На что Гендель: «И саксонец не будет больше сочинять». В качестве посредника выступает и Сенесино, но напрасно - каждая из звезд желает сохранить первенство за собой. Их слова подкрепляет кошачий концерт хора. Куццони: «Глупая мерзавка! Хвалишься тем, чем была; так плачут заплесневелые девственницы: когда-то мы были красивыми! Слишком долго держала ты в руках вожжи империи: оставь свою службу, ты уже стара и принадлежишь прошлому, беспомощная королевская бездельница». (Из этой тирады выясняется, что Куццони была, вероятно, на несколько лет моложе Фаустины.) Далее Куццони говорит о том, что она приводит в движение души, Фаустина же способна привести в движение лишь тела. Реплика Фаустины и следующая затем словесная дуэль уводят в совершенно непристойную область, где Фаустина, кстати, чувствует себя как дома. Вслед за этим певицы вцепляются друг другу в волосы. Манро, вождь клаки Фаустины, и Сандони, муж Куццони, пробуют разнять дерущихся; Гендель же мудро говорит следующее: «Мне кажется, самое лучшее, если мы оставим их бороться до полного изнеможения; вы только подливаете масла в огонь, желая обуздать их гнев. Когда они устанут, их буйство затихнет само собой». Драка все усиливается, посредники стараются расположиться «вне линии огня», все прячутся, за исключением Генделя, который - как говорится в сценической ремарке - «хотел бы как можно скорее видеть схватку оконченной и потому распаляет женщин ударами в литавры».
Согласно сценарию, победительницей из драки выходит Куццони, а Фаустина скрывается. В конце концов Сенесино, который сейчас уже смело вылезает «из-за алтаря собора Академии», исполняет роль резонера и делает выводы из схватки.
Куццонисты и фаустинисты воюют и дальше, но уже не в оперном театре, закрывшем свои двери, а на страницах брошюр и памфлетов.
Упадок Оперы
(1727-1728)
С вступлением на престол Георга II материальное положение Генделя полностью укрепилось, даже при том, что он вообще не сочинял больше опер. Новый властитель подтвердил получаемые прежде Генделем от королевы Анны и короля Георга I годовые ренты размером по 200 фунтов каждая и, кроме того, назначил Генделя официальным учителем музыки принцесс, с годовым жалованьем также в 200 фунтов.
30 сентября 1727 года был открыт театр, исполнялся возобновленный «Адмет» Генделя, всего прошедший шесть раз. И хотя новый оперный сезон, несмотря на большие трудности, все же начался, Королевская Академия музыки почти агонизировала. Существенные музыкальные мероприятия проводились в это время не в Опере, а в Вестминстерском аббатстве, где готовились к коронации нового короля.
16 сентября 1727 года. «Норвич меркюри» отмечает: «Король поручил господину Генделю, знаменитому оперному композитору, написание коронационного антема, который в ходе большой церемонии будут петь в Вестминстерском аббатстве». Однако на коронации (11 октября) пели не один, а четыре антема Генделя, среди них часто исполняемый и до сих пор «Zadok the priest» («Пастор Зэдок»). О блеске празднества и размерах исполнительского аппарата дает представление отчет о генеральной репетиции, опубликованный в «Норвич газетт»: «Вчера [6 октября] в Вестминстерском аббатстве состоялась репетиция коронационных антемов, сочиненных знаменитым господином Генделем; в исполнении, в соразмерном разделении, участвовали 40 певцов и около 160 скрипачей, трубачей, гобоистов, литавристов и исполнителей на басовых инструментах, далее, орган, возведенный за алтарем. Как музыка, так и исполнители были с симпатией встречены публикой».
День рождения короля (30 октября) был отмечен большим придворным балом, на котором исполнялись и написанные Генделем по этому случаю менуэты.
Несмотря на занятость официальными делами, Гендель хочет спасти Оперу. На этот раз он выбирает такое либретто, которое, возможно, больше интересует английскую публику: тема «Ричарда I» уходит корнями в английскую историю. Премьера оперы состоялась 11 ноября 1727 года, в течение сезона она выдержала одиннадцать представлений. Так как в опере пели и Куццони, и Фаустина, без бурных сцен не обошлось и на этот раз.
