В этот же день «Даблин джернэл» пишет следующее: «...перед высокой, благородной многочисленной публикой она была исполнена столь совершенно, что все присутствующие встретили ее с общим удовлетворением, и крупнейшие знатоки музыки считают, что это самая прекрасная композиция из тех, которые им когда-либо приходилось слышать...» Затем в статье сообщается о точной дате премьеры (13 апреля) и добавляется следующее: «Дамы и господа, являющиеся покровителями благородных и благотворительных учреждений, для которых была подготовлена эта оратория, просят, чтобы все дамы, собирающиеся почтить своим присутствием представление, были добры явиться не в кринолинах; таким образом будет больше места, что увеличит сумму, предназначенную для благотворительных целей». В качестве дополнения к этой просьбе «Даблин джернэл» сообщает в день представления следующее: «.. .желательно, чтобы господа явились без шпаг».
Доход от премьеры «Мессии» Гендель и исполнители предложили различным благотворительным учреждениям: комитету, оказывающему помощь дублинским заключенным, «Mercer's Hospital» и больнице для бедняков. Сопрановые партии исполнили синьора Авольо и миссис Мэклейн; партию меццо-сопрано - миссис Сиббер, альтовые партии пели Лэмб и Уорд, теноровые - Бэйлис и Чёрч, а басовые - Хилл и Мэйсон, все - певцы собора св. Патрика и церкви Христа.
Материальный успех намного превзошел все ожидания. В зале, рассчитанном на шестьсот лиц, уместилось 700 человек; доход составил примерно 400 фунтов, так что на долю каждого из благотворительных учреждений пришлось по 127 фунтов.
Но еще большим был моральный успех. Три дублинские газеты, соревнуясь, хвалили произведение. Мы процитируем номер газеты «Даблин джернэл» от 17 апреля 1742 года: «В прошлый вторник в новом музыкальном зале на Фишэмбль-стрит состоялась премьера большой священной оратории м-ра Генделя, которая называется „Мессия". Самые выдающиеся знатоки искусств согласились в том, что это по-настоящему совершенное произведение. Невозможно выразить словами, какое наслаждение доставило это произведение внимавшей ему публике. В нем соединились возвышенность, великолепие и изящество с самым приподнятым, полным достоинства и трогательным текстом для того, чтобы увлечь за собой и очаровать восхищенные слух и сердца. Справедливость требует, чтобы весь мир узнал о том, как благородно употребил господин Гендель сумму, собранную от исполнения этой великолепной оратории, равномерно распределив ее между Обществом, осуществляющим помощь заключенным, Благотворительной больницей и «Mercer's Hospital»; все они будут вспоминать его имя с вечной благодарностью. Справедливость требует также сказать, что руководители обоих хоров, м-р Дьюборг, миссис Авольо и миссис Сиббер, чудесно исполнившие свои партии, действовали точно так же на общую пользу, и единственной наградой им были заслуженное восхищение и сознательная радость публики по поводу того, что они поддержали полезное, имеющее широкое воздействие благотворительное дело».
То, что в статье наряду с именем Генделя упоминаются только имена концертмейстера и двух певиц, может показаться удивительным, ведь на этом концерте бесплатно выступали все исполнители. Причиной тому может быть лишь то, что другие певцы были любителями. Тем более великолепной была Сьюзанна Мария Сиббер. Когда она исполнила арию «Не was despised», м-р Делани (дублинский священник, много позднее ставший мужем миссис Пендэрвес), услышав поразительной силы интерпретацию, воскликнул: «Женщина, за твое пение да простятся тебе все грехи!»
После успеха «Мессии» публика хотела услышать другие оратории Генделя. «По желанию дворянства и знати» в программу был включен «Саул». На концерте, состоявшемся 25 мая, прозвучало также несколько органных концертов. Еще раньше, после публичной генеральной репетиции, прошедшей 22 мая, в газете «Даблин джернэл» появилась рецензия на исполнение. Последней дублинской продукцией Генделя стало повторное исполнение «Мессии» 3 июня, которое сопровождалось успехом, сходным с успехом премьеры.
