Опера была представле­на еще три раза, другие главные роли исполняли Страда и Дурастанти, вторым сопрано был кастрат Карло Скальци. После этого в программу включили еще одно «пастиччо» - «Кая Фабриция», который выдержал лишь четыре представления.
«Дворянский» театр открылся 29 декабря новой опе­рой Порпоры - «Ариадной». Члены труппы, почти все без исключения, перешли из театра Генделя, среди ис­полнителей были Сенесино, Монтаньяна, Джисмонди и, конечно, Бертолли (за ней в это время уже вовсю ухажи­вал принц Уэльский). Куццони еще не прибыла в Лон­дон. Либреттистом труппы стал старый противник Ген­деля - Ролли.
1734
В первом раунде Гендель смог ответить на выпад «дво­рянской» Оперы только постановкой оперы Винчи «Арбач». Она была исполнена восемь раз; на первом пред­ставлении (5 января) присутствовал весь двор, за исклю­чением принца Уэльского, однако и он посмотрел спек­такль, состоявшийся 8 января. 26 января впервые испол­няется новая опера Генделя, «Ариадна на Крите». Либретто на основе оригинального произведения Париати написал друг Генделя Фрэнсис Колмэн. Опера имела успех - в течение сезона она прошла семнадцать раз и была возобновлена в следующем году. Колмэн, в уже часто цитировавшемся «Opera Register», пишет следую­щее: «Впервые в январе: ,,Ариадна на Крите", новая опе­ра; очень хорошие и многочисленные представления. Си­ньор Карастино поет поразительно хорошо: это новый евнух. - Опера была исполнена много раз». (Здесь следу­ет сказать, что «колмэновский» «Opera Register» вел не сам Колмэн, а кто-то из его доверенных лиц. Сам Кол­мэн уже много лет жил в качестве посла в Италии и умер в Пизе в апреле 1733 года, вскоре после написания либ­ретто «Ариадны».)
У Генделя нашелся отличный помощник в лице д-ра Арбатнота, который в начале 1734 года встал на его защиту от несправедливых нападок в своем длинном, но тем более забавном памфлете. В нем Гендель пред­стает перед судом, чтобы оградить себя от различных обвинений. «Во-первых, его обвиняют в том, что в пос­ледние двадцать лет он словно околдовал нас... Во-вторых, совершенно бесстыдным образом обеспечил нас хорошей музыкой и гармонией, в то время как мы тоско­вали по плохой... В-третьих, он преднамеренно и нагло взял на себя обязанность снабжать нас не поддающимся контролю количеством наслаждений, не принимая во внимание, желаем мы того или нет; и часто он был настолько дерзким, что очаровывал нас и тогда, когда мы решили пребывать в плохом настроении...»
В марте происходит бракосочетание великой прин­цессы Анны, ученицы и одной из самых восторженных покровительниц Генделя, с Вильгельмом Оранским. Свадьба уже могла бы состояться и раньше (она была назначена на ноябрь предыдущего года), но из-за болез­ни великой принцессы была отложена. По случаю сва­дебных торжеств Гендель сочинил «серенаду» - «Пар­нас в Фесте», которая была исполнена 13 марта в Коро­левском театре при участии итальянцев - членов труп­пы. Церковный обряд проводился под музыку одного из антемов Генделя. (Музыка «серенады», кстати, во многом совпадает с музыкой еще не исполнявшейся в Лондоне оратории «Аталия».) На исполнении «Парна­са в Фесте» не присутствовал принц Уэльский, находив­шийся в плохих отношениях с сестрой; вместо этого он посетил «свою» Оперу, где в этот день исполняли «па­стиччо» под названием «Бельмира»... Об уровне «дво­рянской» Оперы беспристрастно информирует миссис Пендэрвес в письме от 28 марта 1734 года: «Был испол­нен ,,Арбач", опера Винчи, весьма недурная, которую, однако, нельзя сравнивать с композициями Генделя... Я сходила в „Lincoln's Inn" на ораторию сочинения Порпоры... один-два ее хора и речитатива очень изящны и пленительны, но, как говорят, она не достигает уровня генделевских „Эсфири" и ,,Деборы"».
Любительнице музыки миссис Пендэрвес вскоре представился случай послушать «Дебору»: 2 апреля те­атр возобновил эту ораторию в отличном исполнении, произведение было затем исполнено еще три раза. На первом представлении появился и оранский наместник со своей супругой, а также принцесса Каролина; на двух других представлениях присутствовала королевская че­та. Через пару дней миссис Пендэрвес пригласила Ген­деля на своего рода «закрытый» музыкальный вечер. 12 апреля она так пишет об этом сестре: «...еще никогда я не чувствовала себя так хорошо в опере! Господин Гендель был самым милым человеком на свете, играл свои сюиты для клавесина, затем аккомпанировал Стра­де, после чего пели все дамы, с семи часов до одиннадцати. Я подала им чай и кофе, потом, около половины десято­го, велела внести поднос с шоколадом, белое вино с при­правами и пирожные. Все были в хорошем настроении и, как казалось, хорошо себя чувствовали; Бани [брат мис­сис Пендэрвес, Бернард Грэнвилл] остался у меня и пос­ле того, как ушли гости; мы ели холодную курятину и вели беседу еще спустя час после полуночи».
Гендель возобновляет оперу «Созарм», но она выдер­живает лишь три представления (27, 30 апреля и 4 мая 1734 года). Поэтому в программу попадает «Ацис и Галатея», но проходит всего один раз. 18 мая состоялась премьера новой оперы Генделя, «Верного пастыря» («Pastor fido»). Переработка произведения, написанного в 1712 году, оказалась довольно удачной: опера была исполнена в общей сложности пятнадцать раз, и таким образом оперный сезон удалось протянуть до середины июля. («Дворянская» Опера закрыла свои двери уже 15 июня, после возобновления «Астарты» Бонончини, а также представлений уже упоминавшегося «пастиччо» «Бельмира» и оперы Порпоры «Эней в Лацио».)
Данный сезон был очень трудным для Генделя. Дела оперы шли очень плохо; для того чтобы получить неко­торый доход, временами нужно было устраивать испол­нения ораторий, однако и их успеху мешали происки противостоящего лагеря. Это хорошо видно из текуще­го счета Генделя: 26 июня 1734 года, незадолго до окон­чания сезона, он был вынужден взять 1300 фунтов из своих сбережений.
Срок заключенного с Хейдеггером контракта истек 6 июля. Хитрый предприниматель, видя относительный неуспех Генделя, не пожелал продлить контракт. Более того, он сдает театр «Haymarket» конкурентам Генделя, «дворянской» Опере! - первым делом коммерция, ста­рая дружба не значит ничего! Вследствие этого Гендель срочно договаривается с владельцем театра «Covent Garden» Джоном Ричем о том, что в последующем сезо­не в этом театре будут играть попеременно оперы и драмы. В это время «Covent Garden» располагался в красивом новом здании, и Гендель с полным правом надеялся, что оставшаяся на его стороне публика будет поддерживать его и там.
Однако вначале ему нужно поправить пошатнувшее­ся здоровье. В августе Гендель находился в курортном местечке Танбридж-Уэльс, где он прошел курс лечения и начал (12 августа) сочинение «Ариоданта», первой оперы, предназначенной для театра «Covent Garden»;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59