В празднестве не приняли участия ни принц, ни принцесса Уэльские».
Кстати, газета «Дэйли курэнт» в своем 19-м июльском номере извещает о событии в совершенно похожем по смыслу сообщении, с той лишь разницей, что здесь Генделя не называют «первым придворным композитором короля». Но можно предположить, что в делах двора опытный дипломат был информирован лучше, чем журналист. Таким образом, мы и дальше остаемся в неведении относительно того, действительно ли правдива легенда, в которой проводится связь между «Музыкой на воде» и примирением короля с Генделем. Факт, что исполнение «Музыки на воде» происходит в этот день, но возможно также, что король уже раньше простил Генделю его непослушание, еще тогда, когда не назначил его «придворным композитором».
Гендель написал много сюит, позже их издали в полном собрании сочинений, подготовленном Кризандером, под названием «Музыка на воде». Среди двадцати сюит 9 написаны в фа мажоре или ре миноре, тональность пяти сюит - ре мажор, 6 группируются возле тонального центра соль мажор-соль минор. Относящиеся к одной и той же тональной группе сюиты отличаются от других и по инструментовке. Состав оркестра первой группы: 2 гобоя, фагот, 2 валторны, струнные и бассо континуо; второй группы: 2 гобоя, фагот, 2 трубы, 2 валторны, струнные и бассо континуо; третьей: струнный оркестр, расцвеченный блок- и обычными флейтами, также с бассо континуо. Среди великолепно инструментованных сюитных «циклов» самый блестящий, самый красочный - благодаря использованию труб - средний. Все сюиты и до наших дней остались самыми популярными произведениями Генделя, во всяком случае, что касается его оркестровых произведений. Это, собственно говоря, развлекательная музыка. Сюиты начинаются большими увертюрами, затем, в соответствии с обычаями эпохи, следуют разнообразные стилизованные танцевальные части: менуэты, буррэ, луры, хорнпайпы, несколько медленных частей с обозначением «ария» («air» или «aria») и т. д. Заключают сюиты быстрые, обозначенные «pomposo» и в действительности помпезные части.
Слава Генделя докатилась и до его родины. Это видно из того факта, что в сентябре 1717 года «Амадис» под названием «Ориона» был поставлен на немецком языке в Гамбурге. (Но несмотря на перевод, арии в опере, согласно обычаям того времени, исполнялись на оригинальном, итальянском языке.)
Именно в это время Гендель написал одно из самых масштабных и значительных своих произведений духовного характера на немецком языке, так называемые «Страсти по Броккесу». Генрих Броккес, гамбургский поэт, написал в 1712 году на основе евангелий текст «страстей», ставший неслыханно популярным. Уже в год появления этого текста Кайзер написал на него «Страсти», которые с огромным успехом исполнялись на страстной неделе. В 1716 году «Страсти» на текст Броккеса были написаны Телеманом; Генделем, вероятно, в 1717 году, во время поездки в Германию; затем, в 1718 году, - Маттесоном. Все эти «страсти» исполнялись из года в год в рамках богослужений страстной недели; был год, когда многие варианты звучали в гамбургском кафедральном соборе на протяжении нескольких дней. Об этом свидетельствует, например, предисловие к изданию «Страстей» Броккеса, вышедшему в 1719 году. Название «Страстей» на оригинальном, пышном и витиеватом барочном немецком языке выглядит так: «Der fur die Stinden der Welt gemarterte und sterbende Jesus aus den vier Evangelisten in gebundener Rede vorgestellet». В предисловии, среди прочего, можно прочесть следующее: «...Версия герра Кайзера исполнялась в разное время при наибольшем одобрении. Музыку господина Маттесона мы слышали в этом году уже дважды, в слушателях она оставила воспоминания о неслыханных достоинствах автора. Сейчас же, в следующий понедельник, собираются исполнить музыку господина Генделя, затем - господина Телемана, в следующий вторник...» Эти произведения, кстати, на протяжении многих лет оставались в программе музыкальных богослужений страстной недели гамбургского кафедрального собора.
