Сны появляются у человека, как только в нём зарождается индивидуальное творческое "я". До этого он проходит все круги (матрёшки) фатальности, по которым развивалась жизнь на Земле. И только с появлением снов человек вычленяется из внеиндивидуальной фатальности. С этого момента он и становится, собственно, человеком. Обычно это происходит с трёх лет, но может случиться и позже. До этого периода ребёнок остаётся обычным "зверёнышем". С развитием речи его "я" приобретает индивидуальность, пока, наконец, не оформится окончательно. Индивидуум становится представителем человечества - "актёром", вновь фатальным существом новой матрёшки человеком.
Творческий "эмбрион" всю жизнь не покидает человека и как бы посредством сна демонстрирует ему возможности своего развития, и он же (сон) занимается переработкой информации, собиранием и фиксацией её. Творческий "эмбрион" есть энергетический банк данных о человеке. Его работа не замирает ни днём, ни ночью, и вот именно за этой непрерывной деятельностью люди иногда подглядывают во сне. А так как "эмбрион" связан с "субстанцией" вычленившегося из человечества Творческого Начала, а та, в свою очередь, имеет многочисленные связи со всем земным творчеством, то идёт беспрерывный обмен информацией, переработка и сортировка её и в "субстанции" Творческого Начала.
Замечу, что в некоторых снах можно увидеть модель мироздания, и именно её "романное" устройство. Это когда ты одновременно наблюдаешь происходящее со стороны и в то же время можешь быть участником действия. Сны демонстрируют и принцип своеволия, когда действие может происходить где угодно, а пространство и время не подвластны земным законам. Об этом можно говорить много, но каждый видел сны и может домыслить сказанное.
"Пророчество" во сне случается по всё той же причине связи "эмбриона" с Творческим Началом. Это мгновенная творческая связь может подключаться к родным и близким и к фатальным "проектам", в которых эти близкие актёрствуют или актёрствуешь ты сам. В принципе, даже у Авторов развивается не столько сам "эмбрион", сколько Творческое Начало, которое вне их. То есть Автор имеет "дубликат" собственного "я" вне себя, его творчество посредством "эмбриона" передаётся в иные сферы, в Творческое Начало . "Технически" этот процесс очень сложен и напоминает процессы, протекающие в человеческом организме, - "обмен веществ", "пищеварение", "расщепление", "биохимию" и такое прочие.
Но предрассудком и пустым местом являются "Сонники". Если у кого-то по ним что-то сбывается, то это есть не что иное - как самопрограммирование (самогипноз) себя на конкретную примету. Конечно, и в снах ничего не бывает случайным и часто в них можно увидеть свои скрытые желания или страхи, воплощённые в действие. Их не нужно рассказывать и лучше побыстрее забыть, ибо высказанное это уже "программа", а произошедшее во сне - всего лишь вариант из многих. Желаемое для себя или других можно и рассказать - тогда больше вероятности, что это случится в действительности.
Кстати, кино - есть модель функционирования творческого "эмбриона". Фильмы - это как бы конкретные сны - и в большинстве своём мы подглядываем в кино "грязную" информацию, как во сне. Ибо творческий процесс напрямую связывает Автора с Творческим Началом. А жертвоприношение творчеству своего авторского "я" (Художественный Метод) формирует личностное "я" Творческого Начала.
Если человек начинает много спать, то его одолевают сны. Ибо "эмбрион" требует от него функционирования хотя бы актёрского и как бы "бесится" от недостачи информации, демонстрируя свой творческий потенциал. И тогда человек подключается к информационному банку Творческого Начала и видит столько своеволия и такие "сюжеты", которые могут создавать только авторы. Он "подглядывает" за чужим творчеством, за чужими жизнями. На этом же принципе построено кино.
Природа снов может быть осмыслена только с позиции моей системы. Для этого не нужно приборов, нужно только освоить законы творчества, о которых я говорю.
И важно главное - сны демонстрируют возможности своеволия, присущего человеку изначально, показывают наличие энергии Творческого Начала, которая может быть развита в "неземные" миры. От индивидуального "я" (актёрство) к личностному "я" (к Художественности), затем от авторского "я" (Художественный Метод) к созданию желаемого и к личностному "я" Творческого Начала. Такова заповедь.
