«Возмущение» («Indignation»), «Мщение» («Vengeance») и в конце одной из страниц трижды «Энтузиазм!» («Enthousiasme!»).
Первоначально Лист предполагал использовать протестантскую французскую народную песню «Vive Henri IV» («Да здравствует Генрих IV») в комбинации с «Марсельезой», как символ своего выступления за свободу всех угнетенных народов. «Революционная симфония» так и осталась в наброске, однако в развитии Листа она занимает особое место, ибо является его первым опытом, проделанным еще до знакомства с «Фантастической симфонией» Берлиоза.
4 декабря. Накануне премьеры «Фантастической симфонии» Лист знакомится с Гектором Берлиозом (1803-1869). Из воспоминаний Берлиоза: «До этого мы не знали друг друга. Я начал говорить ему о „Фаусте" Гёте, которого он, по его признанию, тогда еще не читал, но которым вскоре и он стал страстно восхищаться. Мы почувствовали живое взаимное расположение».
5 декабря. Лист присутствует на первом исполнении «Фантастической симфонии», которая вызывает его восторг.
Лист все активнее участвует в жизни светского общества Парижа. Он гоняется за успехом, особенно в кругах аристократии и у женщин. В стремлении уравновесить стыд, горечь и боль, причиненные ему социальной несправедливостью, он нередко ведет себя агрессивно и тщеславно.
К этому присоединяется острое критическое чутье, ненависть к социальным предрассудкам и вера в высокое предназначение музыки. Все это приводит его к сенсимонизму.
Июльская революция и влияние сторонников учения Сен-Симона решающим образом меняют характер Листа. Он пользуется каждым случаем, чтобы завязать дружбу с выдающимися умами своего времени. Из художников он часто встречается с Делакруа, из писателей - с Виктором Гюго, Генрихом Гейне, Альфредом Мюссе, Мицкевичем, Дюма, Сент-Бёвом, с Жорж Санд, живущей в разводе с мужем, недавно переселившейся в Париж, одевающейся по-мужски и пишущей под мужским именем. Вскоре у него завязывается горячая дружба с Берлиозом. Важное значение в его жизни приобретают Паганини и Шопен.
1831
31 марта. Первый концерт Никколо Паганини (1782-1840) в парижской Гранд-Опере. Лист с большим интересом внимает игре знаменитого скрипача, о котором ходят слухи, что это «сам дьявол». Виртуозность Паганини производит на него потрясающее впечатление, наполняет его бесконечным восторгом, но одновременно и страхом. Он осознает, что виртуоз может быть выразителем глубочайшей сущности искусства, а не только жонглером, ловко обращающимся с музыкальным инструментом.
Игра Паганини пробуждает дремлющее честолюбие Листа. Первым плодом воздействия великого скрипача явилась «Grande fantasie sur la Clochette de Paganini» («Большая бравурная фантазия на „Кампанеллу" Паганини»), написанная на одну из тем скрипичного концерта си минор Паганини и открывающая серию обработок произведений итальянского скрипача. В то время сыграть ее мог только сам Лист.
В конце года в Париж приезжает Фридерик Шопен (1810-1849).
21 декабря. Мать будущей ученицы Листа Валери Буасье, Августа Буасье, автор книги «Лист-педагог», так рассказывает о своей первой встрече с Листом: «Вчера в час дня открылась дверь моей гостиной, и мы увидели молодого человека, белокурого, тонкого, стройного, с изысканной внешностью... Это был Лист... Он очень умен и оригинален, говорит не так, как другие, у него очень интересные и, действительно, собственные мысли. Манеры его безупречны, благородны, в нем есть выдержка, внимание, а скромность доходит почти до смирения, настолько, что вызывает сомнение в его искренности».
1832
16 января. Из книги Августы Буасье: «(VIII урок). Сегодня он впервые разучивал (с Валери) несколько таких пассажей, которым придает большое значение в развитии силы и послушности рук. Затем сыграл этюд Мошелеса... Прежде чем заставить Валери сыграть этот этюд, он прочел ей оду Виктора Гюго „К Женни", желая этим помочь ей прочувствовать пьесу, в которой находил родство со стихами... Ясно видно, что его интересует всякое душевное движение. Он часто посещает больницы, игорные дома, заведения для душевнобольных, тюрьмы. Он видел уже и приговоренных к смертной казни. Это много думающий, размышляющий молодой человек, стремящийся проникнуть в суть вещей».
17 февраля, пятница. Запись Августы Буасье: «(XVI урок). Сегодня Лист изложил нам весь свой метод, который одновременно и богат, и прост, и по духу совершенно оригинален. Что касается тушё, то он хочет, чтобы звук извлекали не самыми кончиками пальцев, не, тем более, ногтями, а подушечками пальцев, ибо это позволяет естественным образом нажимать на клавиши и делает звук легким. Таким путем звук делается чистым, полным, округлым и совершенным, а не придавленным и бедным».
