Не тратя времени на лишние разговоры, на препиратель­ства, Вы взялись за совершенно новую для Вас работу и разучили мою оперу. Будьте уверены, что никто лучше меня не знает, что значит в настоящих условиях поста­вить такое произведение на сцене. Вам пришлось отдать работе всего себя, пожертвовать собой, напрячь все нер­вы, сосредоточить на этой работе все способности своей души и иметь перед своим взором лишь одну цель: пока­зать миру творение своего друга, причем показать его хорошо и так, чтобы это принесло Вашему другу пользу. Дорогой мой друг, Вы словно по волшебству, открыли меня... и я почерпнул из этого силы, чтобы устоять. Я и этим обязан Вам».
16 февраля. Премьера «Тангейзера» в Веймаре, про­шедшая с огромным успехом. Дирижировал Лист.
26 февраля. Из письма Листа Вагнеру: «Мой милый, дорогой друг, я так многим обязан Вашему удивительно­му гению, пылающим, мощным страницам „Тангейзера", что обращенные ко мне слова Вашей благодарности про­сто приводят меня в смущение. Ведь это мне следовало бы быть благодарным за большую честь и счастье - иметь возможность дирижировать Вашей оперой. Про­шу Вас, отныне и навсегда считайте меня своим самым ревностным и самым преданным почитателем; будете ли Вы вдали или вблизи, Вы всегда можете рас­считывать на меня и располагать мною».
Из ответного письма Вагнера: «... не думаете ли Вы, что мы оба стоим на самом лучшем пути? Мне ка­жется, что если бы этот мир принадлежал нам, мы доставили бы человечеству много радости. Я надеюсь, что мы всегда будем находиться в согласии друг с дру­гом. Те, кто не хотят идти с нами, пусть отстают; так скрепим же наш союз».
В Дрездене вспыхивает революция, в которой Вагнер принимает непосредственное участие. После её пораже­ния он, с партитурой «Лоэнгрина» в сумке, многократ­но меняя дилижансы, бежит из Дрездена в Веймар, где находит убежище в гостинице «Эрбпринц», у Листа. В один из вечеров, он, спрятавшись в угол ложи, присут­ствует на исполнении «Тангейзера» под управлением Листа.
Власти издают приказ об аресте Вагнера. Лист ещё дает Вагнеру возможность осмотреть Вартбург, так превосходно увековеченный им в «Тангейзере», затем достает ему паспорт, одежду и снабжает деньгами. Ваг­нер через Цюрих бежит в Париж. В качестве залога художественной близости и дружбы он оставляет Листу партитуру «Лоэнгрина».
Лист посылает Вагнеру в Париж свою статью о «Тан­гейзере». В ответ Вагнер пишет Листу: «Что ты сделал? Ты хотел рассказать людям о моей опере, а вместо этого создал настоящий шедевр! Из твоей статьи, так же, как из твоего дирижирования родилась новая, исхо­дящая из глубин твоей души, совершенно новая вещь».
23 мая. Лист в письме сообщает герцогу Карлу-Алек­сандру о событиях последнего времени: «Вагнер провел здесь несколько дней и присутствовал на двух репетици­ях своей оперы. Радость, испытанная им от достигну­того нами превосходного результата, была столь вели­ка, что почти привела меня в изумление. К сожалению, благодаря несчастному стечению обстоятельств лейпцигская газета как раз в день премьеры опубликовала приказ о его аресте, что принудило Вагнера тотчас же удалиться. Как бы там ни было, я не упустил ни малей­шей возможности и очень решительно старался отгово­рить его от какого бы то ни было участия в политиче­ских диссонансах».
Царь Николай I на основе предвзятой, направленной против Каролины информации, полученной им от се­мьи Витгенштейн, отказывает ей в просьбе о расторже­нии брака.
Больше нет смысла лицемерно скрывать перед обще­ством отношения, связывающие Каролину и Листа. Лист переселяется в Альтенбург, трехэтажный замок, окруженный тенистым садом. Каролина обставляет его с тщательной заботой об удобствах Листа.
Она сама вместе с дочерью занимает основную часть дома, Лист - меньшее крыло, выходящее окнами в сад. В большой гостиной первого этажа стоит венский кон­цертный рояль Листа и там же находится большая часть его музыкальной библиотеки. Стены библиотеки украшены портретами нескольких композиторов и бронзовыми барельефами с изображениями Берлиоза, Вагнера и Шумана. Над дверьми - шуточный рисунок Беттины фон Арним: крохотные амурчики, разбрасыва­ющие нотные знаки, на рисунке - надпись «Eljen Liszt!». Отдельно, над роялем, висела маска, снятая с умершего Бетховена. В соседнем салоне размещалась коллекция оружия, полученного Листом от русских вельмож и турецких пашей, и множество выложенных перламутром столиков, кофейных приборов, восточных ковров и трубок. Этот салон украшал только один портрет - портрет близкого друга Листа князя Лихновского. На втором этаже находился музыкальный зал, в котором стоял любимый Листом рояль фирмы Эрар и огромный музыкальный инструмент, совмещавший в себе рояль и орган, изготовленный по указаниям Ли­ста парижской фирмой «Александр и сын». У этого исполина были три клавиатуры, шестнадцать реги­стров, педаль и набор труб, имитирующий все духовые инструменты. Этот единственный в своем роде инстру­мент, представлявший собой, в сущности, целый ор­кестр, назывался пианомелодиум. Рядом с ним стояла драгоценная реликвия: спинет Моцарта. В библиотеке также стояло два рояля: один - Эрара, другой - Бродвуда. Здесь на полках среди других книг стояли сочинения давнишних друзей Листа: Гюго, Сент-Бёва, Ламартина и Ламеннё. В застекленном шкафу хранились рукописи Баха, Гайдна, Моцарта, Бетховена, Вагнера. Рояль Бродвуда некогда принадлежал Бетховену, это был по­следний инструмент, на котором он играл перед смер­тью. Лист чрезвычайно берег его и открывал только один-два раза в год. Со двора небольшая деревянная лестница вела в часть дома, занимаемую непосред­ственно Листом. Она состояла из двух комнат: кабинета (так называемой «голубой» комнаты) и спальни. Каби­нет был квадратной, невысокой комнатой и выходил окнами в сад. Обстановка его состояла из предметов, необходимых для работы: рояля, бюро, стола и не­скольких обитых светлым кретоном стульев. На стене две картины: эстамп Дюрера «Меланхолия» и рисунок «Святой Франциск из Паолы».
Налаженная, оседлая жизнь, находящийся в распоря­жении Листа оркестр способствуют развертыванию его композиторской деятельности. Именно в веймарский период родились большие симфонические произведения Листа. Растет и число талантливых молодых музыкан­тов, приезжающих в Веймар, чтобы учиться у Листа.
Летом Лист пишет первую версию симфонической поэмы «Тассо». Её основной мотив впервые появился в части «Ленто» в написанной в 1840 году пьесе для фортепьяно «Венеция и Неаполь» и был заимствован Листом у венецианского гондольера, певшего, как на­родную песню, первые строки «Освобожденного Иеру­салима» Тассо.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70