Механику творческих процессов можно пронаблюдать в явлении гипноза. (Гипноз - одна из возможностей воздействия энергии Творческого Начала. Использованный оторвано от творческого развития, он имеет чисто земное физиологическое влияние).
Я уже писал, что всё на Земле поддаётся внушению (программированию), в том числе и внушающие являются тоже внушаемыми авторскими вымыслами (матрёшка). Это низкий уровень в человеке - актёрство, функционирование в фатальной роли. Даже Автор, пока живёт, использует этот уровень. Фёдор Михайлович "загипнотизировал" гигантское количество актёров на то, что позже было названо СССР, на осуществление своего сценария (конечно, не без соавторов). Гипноз тому доказательство: человека можно загипнотизировать на определённые действия, когда его уже выведут из гипноза, пройдёт время, а он, как сомнамбула, пойдёт и исполнит внушённое. Такая же механика с маньяками и сумасшедшими и с многими преступниками. У кого-то личностное "я" размыто, творческая воля не развита, а есть только воля инстинктов примитивных, и самоотдачи актёрской нет (не занятость в роли), а так как Творческое Начало все чисто земные проекты осуществляет на Земле ("грязное" творчество), то подобные творчески неразвитые типы или оставшиеся без роли используются для погашения "грязной" энергии. Вот почему иногда люди будто не с того и не с сего сходят с ума или маньячат и совершают преступления как бы не от своего "я". И почему слышат "голоса", "приказы" и так далее. Все эти явления - результат "грязного" творчества, которое проникает в людей-актёров, не задействованных в какой либо роли, в них проникает "я" какого-либо персонажа и либо полностью вытесняет индивидуальное "я", либо временно или периодически. У людей, принимающих какую-либо социальную роль, индивидуальное "я" более плавно трансформируется в персонаж, поэтому внешне всяческие революционеры не выглядят сумасшедшими или загипнотизированными, но на самом деле их полностью завоевали социальные авторы. И только те из них, кто мог изменить "убеждения" и выйти из игры, демонстрировали своеволие. Но такое, увы, случается не часто.
Вспомнилось забавное: в КГБ на первую встречу со мной пригласили психиатра. Не знаю, был ли он действительно им, но сказал он, понаблюдав за допросом, следующую единственную фразу:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88
Творческий "эмбрион" всю жизнь не покидает человека и как бы посредством сна демонстрирует ему возможности своего развития, и он же (сон) занимается переработкой информации, собиранием и фиксацией её. Творческий "эмбрион" есть энергетический банк данных о человеке. Его работа не замирает ни днём, ни ночью, и вот именно за этой непрерывной деятельностью люди иногда подглядывают во сне. А так как "эмбрион" связан с "субстанцией" вычленившегося из человечества Творческого Начала, а та, в свою очередь, имеет многочисленные связи со всем земным творчеством, то идёт беспрерывный обмен информацией, переработка и сортировка её и в "субстанции" Творческого Начала.
Замечу, что в некоторых снах можно увидеть модель мироздания, и именно её "романное" устройство. Это когда ты одновременно наблюдаешь происходящее со стороны и в то же время можешь быть участником действия. Сны демонстрируют и принцип своеволия, когда действие может происходить где угодно, а пространство и время не подвластны земным законам. Об этом можно говорить много, но каждый видел сны и может домыслить сказанное.
"Пророчество" во сне случается по всё той же причине связи "эмбриона" с Творческим Началом. Это мгновенная творческая связь может подключаться к родным и близким и к фатальным "проектам", в которых эти близкие актёрствуют или актёрствуешь ты сам. В принципе, даже у Авторов развивается не столько сам "эмбрион", сколько Творческое Начало, которое вне их. То есть Автор имеет "дубликат" собственного "я" вне себя, его творчество посредством "эмбриона" передаётся в иные сферы, в Творческое Начало . "Технически" этот процесс очень сложен и напоминает процессы, протекающие в человеческом организме, - "обмен веществ", "пищеварение", "расщепление", "биохимию" и такое прочие.
