Можно сказать, он великолепен! Сейчас будет поставлен в программу ,,Юлий Цезарь ", так как публика быстро начинает редеть. По-моему, скоро над нашим гордым Медведем [Генделем] разразится буря. Не всякая фасоль пригодна для базара, особенно так плохо сваренная, как эта первая порция. Хейдеггер получил много похвал за костюмы и декорации, хотя бы в этом он никогда не опускается до посредственности...»
1730
Информация Ролли была верной: «Юлий Цезарь» действительно попал в программу нового театра. Он был возобновлен 17 января 1730 года и исполнялся одиннадцать раз, вплоть до тех пор, пока Гендель не закончил свою новую оперу, «Партенопу». Произведение, впервые исполненное 24 февраля 1730 года, не имело никакого успеха и в течение сезона было исполнено всего семь раз. Сейчас же театр пробует поправить свои дела с помощью поставленного 4 апреля «пастиччо» «Ормизда». Его смогли, правда, исполнить в этом сезоне тринадцать раз, но мнение о нем было, в общем-то, очень плохое. Миссис Пендэрвес 4 апреля пишет сестре: «Опера умрет, к моему большому огорчению. Вчера я была на репетиции новой оперы: музыка ее составлена из арий различных итальянских опер. Но она слишком тяжела по сравнению с музыкой господина Генделя...»
Однако театр взял на себя ответственность: нужно давать спектакли. Поэтому 19 мая возобновляют «Птолемея» и до конца сезона исполняют семь раз.
Летом Гендель ведет большую переписку: он просит посредничества посла во Флоренции Фрэнсиса Колмэна, чтобы вновь заключить контракт с Сенесино. Собственно говоря, Гендель нуждался и в певицах, однако из этого ничего не вышло. Сенесино, по условиям нового контракта, получил гонорар размером в 1400 гиней в год.
3 ноября 1730 года. Открылся новый оперный сезон. Вначале возобновили «Сципиона» Генделя, с мелкими изменениями по сравнению с оригинальной версией. Сенесино пел свою старую партию, остальные исполнители были, конечно, другие. В ноябре опера была показана шесть раз, затем настала очередь возобновить «Партенопу», которая в декабре и январе прошла семь раз.
В декабре Генделя постигло большое горе: 16-го числа (по немецкому календарю - 27-го) умерла его мать. Композитор не мог в разгар сезона поехать на похороны, он только послал домой в Галле деньги на расходы по пышному погребению. На эти деньги - согласно обычаям того времени - была издана 28-страничная брошюра с надгробной речью И. Г. Франкке.
1731
В январе в программу снова была включена одна опера-«пастиччо», под названием «Венцеслав»; благодаря ей удалось протянуть до постановки нового произведения Генделя - законченного 16 января 1731 года «Пора». Впервые исполненная 2 февраля опера имела успех благодаря не только хорошей музыке, но и тому, что в основу ее было положено новаторское, нешаблонное либретто, принадлежащее перу нового короля либреттистов, Метастазио. В течение сезона «Пор» был представлен семнадцать раз и затем возобновлялся еще четыре сезона.
27 февраля в соборе св. Павла с благотворительной целью исполнялись «Утрехтский Те Deum» и два «Коронационных антема» Генделя. На генеральной репетиции и во время исполнения было собрано 718 фунтов, 11 шиллингов и 4 пенни. А 26 марта - в качестве бенефиса тенора Рокетти - впервые публично исполнили написанную еще в 1720 году для Кэнонса «маску» «Ацис и Галатея». Рокетти и все певцы, участвовавшие в представлении, были членами труппы театра «Lincoln's Inn Fields».
Счастливая звезда Генделя находится на восходе: наряду с успешным спектаклем «Пор» он может возобновить и свою первую, имевшую большой успех лондонскую оперу - «Ринальдо» (6 апреля 1731 года; шесть спектаклей), а затем и «Роделинду» (4 мая 1731 года; восемь спектаклей). В «Дэйли курэнт» после объявления, сообщающего о представлении «Роделинды» 22 мая, можно прочесть следующее: «Сегодня продюсеры Оперы заканчивают цикл из пятидесяти представлений, за который они взялись в этом сезоне. Но поскольку в прошлом году они не были способны обеспечить столько же представлений, то сейчас включили в программу еще два: 25-го, во вторник, и 29-го, в субботу; в эти дни нынешние и прошлогодние подписчики получат билеты бесплатно...»
