Так, например, Джон Гэй, поэт и автор либретто «Ациса и Галатеи», 3 февраля 1723 года пишет живущему в Дублине Джона­тану Свифту: «… господствующим развлечением в городе сейчас является исключительно музыка; повсюду скрип­ки, басовые виолы и гобои, прозаические арфы, лиры и ду­ховые. Никто не может сказать: ,,пою", за исключени­ем евнухов и итальянок. Каждый превратился в большо­го знатока музыки, как в Ваше время каждый был зна­током поэзии. Люди, которые не могут отличить один звук от другого, сейчас спорят о различии стилей Генде­ля, Бонончини и Аттилио [Ариости]. Забыты Гомер, Вергилий и Цезарь или, во всяком случае, они потеряли свой ранг, ведь сегодня в ходе учтивых бесед в Лондоне и Вестминстере Сенесино ежедневно называют величай­шим человеком из тех, кто когда-либо жил».
Наряду с «Оттоном» большим успехом пользовался в этом сезоне «Кориолан» Ариости (премьера его состо­ялась 19 февраля). В этой опере была сцена в тюрьме, которая до слез растрогала дамскую половину публики. (Либреттисты ловко воспользовались чувствительно­стью дам и с этого момента одну за другой сочиняли в своих либретто подобные душещипательные тюрем­ные сцены; несколько опер на такие либретто написал и сам Гендель.) При таких обстоятельствах 15 июня 1723 года оперой «Флавий» Генделя закончился сезон. Летом театр был обновлен: на отделку, покраску здания Хейдеггер потратил 1000 фунтов.
Новый сезон открылся 27 ноября оперой Бонончини «Фарнак». Но уже в декабре вновь включили в реперту­ар «Оттона» и сыграли его в течение месяца пять раз. В январе состоялась премьера «Веспасиана» Ариости. Опера эта потерпела такой провал, что неуспех ее се­рьезно поколебал основы существования Королевской Академии: был распространен новый призыв к акцио­нерам с просьбой содействовать покрытию расходов дополнительным пятипроцентным взносом. Однако театр спасла не эта мера, а новая опера Генделя.
1724
20 февраля 1724 года состоялась премьера «Юлия Цеза­ря». До конца сезона, то есть до середины июня, опера была сыграна четырнадцать раз, в начале 1725 года ее вновь включили в программу; в 1730 и 1735 годах она была возобновлена и выдержала в эти годы 38 пред­ставлений. 10 марта мсье де Фабрис писал Флеммингу следующее: «Опера вновь находится на подъеме, особен­но после того, как поставили новое произведение Генделя, ,,Жюля Цезаря" [!], в котором Ценесино [!] и Коццуна [!] выше всякой критики. На седьмом представлении театр был полон так же, как и на премьере. Этому способству­ют и многочисленные склоки между певцами и компози­торами; в них принимают участие и директора, снаб­жая общественность различными подробностями».
Но кроме конкуренции происходили и смешные сце­ны. Так, например, на одном из спектаклей Сенесино, исполнявший роль Юлия Цезаря, ужасно испугался, когда одна декорация расшаталась и упала. Пикант­ность происшедшего заключается в том, что это случи­лось как раз тогда, когда Сенесино-Цезарю нужно было петь: «Cesare hon seppe mai, che sia timore» («Цезарь никогда не знал, что такое страх»)... Согласно некото­рым очевидцам, трусливый оперный герой онемел, за­дрожал и с перепугу заплакал.
Словом, в первом туре Гендель одержал победу над своими соперниками-композиторами. Одна из послед­них лондонских опер Бонончини, «Кальфурния» (пре­мьера состоялась 18 апреля 1724 года), провалилась; Ариости еще целый год вел борьбу с Генделем, но после «Юлия Цезаря» и двух последующих шедевров Генделя у него не осталось никаких шансов.
«Уикли джернэл» в номере от 23 мая сообщает: «...го­ворят, Королевская Академия не заключит с Бонончини контракт на следующий год. Он должен был вернуться на родину, но великая Герцогиня [Мальборо], чтобы обя­зать его остаться здесь, обеспечила ему пятьсот фун­тов в год». То есть, вельможные противники любой ценой хотели продолжить соперничество между Генде­лем и Бонончини как можно дольше. И это понятно, ведь кроме уже упомянутых противоречий сыграло роль и то, что король Георг I был на стороне Генделя, поэтому противостоящая непопулярному королю знать машинально заняла сторону Бонончини.
Нам мало известно о том, чем занимался в это время Гендель кроме сочинения опер. Хотя он и оставил служ­бу у герцога Чандоса, но при удобном случае наверняка дирижировал и принимал участие в частных концертах аристократов. Было бы заблуждением думать, что че­ловека такой буйной жизненной силы, каким был Ген­дель, полностью могло занять написание двух-трех опер в год, их разучивание, а также выполнение обязан­ностей «генерального музыкального директора» Опе­ры. О темпах работы Генделя говорит следующий факт: рукопись сочиненной к сезону 1724/25 года новой оперы («Тамерлан») он начал 3 июня 1724 года, а закончил двадцатью днями позже - 23 июня.
Среди других музыкальных занятий Генделя мы име­ем сведения лишь об одном. О нем сообщается в газете «Ориджинэл Уикли джернэл», принадлежавшей Эпльби. 29 августа 1724 года: «В прошлый понедельник Их Королевские Величества принцессы Анна и Каролина на­ходились в кафедральном соборе св. Павла, где послушали игру на органе своего учителя музыки, знаменитого гос­подина Генделя...» Это первый случай, когда Гендель упоминается в качестве учителя музыки принцесс. Ор­ган кафедрального собора св. Павла в 1720 году был расширен и с тех пор стал известен как один из лучших органов Европы. Органист собора, Морис Грин, был хорошим другом Генделя, и когда Гендель - а это случалось нередко - хотел поиграть на органе, Грин обслуживал меха. После подобного музицирования Гендель с Грином и членами церковного хора часто заворачивал в находившуюся по соседству корчму под названием «Королева Анна».
31 октября 1724 года: новый оперный сезон открыва­ется написанным летом «Тамерланом». Произведение имело сногсшибательный успех. Особенно выделяли музыкально-драматическое совершенство последнего действия. С успехом «Тамерлана» «Артаксеркс» Ариости (премьера - 1 декабря) конкурировать не мог; тем более не мог соперничать Арности с личным успехом Генделя, так как после провала «Артаксеркса» 2 января 1725 года был возобновлен «Юлий Цезарь», прошедший десять раз. Этот сезон был целиком за Генделем: в то время как «Тамерлан» и «Юлий Цезарь» собирают переполненный зал, Гендель пишет одну из лучших сво­их опер, «Роделинду». (Дата ее окончания: 20 января 1725 года.) Премьера произведения состоялась 13 фев­раля, и в течение сезона оно было включено в програм­му четырнадцать раз, а в следующем сезоне опера была возобновлена. В противоположность этому опера Ариости «Дарий» (премьера - 10 апреля) основательно провалилась. Этой оперой Ариости на время простился с Лондоном - Академия несколько лет не давала ему заказов.
В это время Гендель переселяется на Брук-стрит, где будет жить до конца своей жизни.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59