Но предрассудком и пустым местом являются "Сонники". Если у кого-то по ним что-то сбывается, то это есть не что иное - как самопрограммирование (самогипноз) себя на конкретную примету. Конечно, и в снах ничего не бывает случайным и часто в них можно увидеть свои скрытые желания или страхи, воплощённые в действие. Их не нужно рассказывать и лучше побыстрее забыть, ибо высказанное это уже "программа", а произошедшее во сне - всего лишь вариант из многих. Желаемое для себя или других можно и рассказать - тогда больше вероятности, что это случится в действительности.
Кстати, кино - есть модель функционирования творческого "эмбриона". Фильмы - это как бы конкретные сны - и в большинстве своём мы подглядываем в кино "грязную" информацию, как во сне. Ибо творческий процесс напрямую связывает Автора с Творческим Началом. А жертвоприношение творчеству своего авторского "я" (Художественный Метод) формирует личностное "я" Творческого Начала.
Если человек начинает много спать, то его одолевают сны. Ибо "эмбрион" требует от него функционирования хотя бы актёрского и как бы "бесится" от недостачи информации, демонстрируя свой творческий потенциал. И тогда человек подключается к информационному банку Творческого Начала и видит столько своеволия и такие "сюжеты", которые могут создавать только авторы. Он "подглядывает" за чужим творчеством, за чужими жизнями. На этом же принципе построено кино.
Природа снов может быть осмыслена только с позиции моей системы. Для этого не нужно приборов, нужно только освоить законы творчества, о которых я говорю.
И важно главное - сны демонстрируют возможности своеволия, присущего человеку изначально, показывают наличие энергии Творческого Начала, которая может быть развита в "неземные" миры. От индивидуального "я" (актёрство) к личностному "я" (к Художественности), затем от авторского "я" (Художественный Метод) к созданию желаемого и к личностному "я" Творческого Начала. Такова заповедь.
Механику творческих процессов можно пронаблюдать в явлении гипноза. (Гипноз - одна из возможностей воздействия энергии Творческого Начала. Использованный оторвано от творческого развития, он имеет чисто земное физиологическое влияние).
Я уже писал, что всё на Земле поддаётся внушению (программированию), в том числе и внушающие являются тоже внушаемыми авторскими вымыслами (матрёшка). Это низкий уровень в человеке - актёрство, функционирование в фатальной роли. Даже Автор, пока живёт, использует этот уровень. Фёдор Михайлович "загипнотизировал" гигантское количество актёров на то, что позже было названо СССР, на осуществление своего сценария (конечно, не без соавторов). Гипноз тому доказательство: человека можно загипнотизировать на определённые действия, когда его уже выведут из гипноза, пройдёт время, а он, как сомнамбула, пойдёт и исполнит внушённое. Такая же механика с маньяками и сумасшедшими и с многими преступниками. У кого-то личностное "я" размыто, творческая воля не развита, а есть только воля инстинктов примитивных, и самоотдачи актёрской нет (не занятость в роли), а так как Творческое Начало все чисто земные проекты осуществляет на Земле ("грязное" творчество), то подобные творчески неразвитые типы или оставшиеся без роли используются для погашения "грязной" энергии. Вот почему иногда люди будто не с того и не с сего сходят с ума или маньячат и совершают преступления как бы не от своего "я". И почему слышат "голоса", "приказы" и так далее. Все эти явления - результат "грязного" творчества, которое проникает в людей-актёров, не задействованных в какой либо роли, в них проникает "я" какого-либо персонажа и либо полностью вытесняет индивидуальное "я", либо временно или периодически. У людей, принимающих какую-либо социальную роль, индивидуальное "я" более плавно трансформируется в персонаж, поэтому внешне всяческие революционеры не выглядят сумасшедшими или загипнотизированными, но на самом деле их полностью завоевали социальные авторы. И только те из них, кто мог изменить "убеждения" и выйти из игры, демонстрировали своеволие. Но такое, увы, случается не часто.
Вспомнилось забавное: в КГБ на первую встречу со мной пригласили психиатра. Не знаю, был ли он действительно им, но сказал он, понаблюдав за допросом, следующую единственную фразу:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88