ТВОРЧЕСТВО

ПОЗНАНИЕ

А  Б  В  Г  Д  Е  Ж  З  И  Й  К  Л  М  Н  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Х  Ц  Ч  Ш  Щ  Э  Ю  Я  AZ

 



Доминанта роли

Образ роли, возникший в процессе репетиций в во-
зражении художника, формирует в коре головного
озга устойчивый очаг возбуждения--доминантный
о отношению к житейским реакциям. Под его влия-
ием складывается система реакций, определяющая
еническое поведение. В.Л. Дранков назвал такую
эминанту (<опорным образом>. Вероятно, именно
-от процесс имел в виду Станиславский, когда писал:
1Теперь, когда вы поняли логику и последователь-
сть, когда почувствовали правду физических дейст-
й, поверили в то, что делается на сцене, вам нетруд-
повторять ту же линию действия в предлагаемых
стоятельствах, которые дает вам пьеса и которые
идумывает и дополняет ваше воображение>.
Личный опыт актера неповторим. Условные связи,
иобретенные опытом его жизни, присущи только
1ной индивидуальности. Если они не соответствуют
зни роли, то временно затормаживаются. А те це-
<ки временных связей, которые используются в ро-

665

ли, включаются в систему ролевого динамического
стереотипа. Сюда вовлекаются и присущие самому ак-
теру мотивы, если они существенны для роли, и харак-
терные для него отношения, и способ его реагирова-
ния на воздействия внешнего мира.

Система действий в роли как бы наслаивается на
привычную, то есть выработанную в процессе жизни
систему условных рефлексов. Происходит слияние
сложных цепей рефлексов. Как замечает физиолог
Ю.П. Фролов, (<возможность слияния сложных цепей
реакций характерна именно для рефлексов второй
сигнальной системы, где наблюдается явление сращи-
вания двух и более динамических стереотипов в один
... В качестве примера приведем высшее слияние двух
стереотипов, свойственных двум личностям - лично-
сти актера и образа той или иной роли. Этот синтез
происходит не без трудностей, не без борьбы, но все-
таки стереотипы сливаются в одну единую систему ху-
дожественного образа, где форма взаимодействует с
содержанием>. Это путь, который проходит актер (<от
себя к роли>, то есть тот этап творчества, когда он
ищет в себе черты, сходные с личностью образа.

Переключение

В ходе спектакля происходит переключение от
жизненного динамического стереотипа самого актера
к стереотипу ролевому. Этот процесс не менее важен,
чем слияние стереотипов в репетиционный период.
Способность к переключению высоко развита у опыт-
ных актеров.

Благодаря переключению возможна актерская игра
с образом, существование одновременно как бы в двух
измерениях, способность управлять образом, оцени-
вать в процессе игры свою работу, учитывать и исполь-
зовать зрительские реакции.

А.Д. Попов считает, что глубина сценического пе-
ревоплощения зависит от частоты и легкости пере-
ключения актера во время спектакля.

666

П.В. Симонов, в свою очередь, утверждает, что
менно чрезвычайно краткое и частое переключение с
дной системы условно-рефлекторной деятельности
<в Другую служит предпосылкой верного сценическо-
самочувствия.

П.А. Анохин объясняет явление переключения осо-
iiM доминантным состоянием нервной системы в
юцессе творчества. Роль (<условного переключателя>
[.его гипотезе сводится к созданию такой доминанты,
вторая как бы принимает на себя пусковые раздражи-
ли и предопределяет ответную реакцию на них.
.П.В. Симонов считает, что в работе актера пере-
эючателем служат представления предлагаемых об-
роятельств, магическое (<если бы> Станиславского. В
ом смысле исследователь и трактует положение сис-
1емы: (<Каждое наше движение на сцене, каждое сло-
jlo должно быть результатом верной жизни воображе-
ния>. П.В. Симонов подчеркивает, что именно (<не-
прерывная линия внутренних видений, искусство уп-
равлять ими, предлагаемыми обстоятельствами,
внутренними и внешними действиями составляет...
нову актерского искусства>. Хорошо развитое вооб-
ражение - переключатель мотивов, действий - слу-
кит могучим источником творчество}, важнейшим ус-
ловием перевоплощения актера в образ.

Роль воображения

М. Чехов пишете воображении следующее: (<Про-
укты творческого воображения художника начинают
действовать перед вашим зачарованным взором ... ва-
ЦВ1И собственные представления становятся бледнее и
бледнее. Ваши новые воображения более занимают
Йас, чем факты. Эти чарующие гости, которые появи-
яись здесь, теперь живут своими собственными жиз-
нями и будят ваши ответные чувства. Они требуют,
Чтобы вы смеялись и плакали с ними. Подобно вол-
иебникам, они вызывают в вас непобедимое желание
тать одним из них. От пассивного состояния ума во-
зражение поднимает вас к творческому>.

667

Чтобы создать существенно новое, проникнуть в
суть характера, сохранив то индивидуальное, что дела-
ет его живым, актер должен быть способен к обобще-
нию, концентрации, к поэтической метафоре, к пре-
увеличению выразительных средств. И ясно, что вос-
произведение в воображении всех предлагаемых об-
стоятельств роли, пусть самое живое и полное, еще не
создаст новую личность. Ведь нужно через пластичес-
кий и темпо-ритмический рисунок действий, через
своеобразие речи увидеть, понять, передать зрителю
внутреннюю сущность нового человека, выявить его
(<зерно>, объяснить сверхзадачу.

Как мы видели, рано или поздно в период работы
над ролью в воображении актера возникает образ че-
ловека, которого предстоит играть. Одни прежде всего
(<слышат> своего героя, другим представляется его
пластический облик - в зависимости от того, какой
тип памяти развит у актера лучше и какого рода пред-
ставления у него богаче. В очищающей игре творчес-
кого воображения отсекаются излишние подробнос-
ти, возникают единственно точные детали, определя-
ется мера достоверности, сопутствующая самому сме-
лому вымыслу, сопоставляются крайности и
рождаются те неожиданности, без которых невозмож-
но искусство.

Модель образа, сконструированная в воображении,
динамична. В ходе работы она развивается, обрастает
находками, дополняется все новыми красками. Как
уже говорилось, важная особенность работы актера
состоит в том, что плоды его фантазии реализуются в
действии, приобретая конкретность в выразительных
движениях. Актер все время воплощает найденное, и
верно сыгранный отрывок, в свою очередь, дает тол-
чок воображению. Образ, созданный воображением,
воспринимается самим актером отстраненно и живет
как бы независимо от своего создателя. М.А. Чехов
писал: (<...вы не должны думать, что образы будут яв-
ляться перед вами законченными и завершенными.
Они потребуют немало времени на то, чтобы, меняясь
и совершенствуясь, достичь нужной вам степени вы-

668

взительности.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202