22 ноября 1727 года. Этот день упоминается в первом дошедшем до нас достоверном источнике, в котором говорится о том, что произведения Генделя исполнялись и в других городах. В Бристоле в этот день (день св. Цецилии) в программу богослужения кафедрального собора были включены «Утрехтский Те Deum» и один из антемов; вечером же, в рамках одного концерта-бенефиса «будет исполняться множество увертюр и концертов, сочиненных великим м-ром Генделем... а также опера ,,Сципион", пастораль ,,Ацис и Галатея" и много популярных песен из одной оратории Генделя» («Ферли'с Бристоль джернэл»).
В день св. Цецилии не было недостатка в хорошей музыке и в Лондоне: в большом зале ресторана «Корона и якорь» выступили самые знаменитые артисты, и среди них, конечно, Сенесино, Фаустина и Куццони, исполнявшие в основном оперные арии. Информацию об этом можно почерпнуть в письме миссис Пендэрвес от 25 ноября, из которого, однако, можно узнать и другие факты: «Я сомневаюсь, что Опера переживет зиму: она бьется в предсмертных судорогах; подписка прекратилась, и никто не хочет ее возобновлять; директора постоянно ссорятся и находятся в таком разладе, что я просто удивляюсь, как до сих пор они не разорились; Сенесино зимой уезжает и, по-моему, Фаустина тоже - уже из этого ты можешь догадаться, что гармония вышла из моды».
1728
Гендель пробует привлечь публику: в конце года возобновляют «Александра», но он проходит всего два раза; в начале 1728 года возобновляют и «Радамиста», но тоже безуспешно.
17 февраля 1728 года. Гендель сочинил новые оперы. В этот день впервые исполняют «Кира» («Сироэ»), который имеет относительный успех и исполняется восемнадцать раз, затем, 30 апреля, проходит премьера другой новой оперы - «Птолемей». Опера эта, однако, выдерживает всего семь представлений. Во всех этих произведениях выступает «великое трио»: Сенесино- Фаустина-Куццони, что опять приводит к мелким или крупным ссорам в зрительном зале.
Королевская Академия приближается к своему краху. Кроме внутренних бед на театр обрушивается и мощная, фатальная атака извне.
29 января 1728 года. В театре «Lincoln's Inn Fields» - месте развлечений буржуазии и малоимущих слоев, куда временами забредала, привлеченная хорошими программами, и «благородная публика» - состоялась премьера «Оперы нищих» («Beggar's Opera»). Это была музыкальная сатира, текст которой написал Джон Гэй, а музыку составил из народных и других популярных песен д-р Пепуш. Либретто выводит на оперные подмостки таких героев, которые - мягко выражаясь - были очень непривычны, особенно для английских театров:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59
Согласно сценарию, победительницей из драки выходит Куццони, а Фаустина скрывается. В конце концов Сенесино, который сейчас уже смело вылезает «из-за алтаря собора Академии», исполняет роль резонера и делает выводы из схватки.
Куццонисты и фаустинисты воюют и дальше, но уже не в оперном театре, закрывшем свои двери, а на страницах брошюр и памфлетов.
Упадок Оперы
(1727-1728)
С вступлением на престол Георга II материальное положение Генделя полностью укрепилось, даже при том, что он вообще не сочинял больше опер. Новый властитель подтвердил получаемые прежде Генделем от королевы Анны и короля Георга I годовые ренты размером по 200 фунтов каждая и, кроме того, назначил Генделя официальным учителем музыки принцесс, с годовым жалованьем также в 200 фунтов.
30 сентября 1727 года был открыт театр, исполнялся возобновленный «Адмет» Генделя, всего прошедший шесть раз. И хотя новый оперный сезон, несмотря на большие трудности, все же начался, Королевская Академия музыки почти агонизировала. Существенные музыкальные мероприятия проводились в это время не в Опере, а в Вестминстерском аббатстве, где готовились к коронации нового короля.
