Будут проведены особые приготовления, для того чтобы держать здание в тепле, и, для большего удобства, переход с улицы до дверей будет покрыт». Под «Одой мистера Драйдена» следует понимать недавно законченную «Оду святой Цецилии». На премьере партию сопрано пела Ла Франчезина, тенора - м-р Бёрд. 27 ноября «Ода» была исполнена вновь, несмотря на сильный мороз.
13 декабря Гендель включает в программу «Ациса и Галатею», на этот раз в окончательной форме. Этим произведением Гендель создает новый, непривычный для того времени жанр, который отличался от светской оратории тем, что его исполняли в декорациях и костюмах, но отличался он и от современной ему итальянской оперы, так как важную и значительную роль в нем получили хоры.
Сюжет произведения берет начало в греческой мифологии, в XIII части «Метаморфоз» Овидия. В нем рассказывается грустная история Галатеи, дочери Нерея, морской богини наподобие Афродиты, и ее земного возлюбленного прекрасного Ациса.
Горестные настроения, царившие зимой 1739 года, характеризуют несколько строк из письма Ричарда Уэста от 13 декабря, адресованного премьер-министру Уолполю: «Театральных пьес нет, а то, что есть, скверно. У Генделя этой зимой был всего один концерт. Нет оперы, нет ничего. Все для войны и адмирала Хэдокка [командующий Средиземноморским флотом]...»
1740
1740 год начинается в точно таких же обстоятельствах: Гендель работает как одержимый; морозы стоят неизменно. 19 января Гендель приступает к сочинению новой оратории под названием «L 'Allegro, il Pensieroso ed il Moderate» («Жизнерадостный, задумчивый и сдержанный»). Первые ее две части написаны на основе текста Мильтона, автором третьей части вновь является Дженинс. 9 февраля оратория закончена. 7 февраля предполагалось исполнение «Ациса и Галатеи», однако из-за сильного мороза оно не состоялось и было перенесено на 14 февраля. Но и на этот раз представление не состоялось, теперь из-за болезни двух исполнителей, хотя в объявлении уже указывалось, что «из-за сильного холода перед всеми дверьми будут повешены портьеры, и на протяжении всего представления зал будет отапливаться».
27 февраля 1740 года. Проходит премьера новой оратории Генделя, «L'Allegro, il Pensieroso ed il Moderato».
На премьере прозвучал и один из недавно законченных кончерто гроссо, Гендель также исполнил свой Концерт для органа с оркестром си-бемоль мажор, который был закончен несколькими днями раньше (17 февраля). Это произведение позже вошло в цикл органных концертов, Опус 7. Приводим фрагмент статьи из «Лондон дэйли пост», сообщавшей о представлении: «Ложу партера и ярус открывают в четыре часа, другие ложи - в пять. В театре будут приняты особые меры против холода на протяжении всего представления». Новая оратория, партии в которой исполняли Ла Франчезина (сопрано), Рашел (тенор-альтино), Бёрд (тенор) и Рейнхольд (бас), в течение сезона прошла пять раз.
Гендель к этому времени располагал уже соответствующим ораториальным репертуаром и мог предложить публике разнообразную программу. 21 марта он возобновляет «Саула», 26-го - «Эсфирь», затем, 1 апреля, «Израиля в Египте». На каждом представлении звучали органные концерты, которые Гендель исполнял сам, и новый кончерто гроссо.
В конце концов в программу попадает и «Ацис и Галатея», ее исполняют 28 марта в пользу общества, оказывающего помощь престарелым музыкантам и сиротам. Гендель, учитывая благотворительную цель концерта, превзошел себя: кроме ставших уже привычными кончерто гроссо и органных концертов была исполнена также «малая» «Ода святой Цецилии».
В апреле выходят партитуры 12 кончерто гроссо, в издательстве Уэлша, из каталога которого выясняется, что на партитуры подписалось в общей сложности сто человек; гораздо больше подписчиков нашлось на партитуру цикла - было заказано 122 экземпляра. Интересно, что наряду с традиционными покровителями Генделя - членами королевской семьи и дворянством - на произведение подписалось и много музыкальных обществ, «музыкальных клубов».
Данный сезон также не принес Генделю много успехов. Около дюжины представлений ораторий, которые из-за сильных морозов не очень посещались, не принесли особой прибыли. Гендель решил продолжить и закончить начатую и отложенную в 1738 году оперу «Именео»: увертюра ее была написана в сентябре 1740 года в нидерландском Харлеме, дата окончательного завершения оперы: 10 октября.
