну карту. Если колода, напротив, сложена, вы можете проткнуть несколько, но не можете видеть …
— А! — воскликнула Оля.
— Теперь вы понимаете, почему я не могу сказать вам, где Борис?
— Да, кажется, понимаю…
— Судя по тому, что вы рассказали мне об изменившихся деньгах, об олеографиях в квартире Бориса, о найденных в его шкафу вещах, мы имеем дело с завершением девятнадцатого или самое позднее, началом двадцатого столетия. Но с какой картой из множества? Магия — это и есть наша игла. Она способна проникать сквозь слои Времени, замыкая их через измерение Эрида. Однако это не означает…
— Что такое измерение Эрида?
Кремин усмехнулся.
— Ну, точно этого вам никто не скажет… Это одно из высших измерений континуума. Оно каким-то образом изначально связано с психикой…
— С духовным миром?
— С духовным миром, если угодно.
— И Борис сейчас там… В этом духовном прошлом?
— Нет, не в духовном. В самом что ни на есть реальном… И боюсь, далеко не безопасном.
Оля вскочила. Бокал на столе опрокинулся, янтарная капелька перекатывалась внутри.
— Так что же вы сидите! Нужно вытаскивать его оттуда!
Владелец кинотеатра только развел руками.
— Я не могу.
— Конечно, вы можете…
— Нет. Во-первых, я не знаю, где это, на какой из карт Тонгра. Я даже точной даты не знаю. Но если бы и знал, не смог бы попасть туда.
— Почему?
— Потому что это не в моих силах. Достаточно вам такого ответа?
— А я?
— Что — вы?
— Может быть, я смогу?
Под пристальным взглядом Кремина Оля опустила глаза. Проникнуть сквозь Время, сквозь все эти запутанные варианты и слои — ей, самой обыкновенной девушке? Она и объяснения владельца кинотеатра если и поняла, то больше при посредстве женской интуиции.
Следующие слова Кремина прозвучали для нее очень неожиданно.
— Вы его любите?
В первый момент она даже не поняла, о чем он спрашивает, потом поняла и удивилась. Но вопрос задан, и нужно ответить…
— Да, — сказала она.
Изучающий взгляд владельца кинотеатра по-прежнему не отпускал ее. Казалось, Кремин взвешивает какие-то неверные шансы.
— Я должен был догадаться…
— О чем?
— Должен был догадаться, — повторил Кремин, — когда вы рассказывали о пауке. Да, паук… Не исключено, не исключено…
— Что не исключено?! — чуть не закричала Оля.
Кремин будто проснулся.
— Оля, я не могу сказать вам прямо сейчас. Чтобы знать, я должен убедиться… Мне придется просить вас…
— Да хоть о чем просите, если это поможет Борису!
— Гм… Не так это легко… Оля, вы позволите мне подвергнуть вас эксперименту?
— Позволю.
— Не спешите. Такие эксперименты бывают… Не вполне безобидными. А вдобавок он может оказаться и бесполезным! Я ничего не обещаю.
— Я согласна.
— Хорошо, тогда начнем.
Вновь покинув свое место за столом, Кремин передвинул одно из кресел и поставил его между двумя странными устройствами на шестиугольных столиках, интриговавшими Олю и Бориса еще тогда, после фильма. Конструкция справа от кресла состояла из сложных призм, зеркальных многогранников и других стеклянных и металлических деталей, отражавших и преломлявших свет в беспрерывном движении — они крутились и качались на изогнутых осях, сновали по миниатюрным блестящим рельсам.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79