Концерт для органа с оркестром фа мажор в настоя­щее время является одним из самых популярных кон­цертов Генделя. Причину этого следует искать прежде всего в народной, построенной на звуках разложенного трезвучия тематике первой части. Соответственно принципу концертирования, тема, появляющаяся в «тутти», перемежается виртуозными пассажами и подвижными фигурациями сольных разделов. Бога­тое гармоническими красотами «тутти» медленной ча­сти прерывается изобретательными триольными хода­ми органной партии. Заключительная часть начинается медленной, создающей определенное настроение музы­кой, за которой следует живое, быстрое фугато, где солист может основательно продемонстрировать свои исполнительские способности.
В марте в программу трижды включают «Дебору», а 1 апреля - «Аталию», которую исполняют затем еще четыре раза.

Большой сенсацией сезона в театре «Covent Garden» стала очередная опера Генделя, «Алъцина». В своем письме от 3 апреля миссис Пендэрвес пишет матери: «Сестра Энн и я вместе с миссис Донелэн пошли вчера утром в дом господина Генделя, чтобы послушать пер­вую репетицию его новой оперы, “Альцины". По-моему, это лучшее из того, что он когда-либо написал, но я уже столько раз думала это же о других его операх, что лучше скажу следующее: возможно, не это самое луч­шее, но во всяком случае это настолько хорошо, что я не нахожу слов для описания. Одна сцена Страды целиком состоит из прелестных речитативов - в ней можно найти тысячу красот...» (Под «домом господина Ген­деля» следует, конечно, понимать здание театра.) Мис­сис Пендэрвес была восторженным другом Генделя и, видимо, обладала должным музыкальным чутьем: «Альцина» действительно оказалась очень хорошей оперой. Премьера ее состоялась 16 апреля, и ее играли в течение всего сезона в общей сложности восемнадцать раз; в следующем году она была возобновлена.
Но напрасен был успех «Альцины», напрасно привле­кало много слушателей в «Haymarket» непревзойденное певческое искусство Фаринелли. Лондонская публика могла содержать только одну Оперу так, чтобы и авто­ры и предприниматели были в выигрыше, публики же для двух Опер не хватало. Таким образом, соперниче­ство двух театров уже с самого начала было обречено на провал, и признаки этого обнаружились сразу же: дефицит театра «Covent Garden» составил 9000 фунтов, а театра «Haymarket» и того больше - 10 000 фунтов.
Летом 1735 года завязалась переписка между Генде­лем и богатым поэтом-любителем Чарльзом Дженинсом. Дженинс жил в Лейкестершире, в своих Гопсольских владениях, был большим почитателем музыки Генделя и являлся подписчиком всех его изданных пар­титур начиная с 1725 года. Письмо Дженинса нам не известно, но сохранился ответ Генделя, датированный 28 июля 1735 года: «Милостивый государь, я получил Ваше милое письмо с приложенными ораториями. Сей­час я уезжаю в Танбридж, но то, что прочитал из него, мне очень понравилось. В Танбридже у меня будет боль­ше свободного времени, для того чтобы прочесть письмо с тем вниманием, какого оно заслуживает. Пока еще у меня нет никаких твердых планов на будущий сезон, но, вероятно, что-то будет сделано, о чем я осмелюсь Вам затем сообщить, так как к этому меня необычайно обязывает то милое внимание, которое Вы проявляете. Моя опера ,,Альцина" находится в стадии переписки, и по Вашему указанию она будет Вам отправлена; для меня всегда большая радость, если представляется слу­чай выразить мое уважение к Вам». С этого письма начинается многолетнее сотрудничество между Генде­лем и Дженинсом.
Отдых в Танбридж-Уэльсе пошел явно на пользу Ген­делю, который с новыми силами берется сейчас за все более трудные задачи. «Дворянский» театр начинает оперный сезон уже 28 октября, возобновлением «Поли­фема», затем сезон продолжался оперой Верачини «Адриано в Сирии», написанной на либретто Метастазио. О том, какой интерес вызвало это произведение, инфор­мирует в своем письме от 25 ноября лорд Хёрви: «Как раз сейчас я с королем возвратился с продолжавшейся четыре часа зевоты, вызванной самой длинной и самой скучной оперой на свете, которую благородное невеже­ство наших нынешних музыкальных руководителей навя­зало невежественной английской публике ... Драму напи­сал один безымянный дурак, а музыку некий Верачини, ненормальный, который, чтобы показать свое совершен­ное умение, написал полдюжины очень плохих партий, и самые плохие для Куццони и Фаринелли. Но худший среди них Сенесино, который, как какое-то заблудившее­ся эхо, потерял голос, и кроме одного разве тела ничего не осталось уже от его бывшего ореола. Гендель важно и очень гордо сидел в середине ложи партера, и было видно, что своей тихой победой он усугубляет агонию этой несчастной оперы; он не заметил, что является таким же ненормальным, вследствие того что не сочи­няет, каким ненормальным выставил себя Верачини, когда написал эту оперу... У этого малого [Генделя] больше ума, больше умения, больше рассудительности, и он об­ладает намного большею силой музыкального выраже­ния, чем кто-либо другой...»
Вскоре после этого Сенесино окончательно сошел со сцены; «Адриано в Сирии», однако, выдержал семна­дцать представлений.
Этой осенью Гендель полностью устраняется от му­зыкальной жизни. Он живет исключительно из своего оставшегося капитала, королевского пособия и из тех сумм, которые получает от издательств за различные свои произведения, вышедшие в печати. В это время он лихорадочно сочиняет: пишет новую ораторию, на этот раз на либретто Ньюберга Гамильтона «Alexander's Feast» («Празднество Александра»), созданное на осно­ве «Оды святой Цецилии» Драйдена.
1736
Это либретто не было новым: в свое время на него написал музыку и Клейтон. Однако произведение его, исполненное в 1711 году в Йорк-Билдингсе, успеха не имело. Намного удачнее была оратория Генделя, впер­вые исполненная 19 февраля 1736 года в театре «Covent Garden», конечно, в соответствии с обычаями времени, без сценического действия. Газета «Лондон дэйли пост» 20 февраля так писала о премьере: «Вчера вечером Их Королевские Сиятельства принц и принцесса Амелия по­сетили королевский театр „Covent Garden", чтобы по­слушать ,,Оду" Драйдена, положенную на музыку м-ром Генделем. В Лондоне еще никогда, ни в каком театре не собиралась по такому случаю столь многочисленная благородная публика, присутствовало почти 1300 человек; считают, что доход театра составил не менее 450 фун­тов. Произведение получило всеобщее признание, хотя исполнение сопровождалось тем неудобством, что ис­полнители располагались слишком далеко от публики, но, как мы слышали, это будет исправлено при последующих представлениях».
Театральный сезон Гендель заполняет на этот раз повторениями «Празднества Александра», «Эсфири» и «Алиса и Галатеи», вплоть до конца апреля, когда по случаю торжеств, связанных со свадьбой принца Уэль­ского, исполняет новые произведения.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59