Кэноне
(1717-1720)
Осень 1717 года. Гендель пользуется большим уважением на своей новой родине. Продолжительное пребывание у графов Бёрлингтонов избавило его от забот, связанных с жильем; сейчас же Гендель может избрать себе новую резиденцию, причем на еще более льготных условиях: по приглашению Джеймса Бриджиса, графа Карнарвонского, он переселяется в Кэноне. Граф, с 1719 года получивший право присоединить к своим прочим титулам также титул герцога Чандоса, был очень богатым человеком. Свое неимоверное состояние он сколотил путем различных спекуляций. С необыкновенной щедростью поощрял он артистов и искусства. Его дворец в итальянском стиле, построенный в 1713 году, считался настоящим чудом. В нем находилась собственная капелла графа, в которой постоянно звучали музыкальные богослужения; необычайно богатой и ценной была также коллекция инструментов. Среди них трехмануальный камерный орган, один клавесин фирмы «Руккерс» и три более простых, английских, кроме того, два спинета. Среди смычковых инструментов следует упомянуть четыре скрипки Штайнера (кроме них в каталоге музыкальных инструментов Чандоса фигурирует еще несколько скрипок); был, конечно, в коллекции еще целый ряд различных струнных и духовых инструментов.
При капелле графа имелся также и постоянный оркестр, руководимый приглашенным специально для этой цели дирижером, - так, как это было принято при крупнейших дворах Европы. Руководителем хора и оркестра, состоявших примерно из 30 человек, был Пепуш; с появлением Генделя его позиция ничуть не поколебалась, поскольку граф пригласил Генделя не в качестве дирижера, а в качестве «придворного композитора».
В письме от 25 сентября граф пишет следующее:
«Господин Гендель написал для меня два новых антема, которые очень благородны по звучанию и, как считают многие, далеко превосходят два первых. Сейчас, кстати, он пишет два новых антема и различные оркестровые произведения [увертюры], которые должно исполнять перед первым „чтением" Ветхого завета».
(Антем - жанр англиканской церковной музыки - писался на тексты псалмов, для хора и оркестра. Он не является обязательной частью литургии. «Полными» - Full - называют антемы, написанные для хора; те же, в которых чередуются сольные и хоровые разделы, называются «стихами» - Verse.)
Эти первые генделевские «Антемы Чандоса» еще не могли быть исполнены в капелле дворца, так как постройка капеллы закончилась лишь в 1720 году. В первый раз произведения прозвучали, по всей вероятности, в вайтчёрчском соборе св. Лоренца, соборе, который граф - в то время еще только лорд Бриджис - построил в 1714 году.
1718
Гендель с большим энтузиазмом взялся за решение новых задач;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59
Кстати, газета «Дэйли курэнт» в своем 19-м июльском номере извещает о событии в совершенно похожем по смыслу сообщении, с той лишь разницей, что здесь Генделя не называют «первым придворным композитором короля». Но можно предположить, что в делах двора опытный дипломат был информирован лучше, чем журналист. Таким образом, мы и дальше остаемся в неведении относительно того, действительно ли правдива легенда, в которой проводится связь между «Музыкой на воде» и примирением короля с Генделем. Факт, что исполнение «Музыки на воде» происходит в этот день, но возможно также, что король уже раньше простил Генделю его непослушание, еще тогда, когда не назначил его «придворным композитором».
Гендель написал много сюит, позже их издали в полном собрании сочинений, подготовленном Кризандером, под названием «Музыка на воде». Среди двадцати сюит 9 написаны в фа мажоре или ре миноре, тональность пяти сюит - ре мажор, 6 группируются возле тонального центра соль мажор-соль минор. Относящиеся к одной и той же тональной группе сюиты отличаются от других и по инструментовке. Состав оркестра первой группы: 2 гобоя, фагот, 2 валторны, струнные и бассо континуо; второй группы: 2 гобоя, фагот, 2 трубы, 2 валторны, струнные и бассо континуо; третьей: струнный оркестр, расцвеченный блок- и обычными флейтами, также с бассо континуо. Среди великолепно инструментованных сюитных «циклов» самый блестящий, самый красочный - благодаря использованию труб - средний. Все сюиты и до наших дней остались самыми популярными произведениями Генделя, во всяком случае, что касается его оркестровых произведений. Это, собственно говоря, развлекательная музыка. Сюиты начинаются большими увертюрами, затем, в соответствии с обычаями эпохи, следуют разнообразные стилизованные танцевальные части: менуэты, буррэ, луры, хорнпайпы, несколько медленных частей с обозначением «ария» («air» или «aria») и т. д. Заключают сюиты быстрые, обозначенные «pomposo» и в действительности помпезные части.
Слава Генделя докатилась и до его родины. Это видно из того факта, что в сентябре 1717 года «Амадис» под названием «Ориона» был поставлен на немецком языке в Гамбурге. (Но несмотря на перевод, арии в опере, согласно обычаям того времени, исполнялись на оригинальном, итальянском языке.)
