Заглавие имеет и следующая часть: «La R?jouissance», то есть «Радость». Это быстрая музыка, инструментовка которой усилена яркими партиями труб. В составе оркестра Гендель предписывает малые барабаны (side drums). Заключающие произведение два менуэта в наши дни при исполнении обычно меняют местами вопреки партитуре: шестую часть, ре мажор, играют перед пятой, тональность которой ре минор и которая звучит как трио между двумя частями ре мажор.
В партитуре сохранились собственноручные пометки Генделя. Из них видно, что на торжестве каждую из трех партий труб играли три музыканта; таким же образом обстояло дело и с тремя партиями валторн. Партию первого гобоя играли двенадцать, второго - восемь, а третьего - четыре исполнителя; партию первого фагота исполняли восемь, а второго - четыре музыканта. Дополняли оркестр три пары литавр, которые Гендель, вероятно, одолжил у артиллеристов, сверх этого - если верить описаниям того времени, в которых говорится о «100 музыкантах», - в исполнении использовались также струнные инструменты. Однако эти сведения не достоверны. Гораздо более вероятно, что Гендель удовлетворил желание государя, и на празднестве действительно играла только «военная музыка», то есть оркестр, состоящий из деревянных и медных духовых и литавр.
Произведение сразу же приобрело огромную популярность. Это, среди прочего, видно и из того, что 2 июня 1749 года Уэлш, издатель Генделя, объявляет об издании оркестровых партий произведения.
7 мая Гендель принимает участие в собрании правления лондонского Приюта (Foundling Hospital) и заявляет, что желал бы устроить благотворительный концерт в его пользу. Приют, основанный за десять лет до этого капитаном Томасом Корэмом и первоначально носивший название «Прибежище, служащее для обеспечения и воспитания брошенных и выгнанных детей», как раз в это время строил капеллу, и доходы от концертов Генделя послужили бы для частичного покрытия расходов на строительство. Согласно протоколу заседания, Генделя, за его благородное предложение, рекомендовали в члены дирекции. В протоколе заседания от 9 марта отмечено, что хотя Гендель и поблагодарил за почетное выдвижение, но «просил избавить его от этого, так как благотворительность он лучше может осуществлять своими способами, чем если бы был членом дирекции». Однако его скромные возражения не приняли во внимание: Генделя избрали в члены руководства.
Дата концерта по разным причинам много раз менялась; наконец его провели 27 мая, с ценами на билеты в полгинеи. В программу включили «Фейерверк» - на этот раз дополненный партиями струнных и с гораздо меньшим числом духовых инструментов; так называемый «Деттингенский антем» (в свое время он был исполнен вместе с «Те Deum»-oм); несколько фрагментов из оратории «Соломон», а также новое, написанное специально для этого случая произведение, «Foundling Hospital Anthem» (который, наряду со вновь использованными отдельными частями старых произведений, содержит несколько новых арий и дуэтов). На благотворительном концерте присутствовало огромное множество людей, во главе с семьей принца Уэльского; доход составил почти 500 фунтов, и сверх этого 2000 фунтов подарил Приюту король и 50 - одно неизвестное лицо.
С 28 июня по 31 июля Гендель сочиняет новую ораторию; тема ее на этот раз не ветхозаветная, а почерпнута из раннехристианской истории: Гендель положил на музыку историю Теодоры.
В июле Гендель заключает договор с д-ром Джонатаном Морсом: он заказывает ему орган для Приюта. Все расходы по постройке органа Гендель берет на себя.
5 сентября в возрасте 85 лет умирает старый друг и бывший соперник Генделя Хейдеггер.
30 сентября 1749 года Гендель отвечает на письмо Дженинса, в котором автор текста «Мессии» просил у него советов относительно постройки органа. Дженинс хочет обновить свой домашний орган: «Вчера я получил Ваше письмо и в нижеследующем сообщаю свое мнение о том, каким должен быть хороший и большой орган, которое, надеюсь, удовлетворит Вас. Естественно, без язычков, которые я выпустил, ведь их нужно постоянно настраивать, что в провинции очень неудобно и в данном случае было бы бесполезно, к тому же это очень дорого, что едва ли соответствует Вашим представлениям. Я очень одобряю наем м-ра Бриджа, который, несомненно, является превосходным органным мастером, и (когда орган будет готов) я охотно скажу Вам свое мнение о его работе. Я уже рассказал Вам о флейтовом регистре органа м-ра Фримана, который является отличным в своем роде, но который для Вашего органа я не рекомендую.
