1697
Георг Гендель, однако, уже не долго мог влиять на жизненный путь сына: 11 февраля он скончался.
Георг Фридрих простился с отцом трогательными стихами. Но в строках новоиспеченного поэта просту­пает музыкант: за гекзаметрическим барочным стихом следуют такие слова:
«Так оплакал своего покойного, чересчур рано отошед­шего в лучший мир, сердечно любимого отца поклоняю­щийся свободным искусствам Георг Фридрих Гендель».
Из чувства почтения Гендель стремится выполнить желание отца: чтобы стать когда-нибудь правоведом, он регулярно посещает латинскую школу в Галле, но в то же время почти беспрерывно сочиняет, в первую очередь духовную музыку, кантаты и произведения для органа.
1702
10 февраля семнадцатилетний Гендель поступает в уни­верситет города Галле.
Однако спустя несколько дней, 13 марта, он заключа­ет договор с кафедральным руководством Галле, сог­ласно которому заступает на место умершего незадолго до этого органиста И. Кр. Лепорина.
«Поскольку нам очень хвалили ученика Георга Фридри­ха Генделя, который многократно замещал упомянуто­го Лепорина в его отсутствие, и рекомендовали прежде всего за его умение, мы, пастыри и пресвитеры королев­ского дворца и кафедрального собора, а также здешней реформатской церкви, назначаем упомянутого Генделя органистом вышеназванного собора».
Гендель должен был удовлетворять обычным требо­ваниям: преданно и усердно выполнять возложенные на него обязанности; по воскресеньям и праздничным дням, а также в особых случаях присутствовать на бо­гослужениях; играть на органе подобающим образом, сопровождать псалмы и гимны красивыми гармония­ми; вовремя приходить в собор; следить за состоянием органа и давать соответствующие советы в случае его починки; с уважением относиться к священникам и пресвитерам, повиноваться им; жить в мире с храмо­вой прислугой; вести жизнь примерного христианина.
За все это Генделю в течение испытательного года причиталось пятьдесят талеров, а также бесплатная квартира в Морицбурге. (Необычайно скудную плату в определенной степени дополняло то, что мать Генде­ля сдавала внаем половину осиротевшего семейного дома, то есть часть наследства Георга Фридриха, и это приносило некоторый доход.)
Должность органиста, естественно, очень связывала Генделя, поэтому не удивительно, что университет он почти не посещал. Ведь кроме зафиксированных в дого­воре обязанностей ему нужно было также регулярно сочинять кантаты для богослужений. Кроме того, по небольшим праздникам Гендель устраивал со школь­ными товарищами регулярные музицирования в доме матери. В конце концов само собой решилось, что из восемнадцатилетнего Георга Фридриха Генделя выйдет не правовед, а музыкант.
1703
Гендель честно отслужил в соборе положенный испыта­тельный год. Но затем понял, что в Галле ему уже нечему учиться, нужно отправляться в странствия, зара­батывать больше денег, так как овдовевшая мать нуж­дается в поддержке. Первой остановкой на дорогах странствий стал Гамбург.
В Гамбурге в то время процветала музыкальная жизнь. Свободный ганзейский город играл в музыкаль­ной жизни Германии примерно такую же роль, как в Италии Венеция, и с этим культурным и торговым центром Гамбург соперничал во всех отношениях. Правда, духовную музыку там не очень культивирова­ли, зато необычайно развито было оперное искусство: с 1677 года в Гамбурге действовал публичный оперный театр, открытый для любой платящей публики. (Это была первая публичная Опера в Германии.) Как след­ствие свободного (а по мнению пиитов, скорее вольно­го) духа, а также в результате упорной работы Сигизмунда Куссера, а затем Рейнгардта Кайзера, в Гамбурге
в это время работал по-настоящему хороший оперный театр. Кайзер был его директором и «домашним авто­ром», превосходным организатором и композитором, у которого Генделю было чему поучиться. Однако пре­жде всего Гендель познакомился с Иоганном Маттесоном, который был старше его на четыре года и с кото­рым у него сразу завязалась глубокая и прочная друж­ба. Маттесон был отпрыском очень состоятельной гам­бургской семьи, высокообразованным и многосторон­ним молодым человеком; к этому времени он уже полу­чил юридическое образование, владел четырьмя языка­ми, играл на многих инструментах, пел и писал оперные либретто, на которые сам же сочинял музыку. Потомки ценят и почитают его в первую очередь как музыкаль­ного писателя-критика. Из различных его трудов мы почерпнули, среди прочего, следующее:
9 июля. Гендель и Маттесон впервые встречаются на органной галерее гамбургского собора Марии Магда­лины.
15 июля. Молодые люди совершают продолжитель­ную речную прогулку в окрестностях Гамбурга.
30 июля. Оба играют на органе в соборе Марии Маг­далины.
17 августа. Уезжают в город Любек, чтобы познако­миться с тамошним знаменитым композитором и орга­нистом Дитрихом Букстехуде.
Одной из целей поездки было также желание принять участие в конкурсе на видное место органиста, которое освобождалось после ухода на покой старого Букстеху­де. Однако, по обычаю тех времен, уход Букстехуде был возможен лишь при условии, что преемник возьмет в жены его дочь. (Сам Букстехуде занял это место орга­ниста при сходных обстоятельствах - он женился на дочери Тундера.) Но Анна Маргарета Букстехуде была на десять лет старше Генделя и на шесть - Маттесона... Маттесон пишет об этой прогулке в Любек следу­ющее:
«.. .В эту поездку я взял с собою Генделя; мы опробова­ли все тамошние органы и клавесины и наконец сошлись на том, что ему следует играть только на органе, мне же - только на клавесине. С большим вниманием слуша­ли мы превосходных исполнителей в Мариенкирхе. Но когда в связи с делом возник вопрос о женитьбе, к кото­рой ни у одного из нас не было ни малейшей склонности, мы оставили город, осыпанные многочисленными знака­ми внимания и прекрасно повеселившись».
(Ровесник Генделя И. С. Бах, посетивший Любек дву­мя годами позже, также отступился от этой должности, не пожелав жениться на дочери Букстехуде...)
Дружба между двумя молодыми музыкантами стано­вится все глубже. Вновь предоставим слово Маттесону:
«.. .В игре на органе он разбирался лучше, чем Кунау [предшественник Баха по службе в лейпцигском соборе св. Фомы], особенно что касалось импровизированных фуг и контрапунктов; в мелодике, однако, он не слишком понимал вплоть до тех пор, пока не попал в гамбургскую Оперу... В прошлом столетии никто не заботился о ме­лодии, все определялось гармонией... Гендель в любое время свободно мог садиться за стол моего отца, за это он обучил меня многим контрапунктическим приемам; я, в свою очередь, сослужил ему подобную службу в обла­сти драматической музыки;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59