Все начинание возникло в основном потому, что лорд Мидльсекс хотел обеспечить возможность выступления своей новой любовнице, звавшейся, несмотря на итальянское происхождение, Ла Мусковита.
4 апреля 1739 года. Гендель исполняет «Израиля в Египте». Произведение, основу которого составляют хоровые части, было, по-видимому, слишком сложным для английской публики, так как выдержало всего три представления, несмотря на то что при каждом исполнении Гендель развлекал достопочтенную публику все новыми органными концертами... Второе исполнение прошло «в укороченном виде и вперемежку с песнями». На этом представлении Гендель выпустил несколько хоровых частей и вместо них вставил арии из своих ранее написанных опер в исполнении Ла Франчезины.
В связи с этим представлением один провинциальный джентльмен, подписавшийся инициалами А. 3., направил в «Лондон дэйли пост» письмо, в котором очень хвалит произведение, а затем пишет следующее: «Внушает тревогу, что публика пренебрегает таким выдающимся произведением такого великого гения; ведь хотя публика и была вежлива и внимательна, мне кажется, она не была настолько многочисленной, чтобы воодушевить Генделя на дальнейшие попытки».
Через несколько дней в газете «Лондон дэйли пост» появилась новая статья в связи с Генделем. Подписавшийся инициалами Р. В. неизвестный автор в номере от 18 апреля 1739 года просто поет дифирамбы «Израилю».
На состоявшемся 19 апреля представлении «Саула» публика могла наслаждаться не только игрой Генделя на органе, но и мастерством скрипача Джованни Пиантаниды. (Пиантанида прибыл в Лондон с женой, певицей-сопрано, позже она под именем Ла Постерла участвовала и в исполнении произведений Генделя.)
1 мая 1739 года. В виде исключения Гендель вновь объявляет оперное представление. Видимо, для его гордости было непереносимо, что кто-то другой кроме него блистал в этом жанре. (Хотя о «блистании» не могло быть и речи: оперы в «Covent Garden» не делали полных сборов.) В программу был поставлен «Giove in Argo», новая опера Генделя, рукопись которой, согласно пометке на партитуре, он закончил неделей раньше, 24 апреля. Произведение это является, собственно говоря, «пастиччо», в нем Гендель большей частью использовал фрагменты своих ранних опер; определенно новыми являются только два речитатива, пять арий и заключительный хор. Опера потерпела большой провал, кроме премьеры она была исполнена еще только один раз, 5 мая.
Этим закончился для Генделя сезон. Полученных от исполнения ораторий доходов, различных годовых рент, а также денег, получаемых за издание произведений, хватает лишь на то, чтобы прожить и расплатиться с кое-какими долгами. Генделю нужно очень много работать, чтобы хоть как-то сохранить свой нынешний жизненный уровень. А его работоспособность - и вдохновение - были безграничны.
15 сентября 1739 года. Гендель начинает «Оду святой Цецилии» («Ode for St. Cecilia's Day») и 24 сентября уже заканчивает ее. В это время он пишет также те двенадцать, так часто исполняемых и сейчас, кончерто гроссо, которые немногим позже вышли под названием «Twelve Grand Concertos for Violins in 7 Parts» (21 апреля 1740 года). Даты появления (точнее, окончания двенадцати концертов) согласно рукописи следующие:
№ 1, соль мажор: 29 сентября 1739 года; № 2, фа мажор: 4 октября; № 3, ми минор: 6 октября; № 4, ля мажор; 8 октября; № 5, ре мажор: 10 октября; № 7, си-бемоль мажор: 12 октября; № 6, соль минор: 15 октября; № 8, до минор: 18 октября; № 12, си минор: 20 октября; № 10, ре минор: 22 октября; № 11, ля мажор: 30 октября. (Концерт № 9, фа мажор, не снабжен датой завершения, он был написан, вероятно, между № 10 и № 11.)
Гендель публиковал кончерто гроссо и раньше: в 1734 году вышел цикл из шести произведений, обозначенный как «Опус 3», в том же году вышло его исправленное издание, а в 1741 году свет увидело и третье издание. Произведения эти в большинстве своем являются переработками более ранних композиций, так, например, Гендель использовал в них несколько частей «Страстей по Броккесу», фрагменты «Антемов Чандоса», «Оды на день рождения королевы Анны», несколько отрывков из опер и т. д. В концертах, кроме струнного оркестра, используются также различные духовые инструменты - блокфлейты, обычные флейты, гобои, фаготы; в № 3 и № 6 - клавишный инструмент (клавесин или орган). Звуковой же остов написанного в 1739 году цикла из 12 произведений составляет струнный оркестр. (Позже к некоторым из них Гендель добавил по две партии гобоев.)
