он разговаривает о музыке в таком экстазе, что призна­юсь, я не понимаю, каким образом может чувствовать так человек, не понимающий в музыке больше меня... Но думаю, его суждение совпадает с массовым; ведь если его слух и не способен различать гармонии, однако пригоден для того, чтобы услышать, о чем говорит толпа».
После окончания этого ораториального сезона Ген­дель берется за подготовку следующего: 5 мая 1748 года он приступает к сочинению новой оратории «Соломон», которую заканчивает 13 июня. Тем временем он приво­дит в порядок и свои финансовые дела: 6 мая он продает облигацию стоимостью в 3000 фунтов и в тот же день покупает за 4500 другую, приносящую большие про­центы.
Едва Гендель закончил «Соломона», как взялся за новую работу: между 11 июля и 24 августа 1748 года он пишет «Сусанну». В обеих новых ораториях опять раз­рабатываются темы из Ветхого завета; автор либретто неизвестен. (Возможно, автором «Соломона» был сно­ва Морелл, но это только предположение.) Во всяком случае, в этом произведении отсутствует тот драма­тизм, который являлся одним из характернейших, вы­годнейших качеств прежних ораторий Генделя: все оно составлено из эпизодов.
Раннюю осень 1748 года Гендель, по всей видимости, вновь провел у друзей, во владениях братьев Хэрис в окрестностях Солсбери. Здесь он отдохнул, восстановил свои силы после прошедшего сезона и сочинения двух новых ораторий. По крайней мере достоверно из­вестно, что 19 и 20 октября 1748 года в Солсбери были исполнены: «Празднество Александра» и «Ацис и Галатея», и представляется невероятным, чтобы Гендель, у которого были в Солсбери такие хорошие связи, не присутствовал бы на этих представлениях.
Усердно исполнялись - и не только в этом году, а почти постоянно - различные произведения Генделя и в Дублине.
7 октября 1748 года. Большое политическое событие года - заключение Аахенского мира, положившего ко­нец долгой войне за право австрийского наследования. Англия в ходе войны усилила свои позиции и в резуль­тате заключения мира стала не только первой морской державой мира, но и достигла того, что французы были вынуждены выслать из страны ранее сбежавшего туда претендента на престол - происходящего из дома Стю­артов Чарлза Эдварда; согласно договору о мире, они должны были воздерживаться от какой-бы то ни было поддержки католической реставрации. Успешное завер­шение войны вместе с тем укрепило и финансовое поло­жение Англии; с повышением общего благосостояния Гендель справедливо мог рассчитывать на то, что лон­донская публика будет тратить больше денег на развле­чения, в том числе на ораториальные представления.
1749
Георг II хотел сделать Аахенский мир незабываемым при помощи насыщенных зрелищами торжеств. Велись огромные приготовления к тому, чтобы весной следующего года заключение мира можно было отпраздновать достойным образом. Именно в это время Гендель мог получить поручение написать музыку для монументаль­ного праздника на открытом воздухе.
10 февраля 1749 года. Между тем вновь наступил «се­зон поста»: Гендель опять снимает «Covent Garden» для ораториальных представлений. Вопреки обычаю он начинает сезон не старым произведением, а исполнени­ем самой новой оратории, «Сусанны». Оратория, глав­ные партии в которой пели синьора Фрази, синьора Галли и м-р Лоу, была исполнена в общей сложности четыре раза. Текущий счет Генделя постоянно растет: после каждого представления он помещает в Англий­ский банк около 200 фунтов. После премьеры герцогиня Шэфтсберийская пишет своему родственнику Джеймсу Хэрису - солсберийскому другу Генделя - следующее (11 февраля 1749 года): «Вчера с младшей сестрой мы пошли послушать ораторию и очень желали, чтобы и солсберийские друзья наши были с нами. После одного прослушивания я не берусь высказать свое скромное су­ждение, поверьте мне, многое в нем было бы от мнения, которое сложилось у меня о произведениях Генделя в легком оперном стиле [!]; но вы сможете спросить рассуждающих намного лучше меня критиков, так как я видела выглядывающими из одной маленькой ложи мо­их двоюродных сестер Хэрисов, которые очень внимали музыке. Более полного зала я еще никогда не видела. Рич [съемщик театра] сказал, что, по его мнению, доход пре­высил 400 фунтов».
24 февраля 1749 года. Приходит очередь возобновле­ния «Геркулеса». На другой день Гендель помещает в банк 185 фунтов. Представление - со ставшим уже привычным органным концертом Генделя - повторя­ется 1 марта.
3 марта возобновляется «Самсон»; его приходится повторить 8, 10 и 15 числа. Доход нетто от четырех представлений - согласно множащимся банковским чекам Генделя - ровно 600 фунтов.
17 марта 1749 года. Премьера новой оратории, «Со­ломона». Успех ощутим и материально. 18 марта Ген­дель помещает в Английский банк 300 фунтов. Произве­дение было исполнено три раза; затем - впервые после шестилетнего перерыва - Гендель включает в прог­рамму «Мессию». В Лондоне произведение в первый раз исполняется под оригинальным названием - это­му, вероятно, способствовал тот факт, что с 1748 года в английской столице был новый епископ, который не являлся таким фанатиком, как его предшественник.
Две новые и три прежние оратории; всего 15 представ­лений - таков итог сезона, не говоря уже о почти 3000 фунтов, которые, в результате большого успеха, увели­чили текущий счет Генделя.
Сейчас же Гендель вкладывает все свои силы в подго­товку праздничной работы, «Фейерверка». Дело это, однако, идет не совсем гладко. Поскольку торжество с фейерверком в честь Аахенского мира будет носить характер исключительно «государственного акта», то в нем смогут принять участие только приглашенные гости, знать, дипломаты и т. д.; поэтому было признано целесообразным показать его народу в форме «гене­ральной репетиции». Но на генеральной репетиции сам фейерверк устраивать не собирались, посчитав, что для народа будет достаточно и праздничной музыки. О том, где проводить генеральную репетицию, между Генде­лем и устроителями велись долгие споры.
Герцог Монтэгью, главнокомандующий артилле­рией, 28 марта 1749 года пишет Чарлзу Фредерику, главному инспектору королевских фейерверков, следу­ющее: «Я не против, чтобы репетицию музыки устро­ить в Воксхолле; если она будет объявлена там и возник­нет какой-либо вопрос в связи с этим, нужно сказать действительную причину. Гендель предлагает сейчас, чтобы было 12 труб и 12 валторн; вначале думали, пусть играют по шестнадцать инструментов, и я помню, что об этом было сказано королю. Он вообще был против музыки; но когда я сказал ему, сколько будет играть военной музыки [духовых инструментов], он отнесся к этому уже лучше и сказал: надеется, что не будет скрипок [струнных инструментов].
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59