26 февраля. Лист присутствует на первом парижском концерте Шопена, состоявшемся в зале «Плейель». Он в восхищении от изящной игры Шопена, но еще больше его поражает оригинальность, свежесть и смелость его произведений (Шопен играл свои концерт фа минор и «Вариации на темы „Дон Жуана" Моцарта»).
«Хорошо помню, - писал впоследствии Лист, - его первое выступление в зале „Плейель". Восторженные аплодисменты, которыми его наградили, показались мне лишь скромными знаками восхищения этим самобытным талантом, ведь он принес нам так много удивительных, поэтических открытий и повел искусство по неизвестным дотоле путям».
Между Листом и Шопеном завязывается дружба. Они часто навещают друг друга. У Листа Шопен встречает Виктора Гюго, а в доме Шопена Лист знакомится с графиней Потоцкой.
В Париже вновь выступает Паганини. Лист излагает свои впечатления от его игры в восторженном письме к одному из своих учеников, Пьеру Вольфу младшему.
2 мая. «Уже две недели, как ум и пальцы мои работают, словно одержимые. Гомер, Библия, Платон, Локк, Байрон, Гюго, Ламартин, Шатобриан, Бетховен, Бах, Гуммель, Моцарт, Вебер - все здесь, вокруг меня. Я лихорадочно изучаю, пожираю их, размышляю над ними; кроме того 4-5 часов в день упражняюсь (терции, сексты, октавы, тремоло, репетиции, каденции и т. п.). Ах, если только я не сойду с ума, то ты, придя ко мне, найдешь во мне художника! Да, художника такого, как ты требуешь, такого, какой нужен сегодня!»
Лист слушает в Париже лекции по философии музыки бельгийского музыковеда, редактора первого серьезного парижского музыкального журнала «Ревю Мюзикаль», Франсуа Фетиса (1784-1871).
Зиму Лист проводит, укрывшись от глаз парижан в скалистом уголке Альп, в замке искательницы приключений красавицы-графини Адель Лапрюнаред.
1833
2 апреля. Совместный концерт Листа и Шопена.
Май. Период бурной светской жизни. Лист часто посещает парижские салоны, с интересом прислушивается к ведущимся там непринужденным разговорам, ухаживает за дамами.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70
Первоначально Лист предполагал использовать протестантскую французскую народную песню «Vive Henri IV» («Да здравствует Генрих IV») в комбинации с «Марсельезой», как символ своего выступления за свободу всех угнетенных народов. «Революционная симфония» так и осталась в наброске, однако в развитии Листа она занимает особое место, ибо является его первым опытом, проделанным еще до знакомства с «Фантастической симфонией» Берлиоза.
4 декабря. Накануне премьеры «Фантастической симфонии» Лист знакомится с Гектором Берлиозом (1803-1869). Из воспоминаний Берлиоза: «До этого мы не знали друг друга. Я начал говорить ему о „Фаусте" Гёте, которого он, по его признанию, тогда еще не читал, но которым вскоре и он стал страстно восхищаться. Мы почувствовали живое взаимное расположение».
5 декабря. Лист присутствует на первом исполнении «Фантастической симфонии», которая вызывает его восторг.
Лист все активнее участвует в жизни светского общества Парижа. Он гоняется за успехом, особенно в кругах аристократии и у женщин. В стремлении уравновесить стыд, горечь и боль, причиненные ему социальной несправедливостью, он нередко ведет себя агрессивно и тщеславно.
К этому присоединяется острое критическое чутье, ненависть к социальным предрассудкам и вера в высокое предназначение музыки. Все это приводит его к сенсимонизму.
Июльская революция и влияние сторонников учения Сен-Симона решающим образом меняют характер Листа. Он пользуется каждым случаем, чтобы завязать дружбу с выдающимися умами своего времени. Из художников он часто встречается с Делакруа, из писателей - с Виктором Гюго, Генрихом Гейне, Альфредом Мюссе, Мицкевичем, Дюма, Сент-Бёвом, с Жорж Санд, живущей в разводе с мужем, недавно переселившейся в Париж, одевающейся по-мужски и пишущей под мужским именем. Вскоре у него завязывается горячая дружба с Берлиозом. Важное значение в его жизни приобретают Паганини и Шопен.
1831
31 марта. Первый концерт Никколо Паганини (1782-1840) в парижской Гранд-Опере. Лист с большим интересом внимает игре знаменитого скрипача, о котором ходят слухи, что это «сам дьявол». Виртуозность Паганини производит на него потрясающее впечатление, наполняет его бесконечным восторгом, но одновременно и страхом. Он осознает, что виртуоз может быть выразителем глубочайшей сущности искусства, а не только жонглером, ловко обращающимся с музыкальным инструментом.
