Подробнее поговорим при встрече. О, теперь, когда этот призрак исчез и исчез навсегда, я могу признаться, что два-три дня меня неизмеримо мучило желание поехать в Париж: и тотчас по приезде сесть в оркестр Итальянского театра на концерте Тальберга. Я чувствовал, знал, что в качестве зрителя я привлек бы внимание зала больше, чем в роли главного исполнителя. Это было бы словно возвращение с острова Эльбы. Я хотел бы аплодировать ему и презрительно кричать „браво", ибо в этот момент я чувствую в груди своей нечто более высокое и сильное. Я остался бы в Париже не больше, чем на семь дней. Обдавать высокомерием людей вроде Адольфа Нурри, которые подозревали между нами какое-то соперничество?!»
Лист остается в Париже лишь на короткое время.
7 мая. Каролина Ивановская вступает в брак с князем Сайн-Витгенштейн.
В дни своего краткого пребывания в Париже Лист дает два концерта для приглашенной избранной публики, один - в зале «Плейель», другой - в зале Эрара. В обоих случаях он играет 29 сонату Бетховена оп. 106 («Для молоточкового клавира»).
12 июля. В «Ревю э Газет Мюзикаль» опубликована статья Берлиоза о Листе, в которой он пишет, что Лист в почти невероятной мере революционизировал игру на фортепьяно. «Теперешний Лист, - пишет Берлиоз, - далеко опередил того Листа, которого все мы знали в прошлые годы, несмотря на все его тогдашнее совершенство. С невероятной быстротой он поднялся так высоко, что всем, кто сейчас не слышал его, мы можем смело сказать: вы не знаете Листа!»
Из Парижа Лист возвращается в Женеву к Мари. Он продолжает напряженную творческую работу. Заканчивает ряд пьес швейцарской части цикла «Годы паломничества», пишет фантазию на темы оперы Мейербера «Гугеноты», начинает переложения для фортепьяно и альта берлиозовских симфонии «Гарольд в Италии» и увертюры «Король Лир», в которых достигает мощных оркестровых эффектов.
Летом работу композитора часто прерывают экскурсии с Мари по живописным местам Швейцарии.
Осенью в Швейцарию приезжает Жорж Санд.
Лист, Мари д'Агу, Жорж Санд с детьми и их женевский друг, ученый, Пикте совершают экскурсию в местечко Шамони, лежащее у подножья Монблана. На обратном пути они заезжают во Фрейбург и заходят в собор св. Николая. Лист садится за знаменитый фрейбургский орган и начинает играть.
«Вечерело. Шел дождь. Стройные дуги готических сводов терялись в полумраке. Сверху лились суровые звуки „Dies irae" из „Реквиема" Моцарта. Играл Лист. Казалось, что великий артист вызвал под легкие, с бледно-розовыми и светло-серыми прожилками стрельчатые арки весь Дантов ад и чистилище. Мы слушали одухотворенные и взволнованные. Сам Лист тоже был глубоко потрясен. Лицо его полностью выражало владевшие им чувства. Никогда еще флорентинский профиль Франца не вырисовывался предо мною столь бледным и чистым среди темных облаков мистического ужаса и религиозной печали», - пишет Жорж Санд.
После поездки в Шамони Лист, Мари д'Агу и Жорж Санд возвращаются в Женеву.
Жорж Санд гостит у Листа до середины октября. В это время Лист сочиняет «Фантастическое рондо» на песню Мануэля Гарсии «Контрабандист». Как-то осенним вечером он сыграл его Жорж Санд, которую эта музыка настолько захватила, что под её воздействием она написала романтическую новеллу.
Жорж Санд покидает Женеву.
8 декабря. «Ревю э Газет Мюзикаль» публикует «Письмо путешественника к Жорж Санд» Листа.
18 декабря. Лист возвращается в Париж и выступает в концерте своего друга Берлиоза. В программе стояло фортепьянное переложение «Фантастической симфонии» Берлиоза. Когда Лист появился на эстраде, его встретило холодное безмолвие, но с минуты на минуту его игра все больше завоевывала слушателей. Успех этого концерта имел решающее значение, после него смолкли даже самые ярые противники Листа, а общество сняло проклятие остракизма с Мари.
Лист решает остаться в Париже на более продолжительное время и выступить в ряде концертов.
