Потом мы с вами обсудим, какие книги нужно иметь на первый случай и где
их, кстати, покупать. Учтите, их не очень много. Меня угнетает
распространенное заблуждение, что у нас избы-ток^ионформации. Как же так?
Нам не хватает высоких состояний, значит, у нас информационный голод. Нам
крайне необходимо сейчас начитаться, насмотреться, наслышаться такого, что
помогло бы создать тезаурус высоких состояний. И это нужно делать
обязательно в соединении с очень интересным социологическим действием -
воспитанием детей. Мы стали слишком практичными, прагматичными людьми. Мы
испытываем избыток переживаний по поводу чепухи. Тем более, что,
оказывается, быть практичным не очень практично. Мы, собственно, это и
доказали, строя "светлое" будущее по законам прагматики и потерпев фиаско.
Не прошло и семидесяти лет, как мы убедились, что бездуховность и слишком
большая практичность - планы, удовлетворение растущих материальных
потребностей - привели нас к удивительным, парадоксальным результатам.
Итак, наши занятия медленным чтением имеют очень интересный
политический, социальный, духовный и даже терапевтический умысел. Мы
научимся, когда сможем читать медленно, тому удивительному способу работы с
текстом, когда текст дарит энергию. Нам подарит свою энергию
ассоциативность, которая будет идти рядом в этом же канале. Поэтому работа с
шедеврами, с великой поэзией, с великой философией, с великими мыслителями
так же необходима, как необходима вода, как необходим воздух, ибо высокие
состояния - такое же питание для души, как еда для физического организма.
Душа нуждается в ежедневном питании. Она может захиреть от голода. И если мы
о ней забыли, то сегодня, надеюсь, наконец, вспомнили? Отсюда, от души,
начинается путь к культуре движения, потому что, в принципе, мы не можем
сделать навыка, если у нас нет макродвижения. Для того, чтобы научиться
читать медленно, нужно поместить себя в поток великих идей. А значит,
немного стать романтиком. И тогда все получится практично. Монтеневская
заповедь проверена веками, по ней жили очень многие люди: "II faut avoir un
peu de folie". Нам не помешает быть чуть-чуть "сумасшедшими" - тогда все
станет на место. А у людей "несумасшедших", сухих и практичных очень часто
"болит печень", они скучны и чаще всего бесполезны для общества. Или, во
всяком случае, не так полезны, как могли бы быть.
Расширение кругозора - выражение довольно банальное, но то, что за ним
стоит, невероятно важно как для существа виталь-ного, так и для существа
духовного. Расширение кругозора связано с завоеванием смыслов.
Ассоциирование и тезаурус состояний, разобранные нами, дадут возможность,
наконец, работать по-настоящему над расширением кругозора.
Язык - это серия ассоциаций, это постоянное, константное ассоциирование
всеми носителями языка в своих речевых единицах. Ассоциирование между этими
единицами создает речевой поток. Даже самый неразвитой человек, говорящий на
каком-то языке, все равно ассоциирует, что-то сплетая. Мы все находимся в
семантических сетях. Мы все находимся внутри коллективного бессознательного,
образуемого в значительной мере за счет этих словесных сплетений, при
условии что мы рассматриваем язык как огромное стихотворение, поднимая его
на самый высокий уровень, как вечно незаконченное произведение, ибо оживая
от употребления, он тут же становится незаконченным. Возьмите для примера
древнегреческий или латынь. Они выпали из сферы широкого обихода, но как
только оказываются в узусе, происходит нечто удивительное - они длятся,
продолжаются, меняется их произношение, меняется нечто необъяснимое,
продолжая с изменением жизнь. Языки - огромные поэмы, огромные стихи. Такое
отношение к языку, заметьте, способно создать состояние. Ощущение языка как
огромного стихотворения вызывает психологическую позу. И это состояние очень
полезно - мысль, которую мы воспринимаем эмотивно, является очень
продуктивной. Такие мысли человек может сочинять сам, если будет находить их
в чужой формулировке. Работать в этом направлении нужно в состоянии
постоянной эвристичности - в "позе грибника". Мы можем "математизировать"
нашу основную психологическую позу, не просто сказав: "Ищи выражение на эту
тему", - а увлекшись чем-то, работая на уровне чувствомысли и состояния.
Через состояние, от состояния отталкиваться гораздо легче. Состояние никогда
не допустит утомления, и твоя спонтанная логика начнет работать параллельно
с аристотелевой. Ты увидишь свою плюралистич-ность и многосоставность - а
это уже великое дело по пути к творчеству.
Мышление, если мы стремимся к креативности, к творчеству, должно быть
парадоксальным, потому что только парадоксальное мышление может позволить
выйти, как того требует теоретик творческого мышления Д. Б. Богоявленская,
за пределы известного. Парадоксально столкнув два понятия, не прибавляя
нового объекта, мы получаем практически новый объект, а значит -творческий
результат. Здесь опять очень важно не улететь в космос имажинерства, в
маниловщину, поэтому обязательно нужно фиксировать свою работу в знаках,
вести записи и делать это безотлагательно. Дневник самонаблюдений, который
может быть страшно беден важен самим фактом обращения к самому себе. Пусть
на его обложке не будет золотыми буквами написано "Дневник"., пусть это
будут обыкновенные листочки. Но на этих листочках необходимо сфокусировать,
определить, сделать морфологическим, воплотить в знаках, чтобы другой тоже
мог понять, нечто, побывшее в ощущении. Пусть на первый случай этим другим
будете вы, ставшие другими, - мы уже через минуту другие, тем более когда
работаем усиленно.
Радость открытия - великая радость. Мышление в собственном соку не
варится. Но мы, работая с мышлением, можем считать его источником знания. Мы
всегда работаем таким образом, что создаем из известного новое. В таком
смысле мы и являемся микродемиургами, микробогами. Конечно, это надо
воспринимать иронически, но то, что мы действительно как ремесленники ваяем
новое - безусловно. Возможность только тогда становится реальной, когда мы к
нашему фантазерству добавляем известную долю здравого смысла, хотя здравый
смысл и парадоксальность, непрерывно конфронтируя между собой, составляют
основное противоречие творчества. Граница между парадоксом и китчем очень
тонкая. Определение ее связано, конечно же, со вкусом.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64