В это время в Гамбурге выходит большой труд Маттесона «Grundlage einer Ehren-Pforte», содержащий биографии музыкантов. Маттесон несколько лет осаждал Генделя письмами, чтобы тот помог в его работе написанием автобиографии. Вначале Гендель вежливо отмалчивался, а в конце тридцатых годов окончательно отказался. Маттесон жалуется: «Некоторые великие князья искусства очень небрежно отнеслись к моей просьбе прислать мне информацию. Не жалко разве, что мы не могли включить в наш труд подробные и основательные, собственноручно написанные статьи Кайзера или Генделя, подобные той, какую мы смогли поместить о достойном всяческих похвал Телемане? Оба оставили нас ни с чем: один между делом умер, другой устранился от этого». Подготовительную работу по созданию книги, включающей биографии 148 «выдающихся» музыкантов, Маттесон начал уже в 1714 году. Кстати, просьбу Маттесона не удовлетворил и Бах - его биография также отсутствует среди биографий «выдающихся музыкантов»...
8 ноября 1740 года. Гендель начинает второй сезон в театре «Lincoln's Inn Fields». На этот раз в программу включается «Парнас на Фесте» и, как обычно, кончерто гроссо и органные концерты. Однако вскоре Гендель вновь берется за оперу.
Мисс Донелэн, примыкающая к кругу друзей миссис Пендэрвес, пишет 15 ноября своей подруге, мисс Робинсон, следующее: «На будущей неделе Гендель показывает новую оперу. Те, кто присутствовал на репетиции, говорят, что она очень недурна. Скажи Пен [миссис Пендэрвес], что в ней есть ,,львиная ария"...»
Эта «львиная ария» есть не что иное, как один из фрагментов впервые исполненной 22 ноября 1740 года новой оперы Генделя, «Именео», точнее ария Ардженто из второго действия, начинающаяся словами: «Su l'агепа di barbara scena in campo feroce leone». «Именео» потерпел сокрушительный провал: на 29 ноября назначили новый спектакль, но из-за болезни исполнительницы главной роли Ла Франчезины его пришлось перенести на 13 декабря. Это было второе и одновременно последнее исполнение оперы.
1741
Примерно в одно время с «Именео» Гендель работал и над другой оперой: сочинение «Деидамии» он начал 27 октября и закончил 20 ноября. После неуспеха «Именео» в программу было включено это произведение. Премьера его состоялась 10 января 1741 года. Между тем были заключены контракты с несколькими новыми певцами, в том числе с синьорой Монца, которую ангажировали на исполнение партий второго сопрано.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59
13 декабря Гендель включает в программу «Ациса и Галатею», на этот раз в окончательной форме. Этим произведением Гендель создает новый, непривычный для того времени жанр, который отличался от светской оратории тем, что его исполняли в декорациях и костюмах, но отличался он и от современной ему итальянской оперы, так как важную и значительную роль в нем получили хоры.
Сюжет произведения берет начало в греческой мифологии, в XIII части «Метаморфоз» Овидия. В нем рассказывается грустная история Галатеи, дочери Нерея, морской богини наподобие Афродиты, и ее земного возлюбленного прекрасного Ациса.
Горестные настроения, царившие зимой 1739 года, характеризуют несколько строк из письма Ричарда Уэста от 13 декабря, адресованного премьер-министру Уолполю: «Театральных пьес нет, а то, что есть, скверно. У Генделя этой зимой был всего один концерт. Нет оперы, нет ничего. Все для войны и адмирала Хэдокка [командующий Средиземноморским флотом]...»
1740
1740 год начинается в точно таких же обстоятельствах: Гендель работает как одержимый; морозы стоят неизменно. 19 января Гендель приступает к сочинению новой оратории под названием «L 'Allegro, il Pensieroso ed il Moderate» («Жизнерадостный, задумчивый и сдержанный»). Первые ее две части написаны на основе текста Мильтона, автором третьей части вновь является Дженинс. 9 февраля оратория закончена. 7 февраля предполагалось исполнение «Ациса и Галатеи», однако из-за сильного мороза оно не состоялось и было перенесено на 14 февраля. Но и на этот раз представление не состоялось, теперь из-за болезни двух исполнителей, хотя в объявлении уже указывалось, что «из-за сильного холода перед всеми дверьми будут повешены портьеры, и на протяжении всего представления зал будет отапливаться».
27 февраля 1740 года. Проходит премьера новой оратории Генделя, «L'Allegro, il Pensieroso ed il Moderato».
