92 ¦¦ - Максим Жупиков "Перепелкин" (ex "Монастырь") - vl,v
X.92 +¦--¦
¦¦¦¦¦
XII.92 +¦L¦¦- Арсен Израилов (ex "Последний Экипаж","Поручик Ржевский") - d,bg
¦¦ ¦¦¦
II.93 +¦ L¦¦
¦¦ ¦¦
¦¦ ¦¦
V.93 +¦ ¦L
¦¦ ¦
¦¦ ¦
¦¦ ¦
IX.93 +¦ ¦- Андрей Бредов "Тони" ("Птица Си") - b
X.93 +L ¦¦- Тимофей Катиков - g
¦ \-¦¦¦---> "О.Р.З."
¦ ¦¦¦
I.94 + ¦¦¦- Василий Сей "Базиль" - g,v
II.94 ¦ ¦¦¦¦- Вадим Демировский - d (ex "Птица Си")
III.94 + ¦¦¦L¦
¦ ¦¦¦ ¦
V.94 ¦ ¦L¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
VIII.94 + ¦ ¦ ¦- Александр Кривощеков - bg (ex "Цветы Зла","Тропик Рака")
IX.94 ¦ ¦ ¦ ¦¦- Владимир Иванов - kbd
X.94 + L-¦-L¦¦--> "Ad Libitum"
¦ ¦ \¦¦--> "Паутина","Преображение"
XI.94 + ¦- ¦¦
¦ ¦¦ ¦¦
¦ ¦¦ ¦¦
¦ ¦¦ ¦¦
III.95 + ¦¦ ¦L
¦ ¦¦ ¦
¦ ¦¦ ¦
¦ ¦¦ ¦
¦ ¦¦ ¦
VII.95 + - ¦¦ ¦
VIII.95 ¦ L L¦ L
¦ ¦
¦ ¦
¦ ¦
¦ ¦
I.96 ¦ -¦ - Владимир Белов "Виолончель" ("Тюлень Рихарда","Птица Си") - cello
II.96 ¦ ¦¦ ¦- Антон Матезиус - bg, баян
¦ ¦¦ ¦¦
¦ ¦¦ ¦¦
VI.96 ¦ L¦ ¦L
¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦
IX.96 ¦ ¦ ¦ - А."Гордон" Федоров ("Птица Си") - perc
¦ ¦ ¦ ¦
XI.96 ¦ - ¦ ¦ ¦
XII.96 ¦ ¦ ¦ ¦ ¦
Проект клипа
Песнь о Кайфе
Предисловие. Данным видеоклипом, как посредством сценария, так и
стилистики, буде найдется человек, обладающий возможностями, желанием и
способностью воплотить сие в жизнь, мы не имеем ни малейшего желания
проводить какие-либо политические, идеологические, концептуалистические и
пр. параллели и линии. Единственное, чем мы руководствовались при сочинении
сего, так это идеями нанайского ежикализма, которыми по мере наших сил
проникнуто все творчество Р*. При желании подробнее ознакомиться с этими
идеями или возникновения к представленному здесь проекту, происм обращаться
крайне непосредственно к Р*.
1. Начальные установки:
1а. _Действующие лица_ - музыканты Р*, в совокупности обозначаемые Р*, а по
отдельности - П(упкин), М(Печкин), Б(О'Пилкин), Д(ус Похмелкин) и С(ерега
Прожогин), или, что даже предпочтительнее - люди, в основном на них похожие,
но не они, а также рядовые, ни во что не посвященные жители города с
непосредственной, произвольной реакцией.
1б. _Время года и суток_ практически роли не играет. Желательно, однако,
чтобы это был март и утро, но не это главное. То же самое может происходить
и ясным летним вечером, и метелистой ночью.
1в. Клип желателен цветной, но если черно-белый будет проще и лучше, что
лучше черно-белый, с краткими цветными врезками.
