Таким обра-
зом, черное могло бы предпочитаться благодаря прошлому
опыту.
Рис. 6-20
ВОСПРИЯТИЕ ФОРМЫ И ПЕРЦЕПТИВНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Еще одним фактором является размер. На рис. 6-21 в каче-
стве фигуры воспринимается крест, состоящий из прямых
линий, несмотря на то что вследствие горизонтальной и верти-
кальной ориентации его сторон следовало бы предпочесть дру-
гой крест. При прочих равных условиях в качестве фигуры
воспринимается меньшая часть. Один любопытный аспект вос-
приятия этого рисунка. Когда части с дугами воспринимаются
как фон, возникает отчетливое впечатление, что меньший
крест в качестве фигуры лежит на фоне, состоящем из полных
Рис. 6-21
окружностей. Это определенно подтверждает утверждение
Рубина, что фон имеет феноменальное качество казаться нахо-
дящимся под или за фигурой. Круглые дуги поэтому обнаружи-
вают тенденцию замыкаться в полные окружности. Если уда-
ется обратить восприятие этого изображения, так что крест с
круглыми дугами становится фигурой, то эффект замыкания
исчезает. Таким образом, в этом случае действует определен-
ного рода логика: если дуги являются частью фона, то они
могут продолжаться под крестообразной фигурой и смыкаться
там, образуя окружности; если они представляют собой части
фигуры, то они должны оканчиваться у границ каждого сег-
мента этой крестообразной фигуры.
Еще одним фактором при организации фигуры и фона
является симметрия. Рис. 6-22а обычно воспринимается как
черные колонки, а рис. 6-22Ь - как белые. Этот эффект отчет-
ливо выражен на рис. 6-22а, поскольку здесь симметрия и цвет
взаимодействуют, выделяя черные колонки, тогда как на
рис. 6-22Ь они противодействуют друг другу. Однако, несмотря
на это противодействие, белые колонки все же на рис. 6-22Ь
предпочитаются.
рис. 6-22
Таким образом, на выбор фигуры влияют такие факторы,
как окруженность, ориентация, специфический цвет (или сте-
пень контраста), размер и симметрия.
И з м е I i е н и е i i с р ц е 11 т и. в н о и о ) ) г i i я а з а ци и
Уже отмечалось, что возможна различная перцептивная орга-
низация одного и того же ретинального изображения. Обычно в
повседневной жизни реализуется только один способ перцеп-
тивной организации, но имеются моменты, когда происходит
изменение организации, несмотря на то что ретинальное изо-
бражение остается постоянным.
Гештальтпсихологи и другие авторы указали на некоторые послед-
ствия перцептивной организации. Эти последствия говорят о разнице в
воспринимаемом хроматически или ахроматически цвете в зависимости от
того, как организуется стимуляция. Так, например, утверждалось, что, когда
данная цветная часть является фигурой, она кажется более яркой, чем когда
она воспринимается в качестве фона. Некоторые из таких эффектов обсуж-
даются в гл. II, с. 241. Данные по другим эффектам подобного рода при вос-
приятии фигуры и фона могут быть найдены в книге Коффки" (с. 187-190).
ВОСПРИЯТИЕ ФОРМЫ И ПЕРЦЕПТИВНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Нужно ли говорить, что этот факт имеет большое теоретиче-
ское значение, поскольку изменение восприятия при отсут-
ствии изменения стимуляции противоречит теориям, согласно
которым воспринимаемое нами непосредственно следует из
самих характеристик проксимального стимула. Этот факт,
походке, требует теории, которая объясняла бы восприятие на
основе более центральных психофизиологических процессов.
Для изучения этих изменений восприятия в лабораторных
условиях психологи используют так называемые неоднознач-
ные или обратимые фигуры. Неоднозначная фигура - это
такая фигура, для которой нет какого-нибудь одного, явно
предпочитаемого на основе принципов организации варианта
восприятия. К таким фигурам относится куб Некера, изобра-
женный на рис. 1-2 (с. 8), а также изображения на рис. 3-40 и
3-41 в гл. 3. Рис. 6-18, 6-20, 6-21 и 6-22 в этой главе были
сознательно сделаны обратимыми. Рис. с 6-23 по 6-26 представ-
ляют собой примеры обратимых изображений знакомых объек-
тов.
Рис. 6-23
Рис. 6-24
Рис. 6-23 выглядит похожим либо на утку, смотрящую вле-
во, либо на кролика, смотрящего вправо. Рис. 6-24 похож ли-
бо на профиль повара, наклоненный на 45Ї против часовой
стрелки, либо на очертание собаки, повернутое на 45Ї по
часовой стрелке. Рис. 6-25 может быть увиден как несколько
повернутый от наблюдателя профиль молодой женщины или
как профиль старухи с большим носом. Изображения на
рис. 6-26 могут быть организованы либо как белые, либо как
черные фигуры различных знакомых форм. С фигурами, по-
добными этим, изменения перцептивной организации проис-
ходят по мере того, как наблюдатель смотрит на них. Возника-
ет вопрос: почему происходят эти изменения?