Я предлагаю следующую диспозицию:
Диапазон от верхнего Ре до нижнего Соль полные октавы, церковный механизм[!]
Одна мануаль, полные регистры, без преломления
Регистры:
Диапазон [8'] - весь из металла, на фасаде.
Гедакт [8'] - в дисканте из металла, в басу из дерева.
Принципал [4'] - весь из металла.
Квинта [22/з'] - весь из металла.
Октава [2'] - весь из металла.
Терция [l3/5'] - весь из металла.
Флейта [4'] - такой, какой имеется на органе Фримана.
Я рад, что мне представился случай проявить по отношению к Вам мое внимание».
Этот инструмент - с некоторыми изменениями - и сейчас находится в уорвикширском соборе «Great Pac-kington».
1750
Конец 1749 года - время интересного и по неизвестным нам причинам окончившегося неудачно эксперимента. 27 декабря 1749 года Гендель начинает и 8 января 1750 года заканчивает музыку к трагедии Смолетта «Альцеста». Эту трагедию в 1748 году заказал Тобиасу Смолетту (1721-1771), автору пользовавшихся большим успехом сатирических романов, Рич. Когда пьеса была готова, Рич - вероятно, с целью погашения старых долгов - попросил Генделя написать к ней музыку; декорации спроектировал Сервандони. К первому и четвертому актам написанной на английском языке трагедии по мотивам Еврипида Гендель сочинил музыку в духе оперной и, таким образом, создал, собственно говоря, давно желанную оперу на английском языке. Однако премьера «Альцесты» не состоялась. Готовую музыку Гендель использовал в написанной летом «музыкальной интермедии» «Выбор Геркулеса».
31 января Гендель заканчивает соль-минорный органный концерт, который позже стал известен как концерт Оп. 7, № 5.
В начале года квартира Генделя на Брук-стрит обогатилась интересными картинами. 22 января он положил в банк 8000 фунтов; однако 22 февраля снял эту сумму. Вероятно, из нее он заплатил за вновь приобретенную коллекцию картин, о которой пэр Шэфтсберийский в письме от 13 февраля рассказывает своему двоюродному брату и другу Генделя Джеймсу Хэрису следующее: «С тех пор как я нахожусь здесь, в Лондоне, я много раз встречался с Генделем, и, думаю, еще никогда он не был таким спокойным и здоровым. Поведение его совершенно непринужденно, и сейчас он очень кокетничает тем, что купил кучу красивых картин, особенно великолепен среди них один Рембрандт.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59
В партитуре сохранились собственноручные пометки Генделя. Из них видно, что на торжестве каждую из трех партий труб играли три музыканта; таким же образом обстояло дело и с тремя партиями валторн. Партию первого гобоя играли двенадцать, второго - восемь, а третьего - четыре исполнителя; партию первого фагота исполняли восемь, а второго - четыре музыканта. Дополняли оркестр три пары литавр, которые Гендель, вероятно, одолжил у артиллеристов, сверх этого - если верить описаниям того времени, в которых говорится о «100 музыкантах», - в исполнении использовались также струнные инструменты. Однако эти сведения не достоверны. Гораздо более вероятно, что Гендель удовлетворил желание государя, и на празднестве действительно играла только «военная музыка», то есть оркестр, состоящий из деревянных и медных духовых и литавр.
Произведение сразу же приобрело огромную популярность. Это, среди прочего, видно и из того, что 2 июня 1749 года Уэлш, издатель Генделя, объявляет об издании оркестровых партий произведения.
7 мая Гендель принимает участие в собрании правления лондонского Приюта (Foundling Hospital) и заявляет, что желал бы устроить благотворительный концерт в его пользу. Приют, основанный за десять лет до этого капитаном Томасом Корэмом и первоначально носивший название «Прибежище, служащее для обеспечения и воспитания брошенных и выгнанных детей», как раз в это время строил капеллу, и доходы от концертов Генделя послужили бы для частичного покрытия расходов на строительство. Согласно протоколу заседания, Генделя, за его благородное предложение, рекомендовали в члены дирекции. В протоколе заседания от 9 марта отмечено, что хотя Гендель и поблагодарил за почетное выдвижение, но «просил избавить его от этого, так как благотворительность он лучше может осуществлять своими способами, чем если бы был членом дирекции». Однако его скромные возражения не приняли во внимание: Генделя избрали в члены руководства.
