Своим менеджером компания на­значила Хейдеггера. Ясно, что Королевская Академия музыки была образована не со спекулятивными целями, а для того чтобы содействовать развитию музыкально­го дела, а именно оперы в итальянском стиле, которая из-за отсутствия должной поддержки до сих пор не мог­ла по-настоящему пустить корни в Англии.
Позднее Гендель стал одним из «служащих» компа­нии, в не определенном точно качестве. В дошедших до нас источниках его называют где «маэстро», где «руко­водителем оркестра», что приблизительно соответству­ет кругу обязанностей современного главного дирижера и художественного руководителя Оперы. 14 мая 1719 года президент компании герцог Ньюкасл дает Генделю полномочия набрать певцов для новой оперы. Инструк­ции звучат так:
«М-ру Генделю, самому или же через таких посредни­ков, которых он считает для этого пригодными, нужно найти подходящих певцов для Оперы.
Названного м-ра Генделя мы уполномочиваем на под­писание от имени владельцев патента контрактов с те­ми певцами, которые будут петь в Опере, на один год и не более.
М-ру Генделю необходимо подписать контракт с Се­несино так скоро, как это только возможно, чтобы названный Сенесино поступил на службу Компании на столько лет, на сколько это возможно.
Если м-р Гендель встретится с выдающимися, перво­классными певцами, то сразу должен дать знать Компа­нии и президенту, какие условия ставит данный певец или певица.
М-р Гендель время от времени должен извещать Ком­панию и президента о том, как продвигается его работа, посылать им копии договоров, которые он заключает с этими певцами, и следовать тем инструкциям, кото­рые Компания и ее президент будут время от времени сообщать ему».
Соответственно указаниям, Гендель в мае уехал из Англии. Вначале он посетил в Дюссельдорфе дворцово­го графа, затем - с опозданием на несколько дней - прибыл в Галле, где снова встретился с семьей. Если бы он остался там немножко дольше, то произошла бы одна из интереснейших встреч в истории музыки: через день после отъезда Генделя через Галле проезжал Иоганн Себастьян Бах, придворный дирижер кётенского курфюрста.
Однако вскоре мы встречаем Генделя уже в Дрездене, где, выполняя возложенное на него поручение, он с не­малым успехом старается заманить итальянских звезд тамошней оперы в Англию. Об этом свидетельствует его письмо графу Берлингтону, написанное по-француз­ски «? Dresde, се 26/15 de Juillet, 1719»:
«...Сейчас я жду здесь истечения срока договоров Се­несино, Берселли и Гвиччарди, для того чтобы эти госпо­да (которые, кстати, находились в отличной форме) в скором времени подписали со мной контракт для Великобритании. Все это решится в течение нескольких дней; у меня есть очень хорошие надежды, и если что-либо окончательно выяснится, я сразу лее извещу Вас, ми­лорд, как моего благодетеля и патрона...»
Фридрих Август, саксонский курфюрст, который под именем Августа II был также королем Польши, содер­жал в Дрездене большой двор, его итальянская опера славилась по всей Европе, так что, желая найти отлич­ных итальянских певцов, Гендель имел все основания поехать именно в Дрезден. Наряду с коммерческими целями поездки Гендель получил возможность высту­пить перед королем и его наследником в качестве клавесиниста. Король - согласно дворцовым расчетам - выдал 100 дукатов «Генделю, дирижеру английского ко­роля, который согласился музицировать Его Величе­ству».
Франческо Бернарди, выдающийся певец-кастрат, ко­торого в музыкальном мире знали как Сенесино, при­ехал в Англию лишь в конце 1720 года, тенор Берселли немногим раньше, контракт же с Гвиччарди по какой-то причине сорвался. Зато в ноябре Генделю удалось за­ключить контракт с великолепной певицей-сопрано Маргеритой Дурастанти, которая в свое время пела главную партию на премьере «Агриппины», а также с другой певицей-сопрано - Маддаленой Сальваи. Се­несино получил в Лондоне гонорар размером 2000 фун­тов в год, а Дурастанти и Сальваи - соответственно 1600 и 700 фунтов за полтора года.
Пока между Королевской Академией музыки и Ген­делем шла оживленная переписка, на заседании дирек­ции Академии, состоявшемся 30 ноября, было решено назначить Генделя «Master of the Orchestra» (начальни­ком оркестра) с годовым жалованьем около 800 фунтов и одновременно пригласить из Рима в качестве постоян­ного композитора и дирижера пользовавшегося в то время большим успехом Джованни Бонончини.
Таким образом, в 1719 году Гендель вел лихорадоч­ную организаторскую работу, для сочинения времени почти не оставалось. Но в начале года, то есть пока он еще не был занят делами Королевской Академии музы­ки, у него хватило времени и на занятия теорией музы­ки.
Маттесон, с которым Гендель продолжал поддержи­вать хорошие отношения, обратился с несколькими вопросами из области музыкальной теории и практики к знаменитым музыкантам эпохи, в том числе, есте­ственно, и к Генделю. Ответы он частью поместил в своем журнале «Критика музика», частью же придер­жал для находящейся в процессе подготовки и содержа­щей биографии музыкантов книги «Ehrenpforte» («Три­умф»).
В одном из февральских писем он попросил у Генделя пояснений относительно того, какого тот мнения о сольмизации и греческих ладах; вместе с тем он про­сил Генделя написать автобиографию. Вот ответ Генде­ля (в оригинале на французском языке):
«Милостивый государь,
как раз сейчас я получил Ваше письмо от 21 числа сего месяца и считаю своим долгом без промедления основа­тельно ответить на те два вопроса, на которые отвечал уже и в предыдущих своих письмах. Заявляю, что в воп­росе сольмизации и греческих ладов мое мнение в основ­ном совпадает с тем, что Вы так превосходно изложили в своей книге. По моему мнению, вопрос сводится лишь к тому, следует ли нам отдать предпочтение такому методу, который прост и вместе с тем наиболее совершенен, или же, наоборот, такому, который связан с большими трудностями и не только вызовет у учени­ков отвращение к музыке, но и отнимет у них драгоцен­ное время, которое они могли бы посвятить более глубо­кому овладению искусством и совершенствованию при­родных способностей. Я не хочу сказать, что сольмизация не имеет никакой практической пользы, но если кто-то те же самые знания может приобрести за гораздо более короткое время и при помощи такого метода, который с успехом применяется в наши дни, то я не понимаю, почему бы нам не выбрать тот путь, который легче и за более короткое время приводит к цели.
Что касается греческих ладов, то, как я считаю, ми­лостивый государь, Вы сказали о них уже все, что толь­ко можно сказать. Бесспорно, что для тех, кто изучает и исполняет музыку, написанную в старинных тонально­стях, знание их совершенно необходимо;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59