Прежде чем ответить на этот вопрос, следует рассмотреть
другой вопрос. Что определяет для данного наблюдателя исход-
ную перцептивную организацию таких фигур? Ответ может
быть такой, что, хотя ни одна из организаций не является
достаточно сильной, чтобы какая-то из этих фигур предпочита-
281
Рис. 6-25
лась, в каждом случае может существовать некий фактор,
нарушающий равновесие в ту или иную сторону. Так, уже отме-
чалось, что черные участки предпочитаются на рис. 6-18 и 6-
200, а симметричные - на рис. 6-22. В случае обратимого куба
вариант, показанный на рис. 1-2Ь, возможно, предпочитается
потому, что он представляет случай, более часто встреча-
ющийся в повседневной жизни, чем изображенный на рис. 1-2с,
а именно куб, покоящийся на горизонтальной поверхности
низке уровня глаз. Но если все-таки действительно есть фигу-
ры, для которых ни одна из организаций не предпочитается на
основе какого-либо общего принципа, то, по-видимому, перво-
начальное восприятие основывается на случайных факторах,
таких, как положение точки фиксации. Фактически такие
случайные факторы, несомненно, играют роль даже в тех слу-
чаях, где общие принципы оказываются релевантными, так как
исходное восприятие неоднозначной фигуры не всегда под-
тверждает эти принципы.
Более интересным, однако, является вопрос о том, что
определяет изменения в организации после того, как наблюда-
тель воспринял фигуру определенным образом. Почему изме-
нения вообще имеют место? Ответ, который может быть пред-
Рис. 6-26
ложен (на самом деле, это единственный ответ, который можно
найти в специальной литературе), состоит в том, что лежащий в
основе восприятия фигуры нейрофизиологический процесс
подвержен самонасыщению. Подобно тому как непрерывная
стимуляция определенной области сетчатки ведет к ахромати-
ческим и хроматическим адаптационным эффектам, основан-
ным на утомлении нейронных структур (см. с. 239 и гл.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102
зом, черное могло бы предпочитаться благодаря прошлому
опыту.
Рис. 6-20
ВОСПРИЯТИЕ ФОРМЫ И ПЕРЦЕПТИВНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Еще одним фактором является размер. На рис. 6-21 в каче-
стве фигуры воспринимается крест, состоящий из прямых
линий, несмотря на то что вследствие горизонтальной и верти-
кальной ориентации его сторон следовало бы предпочесть дру-
гой крест. При прочих равных условиях в качестве фигуры
воспринимается меньшая часть. Один любопытный аспект вос-
приятия этого рисунка. Когда части с дугами воспринимаются
как фон, возникает отчетливое впечатление, что меньший
крест в качестве фигуры лежит на фоне, состоящем из полных
Рис. 6-21
окружностей. Это определенно подтверждает утверждение
Рубина, что фон имеет феноменальное качество казаться нахо-
дящимся под или за фигурой. Круглые дуги поэтому обнаружи-
вают тенденцию замыкаться в полные окружности. Если уда-
ется обратить восприятие этого изображения, так что крест с
круглыми дугами становится фигурой, то эффект замыкания
исчезает. Таким образом, в этом случае действует определен-
ного рода логика: если дуги являются частью фона, то они
могут продолжаться под крестообразной фигурой и смыкаться
там, образуя окружности; если они представляют собой части
фигуры, то они должны оканчиваться у границ каждого сег-
мента этой крестообразной фигуры.
Еще одним фактором при организации фигуры и фона
является симметрия. Рис. 6-22а обычно воспринимается как
черные колонки, а рис. 6-22Ь - как белые. Этот эффект отчет-
ливо выражен на рис. 6-22а, поскольку здесь симметрия и цвет
взаимодействуют, выделяя черные колонки, тогда как на
рис. 6-22Ь они противодействуют друг другу. Однако, несмотря
на это противодействие, белые колонки все же на рис. 6-22Ь
предпочитаются.
рис. 6-22
Таким образом, на выбор фигуры влияют такие факторы,
как окруженность, ориентация, специфический цвет (или сте-
пень контраста), размер и симметрия.
И з м е I i е н и е i i с р ц е 11 т и. в н о и о ) ) г i i я а з а ци и
Уже отмечалось, что возможна различная перцептивная орга-
низация одного и того же ретинального изображения. Обычно в
повседневной жизни реализуется только один способ перцеп-
тивной организации, но имеются моменты, когда происходит
изменение организации, несмотря на то что ретинальное изо-
бражение остается постоянным.