2. Вступление. Титры (шрифты Tzar, Heb Classic и из заголовка газеты
"Правда") (Здесь и далее все титры и врезки дублируются на английском,
арабском, корейском и украинском или беларусском):
По заказу госфильмофонда СССР
Р*ождество
Песнь о Кайфе
(исполняется и слушается стоя)
(Просьба всех встать)
Съемка ведется сверху и издалека. Через Сенную к камере приближается,
пробиваясь через толпу, человек М. Он пересекает наконец площадь, заходит в
угловой дворик или в парадняк, если позволит освещение. (Для вящей
выразительности вполне допустимо, чтобы этот парадняк находился совсем не
возле Сенной площади, но в этом случае он должен быть узнаваем.) Там он
загнанно оглядывается, достает из-за пазухи наушники, нажимает кнопку и
откидывается с блаженной улыбкой. Начинается музыка.
3. Первый куплет:
3.1. "Птицы живут на деревьях": Галки, огромная стая, галок или чаек, по
возможности, орущих, вьется в небе. Снять можно в порту, возле вокзалов, еще
где-нибудь, в парке в центре. ИЛИ: П сидит на дереве в индейском птичьем
костюме и яростно машет руками.
3.2. "Рыбы живут в воде": Д с выражением лица задумчиво-идиотическим,
естественным для него, стоит в болотных сапогах либо по колено в луже, либо
в Канале Грибоедова. Снимать лучше весной - лужи глубже.
3.3. "Карлсон живет на крыше": Б бежит по крыше, в плаще, с развевающимися
волосами, держа в руках две детских вертушки или же вентилятора. Он бежит
прямо на камеру - лицо его говорит о том, что терять ему нечего, а также о
том, что высоты он боится страшно - перепрыгивает через нее - совсем не
обязательно, чтобы камера стояла на самом краю крыши - камера
переворачивается в вертикали и
3.4. "А Кайф - я не знаю, где": показывает кверх ногами городской пейзаж с
крыши.
4. Во время второго куплета сверху по лестнице (или снизу из-за угла)
появляется С. Он встрепан, в купальном халате, за спиной (бас-)гитара, на
одной ноге горнолыжный ботинок, на другой - ласта (краткая панорама с ног до
головы или наоборот). Он подходит к М, яростно жестикулирует, М, извиняющеся
жестикулирует в ответ, достает из сумки вторые наушники, они чокаются ими,
он надевает их на С, и тот тоже откидывается в блаженной улыбке.
5. Припев 1. Р* репетирует на квартире у М, играя и поя этот припев - в
обычной для репетиции обстановке, в кошмарной тесноте, малопредставимых
позах и с большим воодушевлением. На диване сидят фанаты (умоляю, не больше
четырех!), женщины и девушки разносят чай.
6. Третий куплет.
6.1. На строке "Солнце уходит в тучи" в Берлоге гаснет свет. Темнота. Слышны
возмущенные возгласы.
6.2. "В скалы уходит вода": П в индейском костюме с пером в голове
озадаченно стоит перед дверью с табличкой "СПЕРТНЫХ НАПИТКОВ НЕТ И НЕ БУДИТ
НИКОГДА БОЛШЕ АДМЕНИСТР".
6.3. "Люди уходят, куда их послали": Р* на заднем стекле уезжающего вдаль
трамвая или троллейбуса.
6.4. "А Кайф - я не знаю, куда": трамвай уехал, рельсы (шоссе, взлетная
полоса, подъездной путь) пусты.
7. Второй припев: Р* на сцене играет его (используются архивные записи,
которые можно достать у Коли Hекрасова или Андрея Верховского), и оно же,
сидя вразброс в пустом зале, слушает и прется свыше всякой меры. Перед соло
на три последние четверти такта врезки: "У", "МАТ", "НО!".
8. Соло:
8.1. Две или больше девушек или юношей античного телосложения языком
пантомимы и танца поясняют преимущества Р*ского кайфа над всеми остальными.
Возможно, с ними П, и возможно, они (частично?) обнажены. Фрагмент занимает
сек. 20-30. ИЛИ: короткими, почти фотографическими врезками демонстрируются
эти самые остальные кайфы, перемежаемые кадрами совершенно одуревающего от
собственной крутизны Р* на сцене и в студии, как, например: Р* смотрит
мультики; человек съезжает по лестнице, бумкая головой по ступенькам -
врезка "Вот это приход!"; пивной ларек, Р* выходит из-за угла и
застегивается; лыжник, замерзший до синевы, не снимая лыж, залезает в
горячую ванну; баня; голые тетки по телевизору; Крым; и т.п.