16 сентября 1727 года. «Норвич меркюри» отмечает: «Король поручил господину Генделю, знаменитому оперному композитору, написание коронационного антема, который в ходе большой церемонии будут петь в Вестминстерском аббатстве». Однако на коронации (11 октября) пели не один, а четыре антема Генделя, среди них часто исполняемый и до сих пор «Zadok the priest» («Пастор Зэдок»). О блеске празднества и размерах исполнительского аппарата дает представление отчет о генеральной репетиции, опубликованный в «Норвич газетт»: «Вчера [6 октября] в Вестминстерском аббатстве состоялась репетиция коронационных антемов, сочиненных знаменитым господином Генделем; в исполнении, в соразмерном разделении, участвовали 40 певцов и около 160 скрипачей, трубачей, гобоистов, литавристов и исполнителей на басовых инструментах, далее, орган, возведенный за алтарем. Как музыка, так и исполнители были с симпатией встречены публикой».
День рождения короля (30 октября) был отмечен большим придворным балом, на котором исполнялись и написанные Генделем по этому случаю менуэты.
Несмотря на занятость официальными делами, Гендель хочет спасти Оперу. На этот раз он выбирает такое либретто, которое, возможно, больше интересует английскую публику: тема «Ричарда I» уходит корнями в английскую историю. Премьера оперы состоялась 11 ноября 1727 года, в течение сезона она выдержала одиннадцать представлений. Так как в опере пели и Куццони, и Фаустина, без бурных сцен не обошлось и на этот раз.
22 ноября 1727 года. Этот день упоминается в первом дошедшем до нас достоверном источнике, в котором говорится о том, что произведения Генделя исполнялись и в других городах. В Бристоле в этот день (день св. Цецилии) в программу богослужения кафедрального собора были включены «Утрехтский Те Deum» и один из антемов; вечером же, в рамках одного концерта-бенефиса «будет исполняться множество увертюр и концертов, сочиненных великим м-ром Генделем... а также опера ,,Сципион", пастораль ,,Ацис и Галатея" и много популярных песен из одной оратории Генделя» («Ферли'с Бристоль джернэл»).
В день св. Цецилии не было недостатка в хорошей музыке и в Лондоне: в большом зале ресторана «Корона и якорь» выступили самые знаменитые артисты, и среди них, конечно, Сенесино, Фаустина и Куццони, исполнявшие в основном оперные арии. Информацию об этом можно почерпнуть в письме миссис Пендэрвес от 25 ноября, из которого, однако, можно узнать и другие факты: «Я сомневаюсь, что Опера переживет зиму: она бьется в предсмертных судорогах; подписка прекратилась, и никто не хочет ее возобновлять; директора постоянно ссорятся и находятся в таком разладе, что я просто удивляюсь, как до сих пор они не разорились; Сенесино зимой уезжает и, по-моему, Фаустина тоже - уже из этого ты можешь догадаться, что гармония вышла из моды».
1728
Гендель пробует привлечь публику: в конце года возобновляют «Александра», но он проходит всего два раза; в начале 1728 года возобновляют и «Радамиста», но тоже безуспешно.
17 февраля 1728 года. Гендель сочинил новые оперы. В этот день впервые исполняют «Кира» («Сироэ»), который имеет относительный успех и исполняется восемнадцать раз, затем, 30 апреля, проходит премьера другой новой оперы - «Птолемей». Опера эта, однако, выдерживает всего семь представлений. Во всех этих произведениях выступает «великое трио»: Сенесино- Фаустина-Куццони, что опять приводит к мелким или крупным ссорам в зрительном зале.
Королевская Академия приближается к своему краху. Кроме внутренних бед на театр обрушивается и мощная, фатальная атака извне.
29 января 1728 года. В театре «Lincoln's Inn Fields» - месте развлечений буржуазии и малоимущих слоев, куда временами забредала, привлеченная хорошими программами, и «благородная публика» - состоялась премьера «Оперы нищих» («Beggar's Opera»). Это была музыкальная сатира, текст которой написал Джон Гэй, а музыку составил из народных и других популярных песен д-р Пепуш. Либретто выводит на оперные подмостки таких героев, которые - мягко выражаясь - были очень непривычны, особенно для английских театров:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59