«В голове господина Генделя еще больше причуд, чем раньше. Вчера, когда я посетил его, то нашел в его комнате необыкновенный инструмент, который он называет карильоном (т. е. колоколами) и говорит, что некоторые называют его также тубалкаином, я думаю, потому, что и форма его такова, как если бы били мо­лотком по наковальне. Играть на нем нужно так, как на клавесине, и этим циклопическим инструментом он хо­чет довести бедного Саула до сумасшествия. Другая причуда - орган стоимостью в 500 фунтов, который он (так много денег у него) сейчас заказал. Он говорит, что этот орган сконструирован таким образом, что, сидя перед ним, он может управлять исполнителями лучше, чем до сих пор; он очень доволен, думая о том, как точно можно исполнить ораторию с помощью этого органа; так что в будущем, вместо того чтобы отбивать такт, он сможет дирижировать ораториями сидя за органом, спиной к публике. Третья причуда - Аллилуйя, которую, пока я был в провинции, он поместил в качестве козыря в конец оратории, так как пришел к выводу, что конец оратории недостаточно грандиозен; и если это правда, то это его ошибка, поскольку сам текст содер­жит немало возможностей для написания помпезной музыки. Но эта Аллилуйя, как бы ни была она грандиоз­на, совершенно бессмысленна, потому что никак не связана с предшествующим. Самое удивительное: он отка­зался написать Аллилуйю, помещенную мною в конец первого действия, сказав при этом, что это сделает произведение слишком длинным. Я еще многое могу рас­сказать о его причудах, но уже поздно, и остатки я при­держу для следующего письма...»
В конце сентября был закончен «Саул». Гендель сей­час находится в зените творческого порыва: без всякой передышки он сразу же, 1 октября, принимается за сочинение новой оратории - «Израиль в Египте». Эта монументальная хоровая оратория стоит особняком даже внутри жанра. Гендель, возможно, считал, что пока не может рассчитывать на хороших певцов. Поэто­му в новом произведении едва имеются сольные пар­тии: в первой части, например, есть лишь одна ария, да и она является как бы вставкой между двумя хорами. Во всей оратории насчитывается всего четыре арии и три дуэта, в противоположность двадцати восьми огром­ным хорам, среди которых несколько восьмиголосных двойных. Эта оратория не имеет либреттиста, Гендель просто выбрал из Библии подходящие строки. «Изра­иль в Египте» был написан ровно за месяц, дата его окончания 1 ноября 1738 года.
После написания двух ораторий Гендель занят по­исками подходящего места для их исполнения. Наконец он договаривается с Хейдеггером: в качестве самостоя­тельного начинания он снимает театр «Haymarket», в котором за сезон 1739 года проводит двенадцать пред­ставлений, обычно по вторникам. (Кстати, в это время Хейдеггер организовывал в театре главным образом маскарады; в этом он был непревзойденным авторите­том на протяжении десятилетий.)
1739
16 января 1739 года. Премьера «Саула». Исполнению предшествовала основательная репетиционная работа. Миссис Пендэрвес в письме от 7 января пишет о том, что на другой день пойдет на репетицию «Саула». Мо­лодой лорд Уэнтвёрс 9 января сообщает о репетиции следующее: «Вчера господин Гендель репетировал новую ораторию, которая называется „Саул", и м-р Гамиль­тон [воспитатель молодого лорда] считает, что это очень хорошее произведение; исполнителем главной партии является некий Рашел, англичанин, который по­ет просто великолепно. Лучшая певица - Франчезина; другие певцы, как мне кажется, посредственны». Затем, спустя несколько дней, 13 января: «Я слышал, что госпо­дин Гендель попросил на время у герцога Арджилла [ко­мандора стражи Тауэра] самую большую литавру; так что исполнение с массой плохих певцов будет очень шум­ным; бесспорно, что таким образом Гендель хочет вос­полнить прежние убытки». (В Тауэре хранились литав­ры, которые герцог Дж. Мальборо брал с собой в битву при Мальплаке, где одержал решающую победу над французами.)
На состоявшейся 16 января премьере все исполните­ли, за исключением трех, были англичанами. Партию Саула пел превосходный немецкий бас Вальтц*, Иона­фана - Бёрд, а партию Давида - тенор-альтино Ра­шел. Две меньшие роли (Мелхолы и аэндорской вол­шебницы) исполнили итальянские певицы - Ла Фран­чезина и Ла Луккезина.
В этом сезоне «Саул» выдержал шесть представле­ний: по два в январе и феврале и по одному в марте-апреле. На премьере присутствовали и многие члены королевской семьи.
Между тем - как это стало почти привычным в пос­ледние годы - в концертные программы включались различные произведения Генделя, по самым разным поводам. Так, например, 18 января, в программе Обще­ства старой музыки фигурировало «Празднество Алек­сандра». Исполнение это было частного характера, в большом зале постоялого двора «Корона и якорь», и, как говорится в дневнике пэра Эгмонтского, исполните­лями были «господа нашего клуба», то есть певцы коро­левской капеллы. Но музыка Генделя звучит и на пуб­личных концертах, например на бенефисе знаменитого трубача Валентайна Сноу, в феврале. Здесь были испол­нены хоры из «Ациса и Галатеи», «Празднества Алек­сандра» и «Коронационных антемов». Звучала музыка Генделя и вдали от Лондона. Ирландская «Даблин газетт» в номере от 17 февраля 1739 года сообщает: «В прошлый вторник в соборе св. Андрея очень прилично и с большой точностью были исполнены „Те Deum", „Jubilate" и два коронационных антема - все произведе­ния Генделя, концерт был дан в пользу „Mercer's Hospi­tal"; присутствовали их высочества, верховные судьи и около восьмисот именитых людей». («Mercer's Hospi­tal», созданный в 1734 году, был, собственно говоря, богадельней. В ее пользу время от времени устраива­лись благотворительные концерты. Первый такой кон­церт состоялся в марте 1736 года, и на нем исполнялись эти же произведения Генделя.)
Воодушевленный относительным успехом «Саула», 17 февраля 1739 года Гендель возобновляет «Празднество Александра», его исполняют три раза. Затем он включает в программу «Триумф Времени и Правды», но он был сыгран только один раз, 3 марта.
Последнее исполнение «Празднества Александра», состоявшееся 20 марта, Гендель провел в пользу пре­старелых музыкантов. Денег у него не было, поэтому он не мог материально поддержать благотворительное об­щество. Большего он сделать не мог: он отказался от дохода с целого представления, хотя в то время сам испытывал крайнюю необходимость в каждом зарабо­танном пенни.
Одержимые итальянской оперой противники Генделя не успокоились и сейчас: в театре «Covent Garden» они экспериментируют с новыми оперными постановками, которые, впрочем, не имеют особого успеха. Его и не могло быть, ведь в их распоряжении не было по-настоя­щему хороших певцов, да и показанные оперы не отли­чались особыми достоинствами.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59