Среди концертов два (№ 2 и № 4) состоят из четырех частей; шесть (№№ 1, 3, 6, 7, 11 и 12) - из пяти частей, а четыре (№№ 5, 8, 9 и 10) - из шести. Четырехчастные следуют, собственно говоря, типу кореллиевской сонаты да киеза (церковная соната): порядок частей в них «медленно-быстро-медленно-быстро». В других концертах просматриваются различные переходные типы французской увертюры и немецкой сюиты. Половина произведений написана в мажорных, половина в минорных тональностях. Все кончерто гроссо были исполнены в сезон 1739/40 года, в антрактах ораторий.
К истории создания концерта № 9 относится следующее: датировка четвертой части (фуги) - 9 сентября 1738 года, воскресенье, первая часть снабжена названием (оно подчеркнуто) - «Ouverture». По всему видно, что эти части Гендель предназначал для сочинявшейся в то время оперы «Именео». (Опера была закончена, кстати, только в 1740 году.)
23 октября 1739 года. В то время как Гендель лихорадочно работает над кончерто гроссо, король Георг II объявляет войну Испании, «из-за ушей Дженкинса», как шутили в народе. Причина, непосредственно вызвавшая объявление войны, заключается в том, что испанцы обрезали уши капитану одного из английских торговых судов, Роберту Дженкинсу. Однако испанская война скоро (начиная с 1740 года) стала частью войны за австрийское наследство. (Английский парламент уже в 1741 году проголосовал за субвенцию размером в триста тысяч фунтов в поддержку «Pragmatika Sanctio», то есть Марии-Терезии. Долгая война закончилась лишь в 1748 году, подписанием Аахенского мира.)
29 октября 1739 года. Уэлш, издатель Генделя, объявляет подписку на издание партий 12 кончерто гроссо. 31 октября 1739 года. Гендель вновь получает патент на издание своих произведений, на этот раз от короля Георга II.
Зима 1739 года проходит под знаком войны и ужасных морозов. В этом году Гендель, ради разнообразия, вновь снимает у Джона Рича театр «Lincoln's Inn Fields». Сезон он открывает в день Цецилии. Об этом - как и о ноябрьских морозах - сообщается в объявлении, помещенном 17 ноября в «Лондон дэйли пост»: «В четверг, 22 ноября (в день св. Цецилии) в королевском театре „Lincoln's Inn Fields" исполняют „Оду" м-ра Драйдена, вместе с двумя оркестровыми кончерто, которым предшествует „Празднество Александра" и органный концерт.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59
4 апреля 1739 года. Гендель исполняет «Израиля в Египте». Произведение, основу которого составляют хоровые части, было, по-видимому, слишком сложным для английской публики, так как выдержало всего три представления, несмотря на то что при каждом исполнении Гендель развлекал достопочтенную публику все новыми органными концертами... Второе исполнение прошло «в укороченном виде и вперемежку с песнями». На этом представлении Гендель выпустил несколько хоровых частей и вместо них вставил арии из своих ранее написанных опер в исполнении Ла Франчезины.
В связи с этим представлением один провинциальный джентльмен, подписавшийся инициалами А. 3., направил в «Лондон дэйли пост» письмо, в котором очень хвалит произведение, а затем пишет следующее: «Внушает тревогу, что публика пренебрегает таким выдающимся произведением такого великого гения; ведь хотя публика и была вежлива и внимательна, мне кажется, она не была настолько многочисленной, чтобы воодушевить Генделя на дальнейшие попытки».
Через несколько дней в газете «Лондон дэйли пост» появилась новая статья в связи с Генделем. Подписавшийся инициалами Р. В. неизвестный автор в номере от 18 апреля 1739 года просто поет дифирамбы «Израилю».
На состоявшемся 19 апреля представлении «Саула» публика могла наслаждаться не только игрой Генделя на органе, но и мастерством скрипача Джованни Пиантаниды. (Пиантанида прибыл в Лондон с женой, певицей-сопрано, позже она под именем Ла Постерла участвовала и в исполнении произведений Генделя.)
1 мая 1739 года. В виде исключения Гендель вновь объявляет оперное представление. Видимо, для его гордости было непереносимо, что кто-то другой кроме него блистал в этом жанре. (Хотя о «блистании» не могло быть и речи: оперы в «Covent Garden» не делали полных сборов.) В программу был поставлен «Giove in Argo», новая опера Генделя, рукопись которой, согласно пометке на партитуре, он закончил неделей раньше, 24 апреля. Произведение это является, собственно говоря, «пастиччо», в нем Гендель большей частью использовал фрагменты своих ранних опер; определенно новыми являются только два речитатива, пять арий и заключительный хор. Опера потерпела большой провал, кроме премьеры она была исполнена еще только один раз, 5 мая.
