иногда даже творческое начало (соответ-
ственно необычности формы) или инакомыслие (ближе к
патологии).
Части, поднимающиесявадуровнемфигуры. Могут быть
функциональными или украшающими: крылья, дополни-
тельные ноги, щупальца, детали панциря, перья, бантики
вроде завитушек - кудрей; цветково-функциональные
детали - энергия охвата разных областей человеческой
деятельности, уверенность в себе, <самораспространение>
с неделикатным и неразборчивым притеснением окружа-
ющих, либо любознательность, желание соучаствовать как
можно в большем числе дел окружающих, завоевание себе
места под солнцем, увлеченность своей деятельностью,
смелость предприятий (соответственно значению детали-
символа - крылья или щупальца и т. д.). Украшающие
детали - демонстративиость, склонность обращать на себя
внимание окружающих, манерность (например, лошадь
или ее несуществующее подобие в султане из павлиньих
перьев).
Хвосты. Выражают отношение к собственным действи-
ям, решениям, выводам, к своей вербальной продукции -
судя по тому, повернуты ли эти хвосты вправо (на листе)
или влево. Хвосты повернуты вправо - отношение к сво-
им действиям и поведению. Влево - отношение к своим
мыслям, решениям; к упущенным возможностям, к соб-
ственной нерешительности. Положительная или отрица-
тельная окраска этого отношения выражена направлени-
ем хвостов вверх (уверенно, положительно, бодро) или
падающим движением вниз (недовольство собой, сомне-
ние в собственной правоте, сожаление о сделанном, ска-
занном, раскаяние и т. п.). Обратить внимание на хвосты,
состоящие из нескольких, иногда повторяющихся звень-
ев, на особенно пышные хвосты, особенно длинные и иногда
разветвленные.
Коитуры фигуры. Анализируются по наличию или от-
сутствию выступов (типа щитов, панцирей, игл), прори-
113
совки и затемнения линии контура. Это защита от окру-
жающих, агрессивная - если она выполнена в острых уг-
лах; со страхом и тревогой - если имеет место затемнение,
<запачкивание> контурной линии; с опасением, подозри-
тельностью - если поставлены щиты, <заслоны>, линия
удвоена. Направленность такой защиты - соответственно
пространственному расположению: верхний контур фигу-
ры - против вышестоящих, против лиц, имеющих воз-
можность наложить запрет, ограничение, осуществить
принуждение, т. е. против старших по возрасту, родите-
лей, учителей, начальников, руководителей; нижний кон-
тур - защита против насмешек, непризнания, отсутствия
авторитета у нижестоящих подчиненных, младших, бо-
язнь осуждения; боковые контуры - недифференцирован-
ная опасливость и готовность к самозащите любого поряд-
ка и в разных ситуациях; то же самое - элементы <защи-
ты>, расположенные не по контуру, а внутри контура, на
самом корпусе животного. Справа - больше в процессе
деятельности (реальной), слева - больше защита своих
мнений, убеждения, вкусов.
Общая энергия. Оценивается количество изображенных
деталей - только ли необходимое количество, чтобы дать
представление о придуманном несуществующем животном
(тело, голова, конечности или тело, хвост, крылья и т. п.):
с заполненным контуром, без штриховки и дополнитель-
ных линий и частей, просто примитивный контур, - или
имеет место щедрое изображение не только необходимых,
но и усложняющих конструкцию дополнительных дета-
лей. Соответственно, чем больше составных частей и эле-
ментов (помимо самых необходимых), тем выше энергия.
В обратном случае - экономия энергии, астеничность орга-
низма, хроническое соматическое заболевание. (То же са-
мое подтверждается характером линии - слабая паутино-
образная линия, <возит карандашом по бумаге>, не нажи-
мая на него.) Обратный же характер линий - жирная
с нажимом - не является полярным: это не энергия, а
тревожность. Следует обратить внимание на резко продав-
114
ленные линии, видимые даже на обратной стороне листа
(судорожный, высокий тонус мышц рисующей руки) - рез-
кая тревожность. Обратить внимание также на то, какая
деталь, какой символ выполнен таким образом (т. е. к чему
привязана тревога).
Оцеака характера линии (дубляж линии, небрежность,
неаккуратность соединений, <островки> из находящих друг
на друга линий, зачернение частей рисунка, <запачкива-
ние>, отклонение от вертикальной оси, стереотипности
линий и т. д.). Оценка осуществляется так же, как и при
анализе пиктограммы. То же - фрагментарность линий и
форм, незаконченность, оборванность .рисунка.
Тематически животные делятся на угрожаемых, угро-
жающих, нейтральных (подобия льва, бегемота, волка или
птицы, улитки, муравья, либо белки, собаки, кошек). Это
отношение к собственной персоне и к своему <Я>, пред-
ставление о своем положении в мире, как бы идентифика-
ция себя по значимости (с зайцем, букашкой, слоном, со-
бакой и т. д.). В данном случае рисуемое животное - пред-
ставитель самого рисующего.
Уподобление рисуемого животного человеку, начиная
с постановки животного в положение прямохождения на
две лапы, вместо четырех или более, и заканчивая одева-
нием животного в человеческую одежду (штаны, юбки,
банты, пояса, платье), включая похожесть морды на лицо,
ног и лап на руки, - свидетельствует об инфантильности,
эмоциональной незрелости, соответственно степени выра-
женности <очеловечивания> животного. Механизм сходен
(и параллелен) аллегорическому значению животных и их
характеров в сказках, притчах и т. п.
