ТВОРЧЕСТВО

ПОЗНАНИЕ

А  Б  В  Г  Д  Е  Ж  З  И  Й  К  Л  М  Н  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Х  Ц  Ч  Ш  Щ  Э  Ю  Я  AZ

 

Подобно тому как даже самое хорошее ле-
карство может принести большой вред, если его на-
рачение не согласуется с особенностями больного ор-
низма и течения болезни, так и способ пережива-
1ня в идеале должен строго соответствовать уни-
кальной ситуации данного жизненного мира.
? Творческое переживание, взятое не как идеаль-
мй тип, а как основа эмпирического процесса, взя-
тое как творчество в переживании, заключается в со-
здании соответствующего этой и только этой крити-
ческой ситуации уникального синтеза переживаний
различных типов. Причем первый творческий шаг де-
лается еще до начала позитивного процесса, он со-
стоит в выяснении меры необходимости переживания
Вообще. Дело в том, что в прошлом опыте личность,
вталкиваясь с ситуациями невозможности, развива-
йа различные механизмы переживания, и коль скоро
1они уже имеются, то, как всякие- механизмы,- могут
1быть использованы там, где это кажется удобным, а
1не только там, где без них нельзя обойтись. Творче-
ство .в переживании, таким образом, состоит отчасти
[в том, чтобы переживать преимущественно по мере
йнеобходимости, т. е. не снижать искусственно пороги
возникновения критических ситуаций.
1 В самом же осуществлении сложного процесса
переживания творчество проявляется часто не столь-
ко в самих по себе специфических для идеального
1тИпа творческого переживания процессах, сколько в
i предоставлении свободы, а иногда и главенствую-
!?щего на каком-то этапе положения принципам удо-
,? вольствия, реальности и ценности.
. Но, разумеется, такое переживание, как и вся-
Гкий реальный процесс; творчества, не может быть
i творческим во всех своих точках. Творческое созна-
1 ние не способно непрерывно контролировать весь
1- ход процесса, то один, то другой принцип время от
1 времени выходит из-под его контроля. Поэтому слож-
153
ный, долгий, в целом творческий и приводящий к
гармонизации жизни процесс переживания сам вов-
се не является чем-то гармоническим. Каждый из
жизненных принципов - удовольствия, реальности и
ценности, - которые принцип творчества должен в
идеале синтезировать, представляют собой настоль-
ко сильные и самостоятельные тенденции и их цели
в данной ситуации могут настолько расходиться, что
в рамках осуществляющегося процесса переживания
возникают иногда серьезные внутренние конфликты
между принципами. Они часто решаются неадекват-
но и односторонне. И хотя при этом происходит- вре-
менная и частичная гармонизация сознания, в целом
решение этого конфликта может иметь такие отри-
цательные последствия,, которые являются не менее
разрушительными для личности, чем сами пережи-
ваемые события. Поэтому переживания часто представ-
ляют собой долговременные цепные процессы, на
каждом последующем этапе которых приходится
иметь дело не только или даже не столько с сами-
ми исходными критическими обстоятельствами,
сколько с неблагоприятными последствиями преды-
дущих попыток совладания. с ними. Сам по себе
этот факт цепного характера процесса переживания
не раз отмечался в психологической литературе, од-
нако в силу неразличеяия разнородных принципов пе-
реживания, цепи эти мыслились, так сказать, ли-
нейно: если психоаналитик и говорит о <защите про-
тив защиты> [232, с. 92; 241, с. 28], то имеет в виду
попытку переживания последствий неудачной защи-
ты защитными же мерами. Несомненно, такие фено-
мены существуют, но более важная и с теоретиче-
ской и с практической стороны проблема состоит в
том, чтобы понять и объяснить внутреннюю конф-
ликтность и противоречивость процессов пережива-
ния в плане борьбы разнородных принципов. А в
этом плане <защита против защиты> решает не ча-
стные ситуативные задачи, мотивированные в конеч-
ном итоге тем же стремлением к удовольствию, что
и неудавшаяся защита, на отрицательные последст-
вия которой направлен процесс, а является принци-
пиальной борьбой высших принципов жизни против
доминирования принципа удовольствия. Эта борьба
с защитами как таковыми, с их автоматичностью,
fe. .бессознательностью и непроизвольностью, с ис- .
1жениями реальности и самообманами, и она тем
1уднее, что не обещает никакой непосредственной
ыгоды, удобства, комфорта. Психоанализ 3. Фрей-
не смог подняться в теории переживания выше
ринципа реальности, да и то понятого как модифи-
ация принципа удовольствия. В действительности
орьба против защиты осуществляется не ради под-
инения реальности и даже не из абстрактной люб-
и к истине. В ней выражается стремление человека
настоящей жизни [87], к подлинности, ради которой
Цлсвек способен жертвовать своим физическим, со-
1иальным и психологическим благополучием.
1 Итак, аналитически выделенные нами <жи-зненные
иры>-это не замкнутые на себя срезы психологи-
1еской действительности, а компоненты единого пси-
хологического мира человека. Поэтому в реальной
кизни нет однозначной зависимости между типом
критической ситуации и типом ее переживания. Ска-
жем, фрустрацию как критическую ситуацию, специ-
фическую для <простого и трудного мира>, конкрет-
ный субъект вовсе не <обречен> переживать реали-
стически, он может пойти по пути и гедонистическо-
го, и ценностного, и творческого переживания. По-
1мочь ему избрать оптимальный путь-главная зада-
ia психологической помощи.
.Глава III КУЛЬТУРНО-ИСТОРИЧЕСКАЯ
ДЕТЕРМИНАЦИЯ
ПЕРЕЖИВАНИЯ
Исследуя в предыдущей главе особенно-
сти различных жизненных миров, мы
ради строгости и чистоты анализа выну-
ждены были абстрагироваться от кон-
кретного многообразия содержания этих
миров. По этой причине выделенные в
итоге закономерности переживания но-
сят внеисторический, формально-психо-
логический характер. Знание такого ро-
да закономерностей позволяет описывать
и объяснять ход течения процессов пе-
реживания, но их совершенно недоста-
точно для понимания определенного со-
держания. переживания конкретного че-
ловека, живущего в определенную исто-
рическую эпоху и в определенной куль-
турной среде. Поэтому типологический
анализ переживания должен быть до-
полнен культурно-историческим адали-
зом, направленным на .выявление его
конкретно-исторических, содержательных
закономерностей.
йужно Сказать, что такая ориента-
ция в исследовании переживания не яв-
ляется чем-то новым для деятельностно-
го подхода в психологии: -еще 40 лет на-
зад под непосредственным влиянием
идей Л. С. Выготского А. Н. Леонтьев и
А. Р. Лурия [90, с. 538] поставили, зада-
чу <рассмотреть сложные человеческие
переживания как продукт историческо-
го развития.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62