На премьере прозвучал и один из недавно законченных кончерто гроссо, Гендель также исполнил свой Концерт для органа с оркестром си-бемоль мажор, который был закончен несколькими днями раньше (17 февраля). Это произведение позже вошло в цикл органных концертов, Опус 7. Приводим фрагмент статьи из «Лондон дэйли пост», сообщавшей о представлении: «Ложу партера и ярус открывают в четыре часа, другие ложи - в пять. В театре будут приняты особые меры против холода на протяжении всего представления». Новая оратория, партии в которой исполняли Ла Франчезина (сопрано), Рашел (тенор-альтино), Бёрд (тенор) и Рейнхольд (бас), в течение сезона прошла пять раз.
Гендель к этому времени располагал уже соответствующим ораториальным репертуаром и мог предложить публике разнообразную программу. 21 марта он возобновляет «Саула», 26-го - «Эсфирь», затем, 1 апреля, «Израиля в Египте». На каждом представлении звучали органные концерты, которые Гендель исполнял сам, и новый кончерто гроссо.
В конце концов в программу попадает и «Ацис и Галатея», ее исполняют 28 марта в пользу общества, оказывающего помощь престарелым музыкантам и сиротам. Гендель, учитывая благотворительную цель концерта, превзошел себя: кроме ставших уже привычными кончерто гроссо и органных концертов была исполнена также «малая» «Ода святой Цецилии».
В апреле выходят партитуры 12 кончерто гроссо, в издательстве Уэлша, из каталога которого выясняется, что на партитуры подписалось в общей сложности сто человек; гораздо больше подписчиков нашлось на партитуру цикла - было заказано 122 экземпляра. Интересно, что наряду с традиционными покровителями Генделя - членами королевской семьи и дворянством - на произведение подписалось и много музыкальных обществ, «музыкальных клубов».
Данный сезон также не принес Генделю много успехов. Около дюжины представлений ораторий, которые из-за сильных морозов не очень посещались, не принесли особой прибыли. Гендель решил продолжить и закончить начатую и отложенную в 1738 году оперу «Именео»: увертюра ее была написана в сентябре 1740 года в нидерландском Харлеме, дата окончательного завершения оперы: 10 октября.
В это время в Гамбурге выходит большой труд Маттесона «Grundlage einer Ehren-Pforte», содержащий биографии музыкантов. Маттесон несколько лет осаждал Генделя письмами, чтобы тот помог в его работе написанием автобиографии. Вначале Гендель вежливо отмалчивался, а в конце тридцатых годов окончательно отказался. Маттесон жалуется: «Некоторые великие князья искусства очень небрежно отнеслись к моей просьбе прислать мне информацию. Не жалко разве, что мы не могли включить в наш труд подробные и основательные, собственноручно написанные статьи Кайзера или Генделя, подобные той, какую мы смогли поместить о достойном всяческих похвал Телемане? Оба оставили нас ни с чем: один между делом умер, другой устранился от этого». Подготовительную работу по созданию книги, включающей биографии 148 «выдающихся» музыкантов, Маттесон начал уже в 1714 году. Кстати, просьбу Маттесона не удовлетворил и Бах - его биография также отсутствует среди биографий «выдающихся музыкантов»...
8 ноября 1740 года. Гендель начинает второй сезон в театре «Lincoln's Inn Fields». На этот раз в программу включается «Парнас на Фесте» и, как обычно, кончерто гроссо и органные концерты. Однако вскоре Гендель вновь берется за оперу.
Мисс Донелэн, примыкающая к кругу друзей миссис Пендэрвес, пишет 15 ноября своей подруге, мисс Робинсон, следующее: «На будущей неделе Гендель показывает новую оперу. Те, кто присутствовал на репетиции, говорят, что она очень недурна. Скажи Пен [миссис Пендэрвес], что в ней есть ,,львиная ария"...»
Эта «львиная ария» есть не что иное, как один из фрагментов впервые исполненной 22 ноября 1740 года новой оперы Генделя, «Именео», точнее ария Ардженто из второго действия, начинающаяся словами: «Su l'агепа di barbara scena in campo feroce leone». «Именео» потерпел сокрушительный провал: на 29 ноября назначили новый спектакль, но из-за болезни исполнительницы главной роли Ла Франчезины его пришлось перенести на 13 декабря. Это было второе и одновременно последнее исполнение оперы.
1741
Примерно в одно время с «Именео» Гендель работал и над другой оперой: сочинение «Деидамии» он начал 27 октября и закончил 20 ноября. После неуспеха «Именео» в программу было включено это произведение. Премьера его состоялась 10 января 1741 года. Между тем были заключены контракты с несколькими новыми певцами, в том числе с синьорой Монца, которую ангажировали на исполнение партий второго сопрано.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59