Именно в это время Гендель написал одно из самых масштабных и значительных своих произведений духовного характера на немецком языке, так называемые «Страсти по Броккесу». Генрих Броккес, гамбургский поэт, написал в 1712 году на основе евангелий текст «страстей», ставший неслыханно популярным. Уже в год появления этого текста Кайзер написал на него «Страсти», которые с огромным успехом исполнялись на страстной неделе. В 1716 году «Страсти» на текст Броккеса были написаны Телеманом; Генделем, вероятно, в 1717 году, во время поездки в Германию; затем, в 1718 году, - Маттесоном. Все эти «страсти» исполнялись из года в год в рамках богослужений страстной недели; был год, когда многие варианты звучали в гамбургском кафедральном соборе на протяжении нескольких дней. Об этом свидетельствует, например, предисловие к изданию «Страстей» Броккеса, вышедшему в 1719 году. Название «Страстей» на оригинальном, пышном и витиеватом барочном немецком языке выглядит так: «Der fur die Stinden der Welt gemarterte und sterbende Jesus aus den vier Evangelisten in gebundener Rede vorgestellet». В предисловии, среди прочего, можно прочесть следующее: «...Версия герра Кайзера исполнялась в разное время при наибольшем одобрении. Музыку господина Маттесона мы слышали в этом году уже дважды, в слушателях она оставила воспоминания о неслыханных достоинствах автора. Сейчас же, в следующий понедельник, собираются исполнить музыку господина Генделя, затем - господина Телемана, в следующий вторник...» Эти произведения, кстати, на протяжении многих лет оставались в программе музыкальных богослужений страстной недели гамбургского кафедрального собора.
Кэноне
(1717-1720)
Осень 1717 года. Гендель пользуется большим уважением на своей новой родине. Продолжительное пребывание у графов Бёрлингтонов избавило его от забот, связанных с жильем; сейчас же Гендель может избрать себе новую резиденцию, причем на еще более льготных условиях: по приглашению Джеймса Бриджиса, графа Карнарвонского, он переселяется в Кэноне. Граф, с 1719 года получивший право присоединить к своим прочим титулам также титул герцога Чандоса, был очень богатым человеком. Свое неимоверное состояние он сколотил путем различных спекуляций. С необыкновенной щедростью поощрял он артистов и искусства. Его дворец в итальянском стиле, построенный в 1713 году, считался настоящим чудом. В нем находилась собственная капелла графа, в которой постоянно звучали музыкальные богослужения; необычайно богатой и ценной была также коллекция инструментов. Среди них трехмануальный камерный орган, один клавесин фирмы «Руккерс» и три более простых, английских, кроме того, два спинета. Среди смычковых инструментов следует упомянуть четыре скрипки Штайнера (кроме них в каталоге музыкальных инструментов Чандоса фигурирует еще несколько скрипок); был, конечно, в коллекции еще целый ряд различных струнных и духовых инструментов.
При капелле графа имелся также и постоянный оркестр, руководимый приглашенным специально для этой цели дирижером, - так, как это было принято при крупнейших дворах Европы. Руководителем хора и оркестра, состоявших примерно из 30 человек, был Пепуш; с появлением Генделя его позиция ничуть не поколебалась, поскольку граф пригласил Генделя не в качестве дирижера, а в качестве «придворного композитора».
В письме от 25 сентября граф пишет следующее:
«Господин Гендель написал для меня два новых антема, которые очень благородны по звучанию и, как считают многие, далеко превосходят два первых. Сейчас, кстати, он пишет два новых антема и различные оркестровые произведения [увертюры], которые должно исполнять перед первым „чтением" Ветхого завета».
(Антем - жанр англиканской церковной музыки - писался на тексты псалмов, для хора и оркестра. Он не является обязательной частью литургии. «Полными» - Full - называют антемы, написанные для хора; те же, в которых чередуются сольные и хоровые разделы, называются «стихами» - Verse.)
Эти первые генделевские «Антемы Чандоса» еще не могли быть исполнены в капелле дворца, так как постройка капеллы закончилась лишь в 1720 году. В первый раз произведения прозвучали, по всей вероятности, в вайтчёрчском соборе св. Лоренца, соборе, который граф - в то время еще только лорд Бриджис - построил в 1714 году.
1718
Гендель с большим энтузиазмом взялся за решение новых задач;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59