Гештальтпсихологи и другие авторы указали на некоторые послед-
ствия перцептивной организации. Эти последствия говорят о разнице в
воспринимаемом хроматически или ахроматически цвете в зависимости от
того, как организуется стимуляция. Так, например, утверждалось, что, когда
данная цветная часть является фигурой, она кажется более яркой, чем когда
она воспринимается в качестве фона. Некоторые из таких эффектов обсуж-
даются в гл. II, с. 241. Данные по другим эффектам подобного рода при вос-
приятии фигуры и фона могут быть найдены в книге Коффки" (с. 187-190).
ВОСПРИЯТИЕ ФОРМЫ И ПЕРЦЕПТИВНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Нужно ли говорить, что этот факт имеет большое теоретиче-
ское значение, поскольку изменение восприятия при отсут-
ствии изменения стимуляции противоречит теориям, согласно
которым воспринимаемое нами непосредственно следует из
самих характеристик проксимального стимула. Этот факт,
походке, требует теории, которая объясняла бы восприятие на
основе более центральных психофизиологических процессов.
Для изучения этих изменений восприятия в лабораторных
условиях психологи используют так называемые неоднознач-
ные или обратимые фигуры. Неоднозначная фигура - это
такая фигура, для которой нет какого-нибудь одного, явно
предпочитаемого на основе принципов организации варианта
восприятия. К таким фигурам относится куб Некера, изобра-
женный на рис. 1-2 (с. 8), а также изображения на рис. 3-40 и
3-41 в гл. 3. Рис. 6-18, 6-20, 6-21 и 6-22 в этой главе были
сознательно сделаны обратимыми. Рис. с 6-23 по 6-26 представ-
ляют собой примеры обратимых изображений знакомых объек-
тов.
Рис. 6-23
Рис. 6-24
Рис. 6-23 выглядит похожим либо на утку, смотрящую вле-
во, либо на кролика, смотрящего вправо. Рис. 6-24 похож ли-
бо на профиль повара, наклоненный на 45Ї против часовой
стрелки, либо на очертание собаки, повернутое на 45Ї по
часовой стрелке. Рис. 6-25 может быть увиден как несколько
повернутый от наблюдателя профиль молодой женщины или
как профиль старухи с большим носом. Изображения на
рис. 6-26 могут быть организованы либо как белые, либо как
черные фигуры различных знакомых форм. С фигурами, по-
добными этим, изменения перцептивной организации проис-
ходят по мере того, как наблюдатель смотрит на них. Возника-
ет вопрос: почему происходят эти изменения?
Прежде чем ответить на этот вопрос, следует рассмотреть
другой вопрос. Что определяет для данного наблюдателя исход-
ную перцептивную организацию таких фигур? Ответ может
быть такой, что, хотя ни одна из организаций не является
достаточно сильной, чтобы какая-то из этих фигур предпочита-
281
Рис. 6-25
лась, в каждом случае может существовать некий фактор,
нарушающий равновесие в ту или иную сторону. Так, уже отме-
чалось, что черные участки предпочитаются на рис. 6-18 и 6-
200, а симметричные - на рис. 6-22. В случае обратимого куба
вариант, показанный на рис. 1-2Ь, возможно, предпочитается
потому, что он представляет случай, более часто встреча-
ющийся в повседневной жизни, чем изображенный на рис. 1-2с,
а именно куб, покоящийся на горизонтальной поверхности
низке уровня глаз. Но если все-таки действительно есть фигу-
ры, для которых ни одна из организаций не предпочитается на
основе какого-либо общего принципа, то, по-видимому, перво-
начальное восприятие основывается на случайных факторах,
таких, как положение точки фиксации. Фактически такие
случайные факторы, несомненно, играют роль даже в тех слу-
чаях, где общие принципы оказываются релевантными, так как
исходное восприятие неоднозначной фигуры не всегда под-
тверждает эти принципы.
Более интересным, однако, является вопрос о том, что
определяет изменения в организации после того, как наблюда-
тель воспринял фигуру определенным образом. Почему изме-
нения вообще имеют место? Ответ, который может быть пред-
Рис. 6-26
ложен (на самом деле, это единственный ответ, который можно
найти в специальной литературе), состоит в том, что лежащий в
основе восприятия фигуры нейрофизиологический процесс
подвержен самонасыщению. Подобно тому как непрерывная
стимуляция определенной области сетчатки ведет к ахромати-
ческим и хроматическим адаптационным эффектам, основан-
ным на утомлении нейронных структур (см. с. 239 и гл.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102