Итак, Гендель провел в Дублине в общей сложности 15 ораториальных представлений: в первом абонементном цикле дважды прозвучали «L' Allegro il Pensieroso ed il Moderato», «Ацис и Галатея», «Ода святой Цецилии» и «Эсфирь»; во втором цикле по два раза были исполнены «Празднество Александра» и «Именео» и единожды «L'Allegro ed il Pensieroso» и «Эсфирь». Кроме того, дублинцы дважды смогли послушать «Мессию» и один раз «Саула». (Последним трем представлениям предшествовали публичные генеральные репетиции.)
В течение лета дублинские любители музыки смогли насладиться и целым рядом других произведений Генделя - на бенефисах, организованных в пользу самых различных артистов.
8 июня Гендель принимает приглашение в Корк и выезжает из Дублина. После нескольких недель пребывания там он возвращается в Дублин. Новой художественной сенсацией города стали гастроли крупнейшего актера той эпохи Дейвида Гаррика. Гендель присутствует на дававшемся 12 августа представлении «Гамлета», а на следующий день его славное ирландское турне подходит к концу: он отправляется в Лондон.
Снова в Лондоне. Большие оратории
(1742-1745)
1742
В конце августа Гендель возвращается в Лондон, и среди дел, к которым он приступает в первую очередь, - отчет Дженинсу о пребывании в Ирландии. Письмо, написанное 2 сентября 1742 года, содержит следующее: «Милостивый государь! Вот уже кто истинно хотел посетить Вас по возвращении из Ирландии в Лондон, так это я, Ваш смиренный слуга, ведь в разговоре я смог бы определенно лучше, чем в письме, рассказать Вам, как отлично приняли Вашего „Мессию" в этой стране; настолько, что один благородный лорд, епископ Эльфим (аристократ, прекрасно разбирающийся в музыке), запечатлел свои замечания об этой оратории в письменном виде. Приложением посылаю Вам содержание его записок... Что касается общих успехов, которые я снискал у этой щедрой и благородной нации, то рассказ об этом я придержу до тех пор, пока мне не представится счастье увидеть Вас в Лондоне. Известие, что следующей зимой мне передадут директорство Оперой, необоснованно. Господа, которые взялись за гармоничное посредничество, не могут прийти к соглашению и пребывают в замешательстве. Примусь ли я за что-либо по линии оратории (как этого хотели бы мои отдельные друзья), еще не решил. Точно одно: в следующие 12 месяцев я буду продолжать ирландское ораториальное начинание и с этой целью уже приступил к вербовке подписчиков...»
Из письма выясняется, что один из планов, связанных с Генделем (директорство Оперой), не пришелся ему по душе; второй же (новый ирландский ораториальный цикл) не воплотился в жизнь.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59
Доход от премьеры «Мессии» Гендель и исполнители предложили различным благотворительным учреждениям: комитету, оказывающему помощь дублинским заключенным, «Mercer's Hospital» и больнице для бедняков. Сопрановые партии исполнили синьора Авольо и миссис Мэклейн; партию меццо-сопрано - миссис Сиббер, альтовые партии пели Лэмб и Уорд, теноровые - Бэйлис и Чёрч, а басовые - Хилл и Мэйсон, все - певцы собора св. Патрика и церкви Христа.
Материальный успех намного превзошел все ожидания. В зале, рассчитанном на шестьсот лиц, уместилось 700 человек; доход составил примерно 400 фунтов, так что на долю каждого из благотворительных учреждений пришлось по 127 фунтов.
Но еще большим был моральный успех. Три дублинские газеты, соревнуясь, хвалили произведение. Мы процитируем номер газеты «Даблин джернэл» от 17 апреля 1742 года: «В прошлый вторник в новом музыкальном зале на Фишэмбль-стрит состоялась премьера большой священной оратории м-ра Генделя, которая называется „Мессия". Самые выдающиеся знатоки искусств согласились в том, что это по-настоящему совершенное произведение. Невозможно выразить словами, какое наслаждение доставило это произведение внимавшей ему публике. В нем соединились возвышенность, великолепие и изящество с самым приподнятым, полным достоинства и трогательным текстом для того, чтобы увлечь за собой и очаровать восхищенные слух и сердца. Справедливость требует, чтобы весь мир узнал о том, как благородно употребил господин Гендель сумму, собранную от исполнения этой великолепной оратории, равномерно распределив ее между Обществом, осуществляющим помощь заключенным, Благотворительной больницей и «Mercer's Hospital»; все они будут вспоминать его имя с вечной благодарностью. Справедливость требует также сказать, что руководители обоих хоров, м-р Дьюборг, миссис Авольо и миссис Сиббер, чудесно исполнившие свои партии, действовали точно так же на общую пользу, и единственной наградой им были заслуженное восхищение и сознательная радость публики по поводу того, что они поддержали полезное, имеющее широкое воздействие благотворительное дело».