В это время Гендель уже единолично, без конкурентов, господствовал в оперной жизни. Его великий соперник, Бонончини, как раз в этом году был вынужден совершенно отойти от дел, к тому же при весьма неприятных обстоятельствах. Это произошло следующим образом: один из членов Академии старинной музыки заказал из Венеции том мадригалов Антонио Лотти, изданный в 1705 году. В этом томе находился пятиголосный мадригал «In una siepe ombrosa», который настолько понравился членам общества, что они решили его исполнить. Но на концерте разразился большой скандал: часть публики до последнего звука узнала в мадригале ту композицию, которую Бонончини несколько лет назад выдал за свою. Академия начала по этому поводу переписку с Лотти и получила бесспорные доказательства его авторства. Таким образом, Бонончини был уличен в плагиате, вследствие чего лишился милостей поддерживавших его аристократов, и в 1733 году ему, к своему стыду, пришлось покинуть Лондон.
Сезон Королевского театра 1731/32 года начинается возобновлениями опер Генделя. Вначале трижды исполняют «Тамерлана», затем вновь приходит очередь «Пора», который был показан также три раза. За этим последовали восемь представлений «Адмета». На представлении этой оперы, состоявшемся 20 декабря, присутствовала королевская чета, а также принц Уэльский и три старшие принцессы.
1732
Состав певцов театра отчасти поменялся: ушли Мериги, Коммано и Фабри, их место заняли Кампиоли (кастрат-альт), Монтаньяна и Пиначчи.
15 января 1732 года. Впервые исполняется новое произведение Генделя, «Эций». Опера, написанная на либретто Метастазио, выдерживает всего пять представлений, но по крайней мере на четырех из них присутствовал король. Вследствие провала нужно было срочно поставить новое произведение; и на этот раз выбор пал на «Юлия Цезаря», его сыграли в феврале четыре раза. 15 февраля опять была поставлена новая опера, «Созарм», в некоторой степени спасшая театр от беды: ее смогли включить в программу одиннадцать раз. В дневнике Висконта Персивэла мы находим следующую запись от 22 февраля: «Сегодня я пошел на оперу „Созарм", написанную Генделем и имеющую в городе большой успех, и заслуженно, так как это одна из лучших опер, какую я когда-либо слышал».
23 февраля 1732 года. Генделю в день его сорокасемилетия преподносят приятный сюрприз: в большом зале ресторана «Корона и якорь» перед приглашенной публикой исполняют написанную в Кэнонсе «маску» «Хэмэн и Мордекэ», на этот раз под названием «Эсфирь». Бернарду Гейтсу, руководителю детского хора королевской капеллы, каким-то образом удалось достать партитуру произведения, и он исполнил его в качестве сюрприза ко дню рождения с английскими певцами и в сопровождении любительского оркестра «Филармоник Сосайти».
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59
1730
Информация Ролли была верной: «Юлий Цезарь» действительно попал в программу нового театра. Он был возобновлен 17 января 1730 года и исполнялся одиннадцать раз, вплоть до тех пор, пока Гендель не закончил свою новую оперу, «Партенопу». Произведение, впервые исполненное 24 февраля 1730 года, не имело никакого успеха и в течение сезона было исполнено всего семь раз. Сейчас же театр пробует поправить свои дела с помощью поставленного 4 апреля «пастиччо» «Ормизда». Его смогли, правда, исполнить в этом сезоне тринадцать раз, но мнение о нем было, в общем-то, очень плохое. Миссис Пендэрвес 4 апреля пишет сестре: «Опера умрет, к моему большому огорчению. Вчера я была на репетиции новой оперы: музыка ее составлена из арий различных итальянских опер. Но она слишком тяжела по сравнению с музыкой господина Генделя...»
Однако театр взял на себя ответственность: нужно давать спектакли. Поэтому 19 мая возобновляют «Птолемея» и до конца сезона исполняют семь раз.
Летом Гендель ведет большую переписку: он просит посредничества посла во Флоренции Фрэнсиса Колмэна, чтобы вновь заключить контракт с Сенесино. Собственно говоря, Гендель нуждался и в певицах, однако из этого ничего не вышло. Сенесино, по условиям нового контракта, получил гонорар размером в 1400 гиней в год.
3 ноября 1730 года. Открылся новый оперный сезон. Вначале возобновили «Сципиона» Генделя, с мелкими изменениями по сравнению с оригинальной версией. Сенесино пел свою старую партию, остальные исполнители были, конечно, другие. В ноябре опера была показана шесть раз, затем настала очередь возобновить «Партенопу», которая в декабре и январе прошла семь раз.
В декабре Генделя постигло большое горе: 16-го числа (по немецкому календарю - 27-го) умерла его мать. Композитор не мог в разгар сезона поехать на похороны, он только послал домой в Галле деньги на расходы по пышному погребению. На эти деньги - согласно обычаям того времени - была издана 28-страничная брошюра с надгробной речью И. Г. Франкке.
