Во-первых, как это ни парадоксально, научная фантастика
используется для агитации против науки и ее достижений.
Во всех фильмах, где как-либо затрагивается проблема
открывающихся перед людьми возможностей, эти возможности
обязательно оказываются вредоносными потому, что технические
средства их реализации обязательно попадают в руки "не
тех", то есть людей, которые не умеют или не хотят
использовать их на благо других ("Завещание...",
"День гнева", "Рецепт..."). Странно, что
"тех" нет вовсе, даже за кадром; нет и никакой надежды
на возможность их существования. Даже в грядущем коммунизме нам
продемонстрированы лишь "не те" ("След"), а
"тех", кто пользуется переносом во времени
"правильно", не увеличивая сумму мирового зла, и в
помине нет. Создание новой техники - всегда угроза, и
только угроза.
Поэтому, естественно, позитивная программа - это отказ
от всего нового. Только отказ от открытия морален. Только на
стороне отказа - симпатии. Только отказ является
доказательством гражданского мужества и заботы о человечестве.
Отарки уничтожаются физически, разрушается исследовательский
центр, где они были созданы ("День гнева"). Рецепт
химиката, обеспечивающего отдельную жизнь головы, утаивается
любой ценой ("Завещание..."). Пергамент с рецептом
эликсира бессмертия погибает ("Рецепт..."). Машина
времени, символ возможности бесчестного спасения, втаптывается в
снег кованым каблуком оккупанта ("След"). Подземная
Академия наук в полном составе заявляет о своей бездуховности, о
том, что она целиком в кабале и под пятой олигархии неграмотных
заправил, и позитивная альтернатива ее прозябанию -
иррациональный, непознаваемый духовный полет ("Блистающий
мир").
Частным случаем отказа от открытия является отказ от чудесного
природного дара, от уникального таланта, который, тоже будучи
использован "не теми" и "не так", приносит лишь
хлопоты и страдания как носителю дара, так и тем, кто к этому
носителю хорошо относится ("Уникум", "Шанс",
"Рецепт...").
Поскольку есть конкретные люди, обладающие талантами, делающие
открытия и стремящиеся эти открытия использовать, под ударом
оказываются и они. Вторая основная идея вытекает из первой.
Научно-фантастические фильмы, как это ни парадоксально,
используются для агитации против ученых, и шире - против
носителей культуры вообще.
Эйнштейну досталось в двух фильмах из семи - высокий
процент. В "Блистающем мире" - косвенно: президент
Академии наук, прогрессивно рассуждающий о вреде и тщете науки,
иссушающей душу и делающей интеллигента торгашом, явно
загримирован под Великого Альберта. В "Завещании профессора
Доуэля", прямо указывается (чего, разумеется, у Александра
Беляева в повести не было) на портрет Эйнштейна: вот он,
паршивец, довел человечество до атомной бомбы. А сам Доуэль
принес пользу обществу только своей смертью, делающей его
открытие окончательно недоступным для агентов военщины, и
попутно - уничтожением своего очень талантливого, но не
вполне политически грамотного ученика. Юношу и ребенка, от
безопасной и сытой коммунистической жизни возомнивших, что
гениальная одаренность дает человеку какие-то особые права, надо
одного убить, а другого бросить в фашистский застенок - уж
в Освенциме-то из девочки выбьют индивидуализм, объяснят, что
для прогресса человечества важнее: смычок или шмайсер
("След"). Журналиста Миллера, в общем-то прогрессивного,
но благополучного, надо сначала подстрелить из огнестрельного
оружия, затем погрузить по шею в зловонное болото, а затем
окончательно утопить - и все за то, что он посмел сказать,
будто от исследований по отаркам может быть какая-то польза
("День гнева"). Негативное отношение к лицам,
наделенным чудесным даром, строится по той же схеме. Либо такой
человек пытается как-то использовать дар, и тогда он -
алчущий богатства и власти авантюрист, поскольку обладает тем,
чего лишены остальные. Либо он отказывается от дара и становится
со всеми в ряд. Наделенный исключительной способностью герой,
если он не полный эгоцентрист, всегда испытывает мучительный
дискомфорт души и даже страх; он - отщепенец. Отказавшись
от дара, или по крайней мере от его употребления, он
воссоединяется с людьми, восстанавливает нормальные социальные
связи, обретает духовный комфорт и покой, уверенность в
завтрашнем дне, цельность характера, короче - становится
"положительным героем" (композитор в "Следе",
"Уникум", "Блистающий мир",
"Рецепт...").
Более того. Окружение героя, обладающего чудесным ли даром,
секретом ли открытия, всегда делится на две группы. Те, кто
помогают герою быть на пределе возможностей, подталкивают его к
реализации дара или открытия, всегда бессовестные и жестокие
люди: представители военщины ("Завещание..."), олигархии
("Блистающий мир"), деляги ("Уникум"),
аморальные типы ("Рецепт...", "След"). Те, кто
способствуют отказу от открытия или дара, пусть даже ценой
физической гибели героя,- настоящие его друзья,
положительные, высокоморальные гуманисты. Лишив героя его
способностей или просто уничтожив его, они обретают спокойствие
и ощущение выполненного долга перед обществом. Справедливая,
заботливая Лоран своими руками помогает голове Доуэля умереть
("Завещание..."). Сугубо положительный человек из
народа, лесник, намеренно не спасает раненого журналиста, чтобы
тот до конца прочувствовал ложность своей жизненной позиции и
продиктовал на магнитофон - магнитофон лесник
спасает - несколько предсмертных фраз о безответственности
продажных ученых ("День гнева"). Добрая, верная жена
делает все возможное, чтобы ее муж лишился таланта, успокоился и
стал как все ("Уникум"). Чистая и прекрасная девушка
Кристина всеми силами добивается уничтожения пергамента
Макропулоса, зная, что оно будет означать почти немедленную
смерть героини ("Рецепт...").
Одним словом, во всех без исключения фильмах с удручающим
однообразием проводится - зачастую, если смотреть всерьез,
бесчеловечная - спекуляция одной, теневой стороной
процесса познания. С той или иной степенью взволнованности, в
том или ином жанре - но только одной. Как будто создатели
этих очень разных лент сговорились.
Обывательский идеал усреднения личности и боязливой
неприязни к науке дополняется преподносимыми в упрощенной форме
христианскими идеалами, главным образом двумя: идеей воздаяния и
идеей предсмертного покаяния. На первой - целиком
построена финальная коллизия фильма "Шанс". Пришелец,
случайно одаривший нескольких человек эликсиром омоложения,
вынужден забрать свой дар назад. Но он оказывается не в
состоянии лишить молодости и красоты тех из омолодившихся, кто
до старости оставался молод душой, кто сохранил доброту,
щедрость, юный задор.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46