Игра Паганини пробуждает дремлющее честолюбие Листа. Первым плодом воздействия великого скрипача явилась «Grande fantasie sur la Clochette de Paganini» («Большая бравурная фантазия на „Кампанеллу" Паганини»), написанная на одну из тем скрипичного концерта си минор Паганини и открывающая серию обработок произведений итальянского скрипача. В то время сыграть ее мог только сам Лист.
В конце года в Париж приезжает Фридерик Шопен (1810-1849).
21 декабря. Мать будущей ученицы Листа Валери Буасье, Августа Буасье, автор книги «Лист-педагог», так рассказывает о своей первой встрече с Листом: «Вчера в час дня открылась дверь моей гостиной, и мы увидели молодого человека, белокурого, тонкого, стройного, с изысканной внешностью... Это был Лист... Он очень умен и оригинален, говорит не так, как другие, у него очень интересные и, действительно, собственные мысли. Манеры его безупречны, благородны, в нем есть выдержка, внимание, а скромность доходит почти до смирения, настолько, что вызывает сомнение в его искренности».
1832
16 января. Из книги Августы Буасье: «(VIII урок). Сегодня он впервые разучивал (с Валери) несколько таких пассажей, которым придает большое значение в развитии силы и послушности рук. Затем сыграл этюд Мошелеса... Прежде чем заставить Валери сыграть этот этюд, он прочел ей оду Виктора Гюго „К Женни", желая этим помочь ей прочувствовать пьесу, в которой находил родство со стихами... Ясно видно, что его интересует всякое душевное движение. Он часто посещает больницы, игорные дома, заведения для душевнобольных, тюрьмы. Он видел уже и приговоренных к смертной казни. Это много думающий, размышляющий молодой человек, стремящийся проникнуть в суть вещей».
17 февраля, пятница. Запись Августы Буасье: «(XVI урок). Сегодня Лист изложил нам весь свой метод, который одновременно и богат, и прост, и по духу совершенно оригинален. Что касается тушё, то он хочет, чтобы звук извлекали не самыми кончиками пальцев, не, тем более, ногтями, а подушечками пальцев, ибо это позволяет естественным образом нажимать на клавиши и делает звук легким. Таким путем звук делается чистым, полным, округлым и совершенным, а не придавленным и бедным».
26 февраля. Лист присутствует на первом парижском концерте Шопена, состоявшемся в зале «Плейель». Он в восхищении от изящной игры Шопена, но еще больше его поражает оригинальность, свежесть и смелость его произведений (Шопен играл свои концерт фа минор и «Вариации на темы „Дон Жуана" Моцарта»).
«Хорошо помню, - писал впоследствии Лист, - его первое выступление в зале „Плейель". Восторженные аплодисменты, которыми его наградили, показались мне лишь скромными знаками восхищения этим самобытным талантом, ведь он принес нам так много удивительных, поэтических открытий и повел искусство по неизвестным дотоле путям».
Между Листом и Шопеном завязывается дружба. Они часто навещают друг друга. У Листа Шопен встречает Виктора Гюго, а в доме Шопена Лист знакомится с графиней Потоцкой.
В Париже вновь выступает Паганини. Лист излагает свои впечатления от его игры в восторженном письме к одному из своих учеников, Пьеру Вольфу младшему.
2 мая. «Уже две недели, как ум и пальцы мои работают, словно одержимые. Гомер, Библия, Платон, Локк, Байрон, Гюго, Ламартин, Шатобриан, Бетховен, Бах, Гуммель, Моцарт, Вебер - все здесь, вокруг меня. Я лихорадочно изучаю, пожираю их, размышляю над ними; кроме того 4-5 часов в день упражняюсь (терции, сексты, октавы, тремоло, репетиции, каденции и т. п.). Ах, если только я не сойду с ума, то ты, придя ко мне, найдешь во мне художника! Да, художника такого, как ты требуешь, такого, какой нужен сегодня!»
Лист слушает в Париже лекции по философии музыки бельгийского музыковеда, редактора первого серьезного парижского музыкального журнала «Ревю Мюзикаль», Франсуа Фетиса (1784-1871).
Зиму Лист проводит, укрывшись от глаз парижан в скалистом уголке Альп, в замке искательницы приключений красавицы-графини Адель Лапрюнаред.
1833
2 апреля. Совместный концерт Листа и Шопена.
Май. Период бурной светской жизни. Лист часто посещает парижские салоны, с интересом прислушивается к ведущимся там непринужденным разговорам, ухаживает за дамами.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70