Уже 28 февраля он помещает в банк 400 фунтов; 7 марта - еще 100 фунтов; 19 марта он покупа­ет облигации стоимостью в 1700 фунтов; 21 марта вновь вкладывает 100 фунтов, а 9 апреля добавляет на свой банковский счет еще 250 фунтов.
Иначе говоря, данный сезон был несомненно успеш­ным. Гендель никогда не терял своей творческой силы; однако сейчас кульминации достигает и его творческий настрой. Он просит у Морелла еще одно либретто, Мо­релл - желая использовать успех «Иуды Маккавея» - вновь обращается к теме из еврейской истории. В сю­жете рассказывается об Александре Бале и Клеопатре. Птолемей, тесть царя Сирии Александра Бала, отнима­ет у него супругу, Клеопатру. Вследствие этого между Сирией и Египтом разражается война, в которой Алек­сандр Бал погибает, но союзник его, Ионафан, иудей­ский полководец, приводит войска к победе, убивает Птолемея и освобождает Иудею от египетского ига.
В уже цитировавшемся в связи с «Иудой Маккавеем» письме Морелл рассказывает интересные подробности, относящиеся и ко времени сочинения «Александра Ба­ла»: «Что касается последней арии произведения, мне нужно сказать Вам, что когда Гендель впервые прочел текст, то сердито закричал: „Эти проклятые ямбы!" - ,,Не волнуйтесь, это трохеи". - ,,Трохеи; что такое трохеи?"- ,,Ну, это полная противоположность ямбу; это если из каждой строки мы выпустим по слогу, как, например, если вместо ,,Convey me to some peaceful sho­re" напишем „Lead me to some peaceful shore". - „Именно это мне нужно". - ,,Я сейчас же пойду в соседнюю комнату и произведу изменения". Я вышел и примерно через три минуты вернулся с измененным текстом; те­перь он нашел его точно таким, каким представлял, и положил на музыку самым восхитительным образом».
К сочинению «Александра Бала» Гендель приступил 1 июня и закончил его 4 июля.
Следующий месяц проходит также под знаком лихо­радочной работы: Гендель вновь пишет ораторию на текст Морелла, и на этот раз на тему из Ветхого завета. Начало работы над «Иисусом Навином»: 19 июля 1747 года. Дата окончания: 19 августа.
Примирение с оперной труппой Мидльсекса проявля­ется сейчас в том, что новый оперный сезон начинается «пастиччо» Генделя. Музыка «Лючио Веро» - премьера состоялась 4 ноября 1747 года в театре «Haymarket» - составлена из фрагментов ранних его опер: «Адмета», «Радамиста», «Ричарда I», «Кира» и «Тамерлана». Произведение имело большой успех: оно было сыграно девять раз. Хотя доли дохода Гендель, согласно юриди­ческим установкам того времени, не получил, сам факт, что еще недавно боровшаяся против него не на жизнь, а на смерть «дворянская» Опера открыто исполняет его произведение, свидетельствует о всеобщем признании, окружившем уже почти шестидесятилетнего компози­тора. На спектаклях «Лючио Веро» Гендель познако­мился с Джулией Фрази, великолепной певицей-сопра­но, которая - по словам Бёрни - «имела милый, свет­лого тембра голос и умела петь нежно и чисто»; вскоре Гендель ангажировал Фрази для участия в исполнении ораторий, и она стала одной из любимых его исполни­тельниц.
В результате успеха «Лючио Веро» руководители Оперы решили возобновить «Роксану»: она была испол­нена 20 февраля 1748 года и прошла четыре раза.
1748
26 февраля Гендель начинает новый ораториальный сезон. Вначале исполняется «Иуда Маккавей»; в течение сезо­на его дают в общей сложности шесть раз.
9 марта 1748 года. На этот раз приходит очередь премьеры нового произведения, «Иисуса Навина». Он принят с всеобщим признанием. Интересно, однако, что хоровая часть «See, the conquering hero comes», попав­шая позже в «Иуду Маккавея», одна из популярнейших мелодий Генделя и до сих пор, вначале не нашла дороги к сердцам слушателей. Когда Гендель спросил молодо­го Хоукинса, как ему нравится этот хор, тот ответил: «Не настолько, как некоторые другие Ваши произведе­ния». На что Гендель: «И мне тоже, но, молодой чело­век, вы еще застанете время, когда он будет популярнее у широкой публики, чем вся моя добрая музыка». И это время действительно наступило, но только тогда, когда Гендель перенес эту часть из «Иисуса Навина» в гораздо более популярного «Иуду Маккавея».
За сезон «Иисус Навин» давался четыре раза. 23 мар­та впервые исполняется «Александр Бал». Женские партии, как и в «Иисусе Навине», пели солисты театра «Haymarket». Успех произведения оказался далеко не таким, как предполагал Гендель: после «Иуды Макка­вея» публика ждала от него большего. Было дано всего три представления, и оратория была исключена из про­граммы; возобновить ее Гендель смог только в 1754 году.
Таким образом, ораториальный сезон 1748 года закон­чился двенадцатым представлением. Среди них шесть (представления «Иуды Маккавея») имели необычайный успех, успех трех («Иисус Навин») был приемлемым, три же («Александр Бал») прошли довольно безуспешно.
Жизнь Генделя теперь уже совершенно устроена. Как «придворный композитор» и «учитель музыки королев­ских принцесс» он регулярно получает 600 фунтов в год; имеет прибыль от продажи нотных изданий своих про­изведений, выходящих уже не одно десятилетие; благо­даря же доходам от ораториальных представлений он может позволить себе своего рода «шикарную» жизнь. Гендель - признанный, пользующийся успехом компози­тор. Но личная жизнь его полна одиночества и совер­шенно безотрадна. Лучшие его друзья и приятели - Дж. К. Смит и его сын, живущие подле него в качестве секретарей и переписчиков нот. Старые друзья почти все умерли; дружба с Дженинсом основательно расстро­илась, с тех пор как либретто для Генделя стал писать Морелл. С Мореллом же он не хочет или не может наладить теплые дружеские отношения. Сейчас, к ста­рости, возле него осталось лишь несколько женщин: прежде всего миссис Делани, живущая то в Дублине, то в Лондоне; миссис Сиббер, выдающаяся певица и акт­риса, и новая любимица, синьора Фрази. Большинство немецких друзей его умерли, с другими дружба угасла из-за большого расстояния. Осталась единственная хо­рошая связь в Германии - кроме семьи - с гамбург­ским «генеральным музыкальным директором» Геор­гом Филиппом Телеманом.
Однако публика, которая любит и уважает автора великолепных ораторий, все множится. К тому же за­хватывает все новые классы общества. Гендель, начав­ший свою лондонскую карьеру с развлечения высшего дворянства, быстро завоевал симпатии среднего дво­рянства, а затем и благовоспитанной буржуазии. По мере того как либретто его опер из отвлеченных, написанных на классические и мифологические темы стано­вятся все более понятными, общеизвестными, расширя­ется «вниз» и круг публики Генделя. Интересно прояв­ляется это в письме леди Люксбороу, написанном 28 апреля 1748 года: «Наш друг Аутинг [слуга леди] отпра­вился на „Иуду Маккавея", где отлично развлекся;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59