Дата концерта по разным причинам много раз менялась; наконец его провели 27 мая, с ценами на билеты в полгинеи. В программу включили «Фейерверк» - на этот раз дополненный партиями струнных и с гораздо меньшим числом духовых инструментов; так называемый «Деттингенский антем» (в свое время он был исполнен вместе с «Те Deum»-oм); несколько фрагментов из оратории «Соломон», а также новое, написанное специально для этого случая произведение, «Foundling Hospital Anthem» (который, наряду со вновь использованными отдельными частями старых произведений, содержит несколько новых арий и дуэтов). На благотворительном концерте присутствовало огромное множество людей, во главе с семьей принца Уэльского; доход составил почти 500 фунтов, и сверх этого 2000 фунтов подарил Приюту король и 50 - одно неизвестное лицо.
С 28 июня по 31 июля Гендель сочиняет новую ораторию; тема ее на этот раз не ветхозаветная, а почерпнута из раннехристианской истории: Гендель положил на музыку историю Теодоры.
В июле Гендель заключает договор с д-ром Джонатаном Морсом: он заказывает ему орган для Приюта. Все расходы по постройке органа Гендель берет на себя.
5 сентября в возрасте 85 лет умирает старый друг и бывший соперник Генделя Хейдеггер.
30 сентября 1749 года Гендель отвечает на письмо Дженинса, в котором автор текста «Мессии» просил у него советов относительно постройки органа. Дженинс хочет обновить свой домашний орган: «Вчера я получил Ваше письмо и в нижеследующем сообщаю свое мнение о том, каким должен быть хороший и большой орган, которое, надеюсь, удовлетворит Вас. Естественно, без язычков, которые я выпустил, ведь их нужно постоянно настраивать, что в провинции очень неудобно и в данном случае было бы бесполезно, к тому же это очень дорого, что едва ли соответствует Вашим представлениям. Я очень одобряю наем м-ра Бриджа, который, несомненно, является превосходным органным мастером, и (когда орган будет готов) я охотно скажу Вам свое мнение о его работе. Я уже рассказал Вам о флейтовом регистре органа м-ра Фримана, который является отличным в своем роде, но который для Вашего органа я не рекомендую.
Я предлагаю следующую диспозицию:
Диапазон от верхнего Ре до нижнего Соль полные октавы, церковный механизм[!]
Одна мануаль, полные регистры, без преломления
Регистры:
Диапазон [8'] - весь из металла, на фасаде.
Гедакт [8'] - в дисканте из металла, в басу из дерева.
Принципал [4'] - весь из металла.
Квинта [22/з'] - весь из металла.
Октава [2'] - весь из металла.
Терция [l3/5'] - весь из металла.
Флейта [4'] - такой, какой имеется на органе Фримана.
Я рад, что мне представился случай проявить по отношению к Вам мое внимание».
Этот инструмент - с некоторыми изменениями - и сейчас находится в уорвикширском соборе «Great Pac-kington».
1750
Конец 1749 года - время интересного и по неизвестным нам причинам окончившегося неудачно эксперимента. 27 декабря 1749 года Гендель начинает и 8 января 1750 года заканчивает музыку к трагедии Смолетта «Альцеста». Эту трагедию в 1748 году заказал Тобиасу Смолетту (1721-1771), автору пользовавшихся большим успехом сатирических романов, Рич. Когда пьеса была готова, Рич - вероятно, с целью погашения старых долгов - попросил Генделя написать к ней музыку; декорации спроектировал Сервандони. К первому и четвертому актам написанной на английском языке трагедии по мотивам Еврипида Гендель сочинил музыку в духе оперной и, таким образом, создал, собственно говоря, давно желанную оперу на английском языке. Однако премьера «Альцесты» не состоялась. Готовую музыку Гендель использовал в написанной летом «музыкальной интермедии» «Выбор Геркулеса».
31 января Гендель заканчивает соль-минорный органный концерт, который позже стал известен как концерт Оп. 7, № 5.
В начале года квартира Генделя на Брук-стрит обогатилась интересными картинами. 22 января он положил в банк 8000 фунтов; однако 22 февраля снял эту сумму. Вероятно, из нее он заплатил за вновь приобретенную коллекцию картин, о которой пэр Шэфтсберийский в письме от 13 февраля рассказывает своему двоюродному брату и другу Генделя Джеймсу Хэрису следующее: «С тех пор как я нахожусь здесь, в Лондоне, я много раз встречался с Генделем, и, думаю, еще никогда он не был таким спокойным и здоровым. Поведение его совершенно непринужденно, и сейчас он очень кокетничает тем, что купил кучу красивых картин, особенно великолепен среди них один Рембрандт.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59