То, что в статье наряду с именем Генделя упоминаются только имена концертмейстера и двух певиц, может показаться удивительным, ведь на этом концерте бесплатно выступали все исполнители. Причиной тому может быть лишь то, что другие певцы были любителями. Тем более великолепной была Сьюзанна Мария Сиббер. Когда она исполнила арию «Не was despised», м-р Делани (дублинский священник, много позднее ставший мужем миссис Пендэрвес), услышав поразительной силы интерпретацию, воскликнул: «Женщина, за твое пение да простятся тебе все грехи!»
После успеха «Мессии» публика хотела услышать другие оратории Генделя. «По желанию дворянства и знати» в программу был включен «Саул». На концерте, состоявшемся 25 мая, прозвучало также несколько органных концертов. Еще раньше, после публичной генеральной репетиции, прошедшей 22 мая, в газете «Даблин джернэл» появилась рецензия на исполнение. Последней дублинской продукцией Генделя стало повторное исполнение «Мессии» 3 июня, которое сопровождалось успехом, сходным с успехом премьеры.
Итак, Гендель провел в Дублине в общей сложности 15 ораториальных представлений: в первом абонементном цикле дважды прозвучали «L' Allegro il Pensieroso ed il Moderato», «Ацис и Галатея», «Ода святой Цецилии» и «Эсфирь»; во втором цикле по два раза были исполнены «Празднество Александра» и «Именео» и единожды «L'Allegro ed il Pensieroso» и «Эсфирь». Кроме того, дублинцы дважды смогли послушать «Мессию» и один раз «Саула». (Последним трем представлениям предшествовали публичные генеральные репетиции.)
В течение лета дублинские любители музыки смогли насладиться и целым рядом других произведений Генделя - на бенефисах, организованных в пользу самых различных артистов.
8 июня Гендель принимает приглашение в Корк и выезжает из Дублина. После нескольких недель пребывания там он возвращается в Дублин. Новой художественной сенсацией города стали гастроли крупнейшего актера той эпохи Дейвида Гаррика. Гендель присутствует на дававшемся 12 августа представлении «Гамлета», а на следующий день его славное ирландское турне подходит к концу: он отправляется в Лондон.
Снова в Лондоне. Большие оратории
(1742-1745)
1742
В конце августа Гендель возвращается в Лондон, и среди дел, к которым он приступает в первую очередь, - отчет Дженинсу о пребывании в Ирландии. Письмо, написанное 2 сентября 1742 года, содержит следующее: «Милостивый государь! Вот уже кто истинно хотел посетить Вас по возвращении из Ирландии в Лондон, так это я, Ваш смиренный слуга, ведь в разговоре я смог бы определенно лучше, чем в письме, рассказать Вам, как отлично приняли Вашего „Мессию" в этой стране; настолько, что один благородный лорд, епископ Эльфим (аристократ, прекрасно разбирающийся в музыке), запечатлел свои замечания об этой оратории в письменном виде. Приложением посылаю Вам содержание его записок... Что касается общих успехов, которые я снискал у этой щедрой и благородной нации, то рассказ об этом я придержу до тех пор, пока мне не представится счастье увидеть Вас в Лондоне. Известие, что следующей зимой мне передадут директорство Оперой, необоснованно. Господа, которые взялись за гармоничное посредничество, не могут прийти к соглашению и пребывают в замешательстве. Примусь ли я за что-либо по линии оратории (как этого хотели бы мои отдельные друзья), еще не решил. Точно одно: в следующие 12 месяцев я буду продолжать ирландское ораториальное начинание и с этой целью уже приступил к вербовке подписчиков...»
Из письма выясняется, что один из планов, связанных с Генделем (директорство Оперой), не пришелся ему по душе; второй же (новый ирландский ораториальный цикл) не воплотился в жизнь.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59