Иногда мы путаем эти понятия, чем пользуются мошенники. Два
примера таких ошибочных стереотипов мышления описывает
Е. Зубарев в своей книге <Милицейская академия>.
Предположим, вы захотели купить золотую цепочку и, со-
блазнившись на более низкую цену, начинаете торговаться с со-
лидной женщиной у входа в ювелирный магазин. Допустим, что
вы не считаете себя <лохом> и предварительно навели кое-какие
справки насчет проверки золота на подлинность. Вы достаете
лупу и тщательно осматриваете клеймо. Оно на месте, проба вас
удовлетворяет. Тогда вы проводите по поверхности металла ля-
писным карандашом - и он не оставляет следов. Вы удостове-
ряетесь, что цепочка действительно золотая, и отсчитываете
деньги. Если вам повезет, то вы будете считать так всю оставшу-
юся жизнь и, возможно, передадите эту иллюзию по наследству
вашей любимой дочери. Но возможно и такое, что, обратив вни-
мание на подозрительное изменение цвета украшения, вы обра-
титесь в ювелирный магазин, где вас будет ждать сильное разо-
чарование. Мошенники часто впаивают золотой замок, где обыч-
но и указывается проба, в отнюдь не золотую цепочку. ---
У покупателя срабатывает ассоциация по смежности -
<если часть цепочки, которую я проверил, золотая, то и осталь-
ная часть такая же>. Увы, это бывает не всегда. Поэтому особо
тщательно просматривайте не только клеймо (цифры должны
быть ровные и иметь одинаковый наклон!), но и оба звена по обе
стороны от него. Если там заметны следы пайки и отличие от со-
седних звеньев - вам <впаивают> фальшивку. Теперь о ляпис-
ном карандаше: пользуйтесь только своим и проверяйте им не
только место, где стоит проба, но и любое произвольно взятое
место изделия. Правда, иногда мошенники покрывают изделия
лаком, и тогда даже настоящий ляписный карандаш не оставит
на фальшивке следа. Так что лучше все-таки покупать вещи в
фирменных ювелирных магазинах!
Второй пример ложной ассоциации я позволю себе процити-
ровать - для того чтобы вы оценили великолепный стиль Евге-
ния Зубарева:
<И вот как-то вечерком, крепко засев в одном из баров гостеп-
риимной гостиницы, вы обнаруживаете совсем рядом, через сто-
лик, парочку достойных экземпляров - две палочки жеватель-
ной резинки и немного помады вперемешку с французским ниж-
ним бельем. Убедившись, что в глазах у вас не двоится и что вы не
спутали женщин с официантом, бессмысленно топчущимся возле
эротичной пальмы, вы начинаете яростно кривляться в надежде
привлечь внимание мадам. Однако через пару минут за ваш сто-
лик подсаживается мускулистый молодой человек весьма устра-
шающей наружности, с которым вы спать категорически не же-
лаете, о чем и сообщаете ему вслух. Коротко стриженный гражда-
нин терпеливо разъясняет вам, что он обычный сутенер и эти
женщины - его частная собственность, которую он, однако, с удо-
вольствием вам одолжит за соответствующую плату, разумеется.
Цена вполне приемлемая, и, потолковав некоторое время с суте-
нером о преимуществах высоких блондинок перед толстенькими
брюнетками, вы расплачиваетесь за товар. Сутенер подходит к
женщинам, недолго с ними разговаривает и уходит, кивнув вам
на прощание.
Финал, я полагаю, уже понятен: когда вы подсядете к милым
девушкам и ласково похлопаете одну из них по самому мягкому
месту, вас несколько раз очень больно ударит стулом внезапно вер-
нувшийся из туалета "муж". Возможно, вам придется еще опла-
тить порушенную мебель и некую моральную неустойку, которую
потребуют оскорбленные мошенники. Естественно, что "сутене-
ра" к тому времени вы не найдете ни в баре, ни в гостинице, а об-
ратившись в милицию, рискуете схлопотать административное на-
казание за хулиганские приставания>.
Все вышеназванные случаи обмана были основаны на свойстве
мышления путать ассоциацию по смежности с причинно-след-
ственными связями. Похожий способ обмана связан с так называ-
емым эффектом переноса, когда событие, происходящее в насто-
ящем времени, проецируется на прошлое или будущее. Исполь-
зуя этот прием, итальянский актер Томмазо Сальвини сумел
обмануть взыскательную театральную публику. Вот как препод-
^--^ носит эту широко известную в театральных кругах исто-
JjJI^ZJJ рцю Павел Таранов:
<...итальянская публика всегда слыла очень строго!
вательной к исполнению сценических законов.
И вот появился Отелло. Белый плащ декоративно оттенял тем-
ный цвет его кожи. В зале - восторженная овация. Отелло -
Сальвини начал один из первых своих монологов:
...Я - царской крови и могу пред ним
Стоять, как равный, не снимая шапки...
И вдруг в рядах зрителей прошел шорох, какое-то движение,
послышались возмущенные возгласы. Оказывается, Сальвини заг-
римировал лицо, шею, все видимые из-под костюма части тела,
но забыл загримировать руки! У него - белые руки! Такого ко-
щунства публика стерпеть не могла. Темпераментные итальянцы
стали выкрикивать нелестные для актера реплики, кто-то швыр-
нул на сцену апельсиновые корки...
Сальвини, однако, не выглядел смущенным. Он терпеливо
дождался тишины и продолжал играть как ни в чем не бывало.
Публика наконец затихла. Она поняла: артист "исправится" во
втором акте, и тогда можно будет простить ему ужасную оплош-
ность.
Начался второй акт. Все ждали Отелло, и сразу же тысячи
взглядов устремились на его руки. И тут гневные выкрики сли-
лись в единый крик возмущения. Какое безобразие! Какое неува-
жение к публике! У Отелло - опять белые руки!.. Шквал негодо-
вания надолго прервал течение спектакля.
Сальвини спокойно ждал, пока в зале утихнет буря. Потом не-
торопливо вышел на авансцену, оглядел ряды зрителей и начал
медленно... снимать с рук белые перчатки! Под ними, разумеется,
оказались темные руки!
Зал буквально взвыл от восторга. Значит, и в первом акте Саль-
вини играл в перчатках! И разразилась овация в честь любимого
артиста. Он оказался на небывалой высоте.
На самом же деле знаменитый артист, конечно, схитрил. В пер-
вом акте у него не было перчаток - он действительно забыл поло-
жить на руки грим. Но остроумная выдумка с перчатками спасла
его от позора и принесла еще большую славу>.
Под корыстными целями я понимаю не только прямое полу-
чение финансовых выгод, как это бывает в браках по расчету (здесь
оба пола одинаково грешны - и молоденькие девушки, и красав-
цы мужчины одинаково часто соблазняются богатством и меняют
их на личную свободу).
Корысть может быть и косвенная - например, удовлетворе-
ние чувства власти, превосходства, мести или психологическая
защищенность. Главный признак, по которому я отбирал приме-
ры в данный раздел, - это критерий <цели и средства>.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194