9.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128
X.92 +¦--¦
¦¦¦¦¦
XII.92 +¦L¦¦- Арсен Израилов (ex "Последний Экипаж","Поручик Ржевский") - d,bg
¦¦ ¦¦¦
II.93 +¦ L¦¦
¦¦ ¦¦
¦¦ ¦¦
V.93 +¦ ¦L
¦¦ ¦
¦¦ ¦
¦¦ ¦
IX.93 +¦ ¦- Андрей Бредов "Тони" ("Птица Си") - b
X.93 +L ¦¦- Тимофей Катиков - g
¦ \-¦¦¦---> "О.Р.З."
¦ ¦¦¦
I.94 + ¦¦¦- Василий Сей "Базиль" - g,v
II.94 ¦ ¦¦¦¦- Вадим Демировский - d (ex "Птица Си")
III.94 + ¦¦¦L¦
¦ ¦¦¦ ¦
V.94 ¦ ¦L¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
VIII.94 + ¦ ¦ ¦- Александр Кривощеков - bg (ex "Цветы Зла","Тропик Рака")
IX.94 ¦ ¦ ¦ ¦¦- Владимир Иванов - kbd
X.94 + L-¦-L¦¦--> "Ad Libitum"
¦ ¦ \¦¦--> "Паутина","Преображение"
XI.94 + ¦- ¦¦
¦ ¦¦ ¦¦
¦ ¦¦ ¦¦
¦ ¦¦ ¦¦
III.95 + ¦¦ ¦L
¦ ¦¦ ¦
¦ ¦¦ ¦
¦ ¦¦ ¦
¦ ¦¦ ¦
VII.95 + - ¦¦ ¦
VIII.95 ¦ L L¦ L
¦ ¦
¦ ¦
¦ ¦
¦ ¦
I.96 ¦ -¦ - Владимир Белов "Виолончель" ("Тюлень Рихарда","Птица Си") - cello
II.96 ¦ ¦¦ ¦- Антон Матезиус - bg, баян
¦ ¦¦ ¦¦
¦ ¦¦ ¦¦
VI.96 ¦ L¦ ¦L
¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦
IX.96 ¦ ¦ ¦ - А."Гордон" Федоров ("Птица Си") - perc
¦ ¦ ¦ ¦
XI.96 ¦ - ¦ ¦ ¦
XII.96 ¦ ¦ ¦ ¦ ¦
Проект клипа
Песнь о Кайфе
Предисловие. Данным видеоклипом, как посредством сценария, так и
стилистики, буде найдется человек, обладающий возможностями, желанием и
способностью воплотить сие в жизнь, мы не имеем ни малейшего желания
проводить какие-либо политические, идеологические, концептуалистические и
пр. параллели и линии. Единственное, чем мы руководствовались при сочинении
сего, так это идеями нанайского ежикализма, которыми по мере наших сил
проникнуто все творчество Р*. При желании подробнее ознакомиться с этими
идеями или возникновения к представленному здесь проекту, происм обращаться
крайне непосредственно к Р*.
1. Начальные установки:
1а. _Действующие лица_ - музыканты Р*, в совокупности обозначаемые Р*, а по
отдельности - П(упкин), М(Печкин), Б(О'Пилкин), Д(ус Похмелкин) и С(ерега
Прожогин), или, что даже предпочтительнее - люди, в основном на них похожие,
но не они, а также рядовые, ни во что не посвященные жители города с
непосредственной, произвольной реакцией.
1б. _Время года и суток_ практически роли не играет. Желательно, однако,
чтобы это был март и утро, но не это главное. То же самое может происходить
и ясным летним вечером, и метелистой ночью.
1в. Клип желателен цветной, но если черно-белый будет проще и лучше, что
лучше черно-белый, с краткими цветными врезками.