Этим закончился для Генделя сезон. Полученных от исполнения ораторий доходов, различных годовых рент, а также денег, получаемых за издание произведений, хватает лишь на то, чтобы прожить и расплатиться с кое-какими долгами. Генделю нужно очень много работать, чтобы хоть как-то сохранить свой нынешний жизненный уровень. А его работоспособность - и вдохновение - были безграничны.
15 сентября 1739 года. Гендель начинает «Оду святой Цецилии» («Ode for St. Cecilia's Day») и 24 сентября уже заканчивает ее. В это время он пишет также те двенадцать, так часто исполняемых и сейчас, кончерто гроссо, которые немногим позже вышли под названием «Twelve Grand Concertos for Violins in 7 Parts» (21 апреля 1740 года). Даты появления (точнее, окончания двенадцати концертов) согласно рукописи следующие:
№ 1, соль мажор: 29 сентября 1739 года; № 2, фа мажор: 4 октября; № 3, ми минор: 6 октября; № 4, ля мажор; 8 октября; № 5, ре мажор: 10 октября; № 7, си-бемоль мажор: 12 октября; № 6, соль минор: 15 октября; № 8, до минор: 18 октября; № 12, си минор: 20 октября; № 10, ре минор: 22 октября; № 11, ля мажор: 30 октября. (Концерт № 9, фа мажор, не снабжен датой завершения, он был написан, вероятно, между № 10 и № 11.)
Гендель публиковал кончерто гроссо и раньше: в 1734 году вышел цикл из шести произведений, обозначенный как «Опус 3», в том же году вышло его исправленное издание, а в 1741 году свет увидело и третье издание. Произведения эти в большинстве своем являются переработками более ранних композиций, так, например, Гендель использовал в них несколько частей «Страстей по Броккесу», фрагменты «Антемов Чандоса», «Оды на день рождения королевы Анны», несколько отрывков из опер и т. д. В концертах, кроме струнного оркестра, используются также различные духовые инструменты - блокфлейты, обычные флейты, гобои, фаготы; в № 3 и № 6 - клавишный инструмент (клавесин или орган). Звуковой же остов написанного в 1739 году цикла из 12 произведений составляет струнный оркестр. (Позже к некоторым из них Гендель добавил по две партии гобоев.)
Среди концертов два (№ 2 и № 4) состоят из четырех частей; шесть (№№ 1, 3, 6, 7, 11 и 12) - из пяти частей, а четыре (№№ 5, 8, 9 и 10) - из шести. Четырехчастные следуют, собственно говоря, типу кореллиевской сонаты да киеза (церковная соната): порядок частей в них «медленно-быстро-медленно-быстро». В других концертах просматриваются различные переходные типы французской увертюры и немецкой сюиты. Половина произведений написана в мажорных, половина в минорных тональностях. Все кончерто гроссо были исполнены в сезон 1739/40 года, в антрактах ораторий.
К истории создания концерта № 9 относится следующее: датировка четвертой части (фуги) - 9 сентября 1738 года, воскресенье, первая часть снабжена названием (оно подчеркнуто) - «Ouverture». По всему видно, что эти части Гендель предназначал для сочинявшейся в то время оперы «Именео». (Опера была закончена, кстати, только в 1740 году.)
23 октября 1739 года. В то время как Гендель лихорадочно работает над кончерто гроссо, король Георг II объявляет войну Испании, «из-за ушей Дженкинса», как шутили в народе. Причина, непосредственно вызвавшая объявление войны, заключается в том, что испанцы обрезали уши капитану одного из английских торговых судов, Роберту Дженкинсу. Однако испанская война скоро (начиная с 1740 года) стала частью войны за австрийское наследство. (Английский парламент уже в 1741 году проголосовал за субвенцию размером в триста тысяч фунтов в поддержку «Pragmatika Sanctio», то есть Марии-Терезии. Долгая война закончилась лишь в 1748 году, подписанием Аахенского мира.)
29 октября 1739 года. Уэлш, издатель Генделя, объявляет подписку на издание партий 12 кончерто гроссо. 31 октября 1739 года. Гендель вновь получает патент на издание своих произведений, на этот раз от короля Георга II.
Зима 1739 года проходит под знаком войны и ужасных морозов. В этом году Гендель, ради разнообразия, вновь снимает у Джона Рича театр «Lincoln's Inn Fields». Сезон он открывает в день Цецилии. Об этом - как и о ноябрьских морозах - сообщается в объявлении, помещенном 17 ноября в «Лондон дэйли пост»: «В четверг, 22 ноября (в день св. Цецилии) в королевском театре „Lincoln's Inn Fields" исполняют „Оду" м-ра Драйдена, вместе с двумя оркестровыми кончерто, которым предшествует „Празднество Александра" и органный концерт.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59