1837
2 января. В «Ревю э Газет Мюзикаль» опубликована статья Листа о Тальберге, которую издатель журнала Морис Шлезингер (1798-1871) решился поместить лишь с оговорками. Лист писал: «Бездарность, однообразие - вот что находим мы в произведениях господина Тальберга. Пусть те, кто считает этот приговор слишком суровым, бросят беглый взгляд на эту странную фантазию. Поскольку она напечатана не слишком густо, её легко прочесть prima vista (с листа), и уже с первого взгляда отсутствие мыслей столь бросается в глаза, что мы даже не делаем попытки искать их. Действительно, под эту музыку разум так прекрасно отдыхает, она так приятно действует на слух и сердце, что их не тревожит ни малейшее удивление, ни тень неожиданного новшества... У всех тактов одинаковый ритм. Можно подумать, что эту музыку родила сочиняющая и импровизирующая машина „Композиум", которая в 1824 году была выставлена в салоне Дитца...»
18 января. Лист вместе с двумя друзьями, французским скрипачом Кристианом Ураном (1790-1845) и бельгийским виолончелистом Александром Баттой (1816-1892), устраивает вечера камерной музыки, на которых они исполняют несколько трио Бетховена и почти все его скрипичные и виолончельные сонаты. Эти концерты - продолжение неустанной работы Листа по воспитанию публики; везде, где только предоставляется возможность, он играет произведения классиков.
11 февраля. В Париже с большим успехом продолжаются вечера камерной музыки.
12 февраля. В «Ревю э Газет Мюзикаль» опубликовано первое письмо из новой серии статей Листа «Lettres d'un bachelier de musique» («Письма бакалавра музыки»).
В феврале в Париж возвращается Тальберг. Борьба Листа с венским пианистом разгорается с новой силой.
12 марта. Концерт Тальберга в Итальянском театре. Исполнением своей фантазии «Моисей» он пожинает огромный успех.
19 марта. Концерт Листа в Гранд-Опере. Он играет свою фантазию на темы оперы Пачини «Ниобея» и концерт фа минор Вебера.
31 марта. Одновременное выступление Листа и Тальберга в благотворительном концерте, устроенном княгиней Бельджойозо в пользу итальянских эмигрантов. Тальберг играл своего «Моисея», Лист - фантазию «Ниобея». Несмотря на высокую цену билета - 40 франков - зал был заполнен до отказа. Оба пианиста были приняты с бурным восторгом. Результат «состязания» - ничья. Корреспондент «Ревю э Газет Мюзикаль» писал, что «общее количество „браво" равным образом распределилось между обоими артистами, не скажешь, что одному из них кричали „браво" чаще, чем другому, но это и не существенно, ибо не свидетельствует ни за, ни против... Только время решит их спор». Одна остроумная великосветская дама разрубила гордиев узел ставшим известным изречением: «Тальберг - первый пианист мира, Лист - единственный».
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70
Лист остается в Париже лишь на короткое время.
7 мая. Каролина Ивановская вступает в брак с князем Сайн-Витгенштейн.
В дни своего краткого пребывания в Париже Лист дает два концерта для приглашенной избранной публики, один - в зале «Плейель», другой - в зале Эрара. В обоих случаях он играет 29 сонату Бетховена оп. 106 («Для молоточкового клавира»).
12 июля. В «Ревю э Газет Мюзикаль» опубликована статья Берлиоза о Листе, в которой он пишет, что Лист в почти невероятной мере революционизировал игру на фортепьяно. «Теперешний Лист, - пишет Берлиоз, - далеко опередил того Листа, которого все мы знали в прошлые годы, несмотря на все его тогдашнее совершенство. С невероятной быстротой он поднялся так высоко, что всем, кто сейчас не слышал его, мы можем смело сказать: вы не знаете Листа!»
Из Парижа Лист возвращается в Женеву к Мари. Он продолжает напряженную творческую работу. Заканчивает ряд пьес швейцарской части цикла «Годы паломничества», пишет фантазию на темы оперы Мейербера «Гугеноты», начинает переложения для фортепьяно и альта берлиозовских симфонии «Гарольд в Италии» и увертюры «Король Лир», в которых достигает мощных оркестровых эффектов.
Летом работу композитора часто прерывают экскурсии с Мари по живописным местам Швейцарии.
Осенью в Швейцарию приезжает Жорж Санд.
Лист, Мари д'Агу, Жорж Санд с детьми и их женевский друг, ученый, Пикте совершают экскурсию в местечко Шамони, лежащее у подножья Монблана. На обратном пути они заезжают во Фрейбург и заходят в собор св. Николая. Лист садится за знаменитый фрейбургский орган и начинает играть.