1731
В январе в программу снова была включена одна опера-«пастиччо», под названием «Венцеслав»; благодаря ей удалось протянуть до постановки нового произведения Генделя - законченного 16 января 1731 года «Пора». Впервые исполненная 2 февраля опера имела успех благодаря не только хорошей музыке, но и тому, что в основу ее было положено новаторское, нешаблонное либретто, принадлежащее перу нового короля либреттистов, Метастазио. В течение сезона «Пор» был представлен семнадцать раз и затем возобновлялся еще четыре сезона.
27 февраля в соборе св. Павла с благотворительной целью исполнялись «Утрехтский Те Deum» и два «Коронационных антема» Генделя. На генеральной репетиции и во время исполнения было собрано 718 фунтов, 11 шиллингов и 4 пенни. А 26 марта - в качестве бенефиса тенора Рокетти - впервые публично исполнили написанную еще в 1720 году для Кэнонса «маску» «Ацис и Галатея». Рокетти и все певцы, участвовавшие в представлении, были членами труппы театра «Lincoln's Inn Fields».
Счастливая звезда Генделя находится на восходе: наряду с успешным спектаклем «Пор» он может возобновить и свою первую, имевшую большой успех лондонскую оперу - «Ринальдо» (6 апреля 1731 года; шесть спектаклей), а затем и «Роделинду» (4 мая 1731 года; восемь спектаклей). В «Дэйли курэнт» после объявления, сообщающего о представлении «Роделинды» 22 мая, можно прочесть следующее: «Сегодня продюсеры Оперы заканчивают цикл из пятидесяти представлений, за который они взялись в этом сезоне. Но поскольку в прошлом году они не были способны обеспечить столько же представлений, то сейчас включили в программу еще два: 25-го, во вторник, и 29-го, в субботу; в эти дни нынешние и прошлогодние подписчики получат билеты бесплатно...»
В это время Гендель уже единолично, без конкурентов, господствовал в оперной жизни. Его великий соперник, Бонончини, как раз в этом году был вынужден совершенно отойти от дел, к тому же при весьма неприятных обстоятельствах. Это произошло следующим образом: один из членов Академии старинной музыки заказал из Венеции том мадригалов Антонио Лотти, изданный в 1705 году. В этом томе находился пятиголосный мадригал «In una siepe ombrosa», который настолько понравился членам общества, что они решили его исполнить. Но на концерте разразился большой скандал: часть публики до последнего звука узнала в мадригале ту композицию, которую Бонончини несколько лет назад выдал за свою. Академия начала по этому поводу переписку с Лотти и получила бесспорные доказательства его авторства. Таким образом, Бонончини был уличен в плагиате, вследствие чего лишился милостей поддерживавших его аристократов, и в 1733 году ему, к своему стыду, пришлось покинуть Лондон.
Сезон Королевского театра 1731/32 года начинается возобновлениями опер Генделя. Вначале трижды исполняют «Тамерлана», затем вновь приходит очередь «Пора», который был показан также три раза. За этим последовали восемь представлений «Адмета». На представлении этой оперы, состоявшемся 20 декабря, присутствовала королевская чета, а также принц Уэльский и три старшие принцессы.
1732
Состав певцов театра отчасти поменялся: ушли Мериги, Коммано и Фабри, их место заняли Кампиоли (кастрат-альт), Монтаньяна и Пиначчи.
15 января 1732 года. Впервые исполняется новое произведение Генделя, «Эций». Опера, написанная на либретто Метастазио, выдерживает всего пять представлений, но по крайней мере на четырех из них присутствовал король. Вследствие провала нужно было срочно поставить новое произведение; и на этот раз выбор пал на «Юлия Цезаря», его сыграли в феврале четыре раза. 15 февраля опять была поставлена новая опера, «Созарм», в некоторой степени спасшая театр от беды: ее смогли включить в программу одиннадцать раз. В дневнике Висконта Персивэла мы находим следующую запись от 22 февраля: «Сегодня я пошел на оперу „Созарм", написанную Генделем и имеющую в городе большой успех, и заслуженно, так как это одна из лучших опер, какую я когда-либо слышал».
23 февраля 1732 года. Генделю в день его сорокасемилетия преподносят приятный сюрприз: в большом зале ресторана «Корона и якорь» перед приглашенной публикой исполняют написанную в Кэнонсе «маску» «Хэмэн и Мордекэ», на этот раз под названием «Эсфирь». Бернарду Гейтсу, руководителю детского хора королевской капеллы, каким-то образом удалось достать партитуру произведения, и он исполнил его в качестве сюрприза ко дню рождения с английскими певцами и в сопровождении любительского оркестра «Филармоник Сосайти».
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59