2. Вступление. Титры (шрифты Tzar, Heb Classic и из заголовка газеты
"Правда") (Здесь и далее все титры и врезки дублируются на английском,
арабском, корейском и украинском или беларусском):
По заказу госфильмофонда СССР
Р*ождество
Песнь о Кайфе
(исполняется и слушается стоя)
(Просьба всех встать)
Съемка ведется сверху и издалека. Через Сенную к камере приближается,
пробиваясь через толпу, человек М. Он пересекает наконец площадь, заходит в
угловой дворик или в парадняк, если позволит освещение. (Для вящей
выразительности вполне допустимо, чтобы этот парадняк находился совсем не
возле Сенной площади, но в этом случае он должен быть узнаваем.) Там он
загнанно оглядывается, достает из-за пазухи наушники, нажимает кнопку и
откидывается с блаженной улыбкой. Начинается музыка.
3. Первый куплет:
3.1. "Птицы живут на деревьях": Галки, огромная стая, галок или чаек, по
возможности, орущих, вьется в небе. Снять можно в порту, возле вокзалов, еще
где-нибудь, в парке в центре. ИЛИ: П сидит на дереве в индейском птичьем
костюме и яростно машет руками.
3.2. "Рыбы живут в воде": Д с выражением лица задумчиво-идиотическим,
естественным для него, стоит в болотных сапогах либо по колено в луже, либо
в Канале Грибоедова. Снимать лучше весной - лужи глубже.
3.3. "Карлсон живет на крыше": Б бежит по крыше, в плаще, с развевающимися
волосами, держа в руках две детских вертушки или же вентилятора. Он бежит
прямо на камеру - лицо его говорит о том, что терять ему нечего, а также о
том, что высоты он боится страшно - перепрыгивает через нее - совсем не
обязательно, чтобы камера стояла на самом краю крыши - камера
переворачивается в вертикали и
3.4. "А Кайф - я не знаю, где": показывает кверх ногами городской пейзаж с
крыши.
4. Во время второго куплета сверху по лестнице (или снизу из-за угла)
появляется С. Он встрепан, в купальном халате, за спиной (бас-)гитара, на
одной ноге горнолыжный ботинок, на другой - ласта (краткая панорама с ног до
головы или наоборот). Он подходит к М, яростно жестикулирует, М, извиняющеся
жестикулирует в ответ, достает из сумки вторые наушники, они чокаются ими,
он надевает их на С, и тот тоже откидывается в блаженной улыбке.
5. Припев 1. Р* репетирует на квартире у М, играя и поя этот припев - в
обычной для репетиции обстановке, в кошмарной тесноте, малопредставимых
позах и с большим воодушевлением. На диване сидят фанаты (умоляю, не больше
четырех!), женщины и девушки разносят чай.
6. Третий куплет.
6.1. На строке "Солнце уходит в тучи" в Берлоге гаснет свет. Темнота. Слышны
возмущенные возгласы.
6.2. "В скалы уходит вода": П в индейском костюме с пером в голове
озадаченно стоит перед дверью с табличкой "СПЕРТНЫХ НАПИТКОВ НЕТ И НЕ БУДИТ
НИКОГДА БОЛШЕ АДМЕНИСТР".
6.3. "Люди уходят, куда их послали": Р* на заднем стекле уезжающего вдаль
трамвая или троллейбуса.
6.4. "А Кайф - я не знаю, куда": трамвай уехал, рельсы (шоссе, взлетная
полоса, подъездной путь) пусты.
7. Второй припев: Р* на сцене играет его (используются архивные записи,
которые можно достать у Коли Hекрасова или Андрея Верховского), и оно же,
сидя вразброс в пустом зале, слушает и прется свыше всякой меры. Перед соло
на три последние четверти такта врезки: "У", "МАТ", "НО!".
8. Соло:
8.1. Две или больше девушек или юношей античного телосложения языком
пантомимы и танца поясняют преимущества Р*ского кайфа над всеми остальными.
Возможно, с ними П, и возможно, они (частично?) обнажены. Фрагмент занимает
сек. 20-30. ИЛИ: короткими, почти фотографическими врезками демонстрируются
эти самые остальные кайфы, перемежаемые кадрами совершенно одуревающего от
собственной крутизны Р* на сцене и в студии, как, например: Р* смотрит
мультики; человек съезжает по лестнице, бумкая головой по ступенькам -
врезка "Вот это приход!"; пивной ларек, Р* выходит из-за угла и
застегивается; лыжник, замерзший до синевы, не снимая лыж, залезает в
горячую ванну; баня; голые тетки по телевизору; Крым; и т.п.
9.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128