«Вечерело. Шел дождь. Стройные дуги готических сводов терялись в полумраке. Сверху лились суровые звуки „Dies irae" из „Реквиема" Моцарта. Играл Лист. Казалось, что великий артист вызвал под легкие, с бледно-розовыми и светло-серыми прожилками стрельчатые арки весь Дантов ад и чистилище. Мы слушали одухотворенные и взволнованные. Сам Лист тоже был глубоко потрясен. Лицо его полностью выражало владевшие им чувства. Никогда еще флорентинский профиль Франца не вырисовывался предо мною столь бледным и чистым среди темных облаков мистического ужаса и религиозной печали», - пишет Жорж Санд.
После поездки в Шамони Лист, Мари д'Агу и Жорж Санд возвращаются в Женеву.
Жорж Санд гостит у Листа до середины октября. В это время Лист сочиняет «Фантастическое рондо» на песню Мануэля Гарсии «Контрабандист». Как-то осенним вечером он сыграл его Жорж Санд, которую эта музыка настолько захватила, что под её воздействием она написала романтическую новеллу.
Жорж Санд покидает Женеву.
8 декабря. «Ревю э Газет Мюзикаль» публикует «Письмо путешественника к Жорж Санд» Листа.
18 декабря. Лист возвращается в Париж и выступает в концерте своего друга Берлиоза. В программе стояло фортепьянное переложение «Фантастической симфонии» Берлиоза. Когда Лист появился на эстраде, его встретило холодное безмолвие, но с минуты на минуту его игра все больше завоевывала слушателей. Успех этого концерта имел решающее значение, после него смолкли даже самые ярые противники Листа, а общество сняло проклятие остракизма с Мари.
Лист решает остаться в Париже на более продолжительное время и выступить в ряде концертов.
1837
2 января. В «Ревю э Газет Мюзикаль» опубликована статья Листа о Тальберге, которую издатель журнала Морис Шлезингер (1798-1871) решился поместить лишь с оговорками. Лист писал: «Бездарность, однообразие - вот что находим мы в произведениях господина Тальберга. Пусть те, кто считает этот приговор слишком суровым, бросят беглый взгляд на эту странную фантазию. Поскольку она напечатана не слишком густо, её легко прочесть prima vista (с листа), и уже с первого взгляда отсутствие мыслей столь бросается в глаза, что мы даже не делаем попытки искать их. Действительно, под эту музыку разум так прекрасно отдыхает, она так приятно действует на слух и сердце, что их не тревожит ни малейшее удивление, ни тень неожиданного новшества... У всех тактов одинаковый ритм. Можно подумать, что эту музыку родила сочиняющая и импровизирующая машина „Композиум", которая в 1824 году была выставлена в салоне Дитца...»
18 января. Лист вместе с двумя друзьями, французским скрипачом Кристианом Ураном (1790-1845) и бельгийским виолончелистом Александром Баттой (1816-1892), устраивает вечера камерной музыки, на которых они исполняют несколько трио Бетховена и почти все его скрипичные и виолончельные сонаты. Эти концерты - продолжение неустанной работы Листа по воспитанию публики; везде, где только предоставляется возможность, он играет произведения классиков.
11 февраля. В Париже с большим успехом продолжаются вечера камерной музыки.
12 февраля. В «Ревю э Газет Мюзикаль» опубликовано первое письмо из новой серии статей Листа «Lettres d'un bachelier de musique» («Письма бакалавра музыки»).
В феврале в Париж возвращается Тальберг. Борьба Листа с венским пианистом разгорается с новой силой.
12 марта. Концерт Тальберга в Итальянском театре. Исполнением своей фантазии «Моисей» он пожинает огромный успех.
19 марта. Концерт Листа в Гранд-Опере. Он играет свою фантазию на темы оперы Пачини «Ниобея» и концерт фа минор Вебера.
31 марта. Одновременное выступление Листа и Тальберга в благотворительном концерте, устроенном княгиней Бельджойозо в пользу итальянских эмигрантов. Тальберг играл своего «Моисея», Лист - фантазию «Ниобея». Несмотря на высокую цену билета - 40 франков - зал был заполнен до отказа. Оба пианиста были приняты с бурным восторгом. Результат «состязания» - ничья. Корреспондент «Ревю э Газет Мюзикаль» писал, что «общее количество „браво" равным образом распределилось между обоими артистами, не скажешь, что одному из них кричали „браво" чаще, чем другому, но это и не существенно, ибо не свидетельствует ни за, ни против... Только время решит их спор». Одна остроумная великосветская дама разрубила гордиев узел ставшим известным изречением: «Тальберг - первый пианист мира, Лист - единственный».
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70