Степень агрессивности выражена количеством, распо-
ложением и характером углов в рисунке, независимо от
их связи с той или иной деталью изображения. Особенно
весомы в этом отношении прямые символы агрессии -
когти, зубы, клювы. Следует обратить внимание также на
акцентировку сексуальных признаков - вымени, сосков,
груди при человекоподобной фигуре и др. Это отношение
к полу, вплоть до фиксации на проблеме секса.
115
Фигура круга (особенно - ничем не заполненного) симво-
лизирует и выражает тенденцию к скрытности, замкну-
тость, закрытость своего внутреннего мира, нежелание
давать сведения о себе окружающим, наконец, нежелание
подвергаться тестированию. Такие рисунки обычно дают
очень ограниченное количество данных для анализа.
Обратить внимание на случаи вмонтирования механи-
ческих частей в тело <животного> - постановка животно-
го на постамент, тракторные или танковые гусеницы, тре-
ножник; прикрепление к голове пропеллера, винта; вмон-
тирование в глаз электролампы, в тело и конечности жи-
вотного - рукояток, клавиш и антенн. Это наблюдается
чаще у больных шизофренией и глубоких шизоидов.
Творческие возможности выражены обычно количеством
сочетающихся в фигуре элементов:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129
ственно необычности формы) или инакомыслие (ближе к
патологии).
Части, поднимающиесявадуровнемфигуры. Могут быть
функциональными или украшающими: крылья, дополни-
тельные ноги, щупальца, детали панциря, перья, бантики
вроде завитушек - кудрей; цветково-функциональные
детали - энергия охвата разных областей человеческой
деятельности, уверенность в себе, <самораспространение>
с неделикатным и неразборчивым притеснением окружа-
ющих, либо любознательность, желание соучаствовать как
можно в большем числе дел окружающих, завоевание себе
места под солнцем, увлеченность своей деятельностью,
смелость предприятий (соответственно значению детали-
символа - крылья или щупальца и т. д.). Украшающие
детали - демонстративиость, склонность обращать на себя
внимание окружающих, манерность (например, лошадь
или ее несуществующее подобие в султане из павлиньих
перьев).
Хвосты. Выражают отношение к собственным действи-
ям, решениям, выводам, к своей вербальной продукции -
судя по тому, повернуты ли эти хвосты вправо (на листе)
или влево. Хвосты повернуты вправо - отношение к сво-
им действиям и поведению. Влево - отношение к своим
мыслям, решениям; к упущенным возможностям, к соб-
ственной нерешительности. Положительная или отрица-
тельная окраска этого отношения выражена направлени-
ем хвостов вверх (уверенно, положительно, бодро) или
падающим движением вниз (недовольство собой, сомне-
ние в собственной правоте, сожаление о сделанном, ска-
занном, раскаяние и т. п.). Обратить внимание на хвосты,
состоящие из нескольких, иногда повторяющихся звень-
ев, на особенно пышные хвосты, особенно длинные и иногда
разветвленные.
Коитуры фигуры. Анализируются по наличию или от-
сутствию выступов (типа щитов, панцирей, игл), прори-
113
совки и затемнения линии контура. Это защита от окру-
жающих, агрессивная - если она выполнена в острых уг-
лах; со страхом и тревогой - если имеет место затемнение,
<запачкивание> контурной линии; с опасением, подозри-
тельностью - если поставлены щиты, <заслоны>, линия
удвоена. Направленность такой защиты - соответственно
пространственному расположению: верхний контур фигу-
ры - против вышестоящих, против лиц, имеющих воз-
можность наложить запрет, ограничение, осуществить
принуждение, т. е. против старших по возрасту, родите-
лей, учителей, начальников, руководителей; нижний кон-
тур - защита против насмешек, непризнания, отсутствия
авторитета у нижестоящих подчиненных, младших, бо-
язнь осуждения; боковые контуры - недифференцирован-
ная опасливость и готовность к самозащите любого поряд-
ка и в разных ситуациях; то же самое - элементы <защи-
ты>, расположенные не по контуру, а внутри контура, на
самом корпусе животного. Справа - больше в процессе
деятельности (реальной), слева - больше защита своих
мнений, убеждения, вкусов.
Общая энергия. Оценивается количество изображенных
деталей - только ли необходимое количество, чтобы дать
представление о придуманном несуществующем животном
(тело, голова, конечности или тело, хвост, крылья и т. п.):
с заполненным контуром, без штриховки и дополнитель-
ных линий и частей, просто примитивный контур, - или
имеет место щедрое изображение не только необходимых,
но и усложняющих конструкцию дополнительных дета-
лей. Соответственно, чем больше составных частей и эле-
ментов (помимо самых необходимых), тем выше энергия.
В обратном случае - экономия энергии, астеничность орга-
низма, хроническое соматическое заболевание. (То же са-
мое подтверждается характером линии - слабая паутино-
образная линия, <возит карандашом по бумаге>, не нажи-
мая на него.) Обратный же характер линий - жирная
с нажимом - не является полярным: это не энергия, а
тревожность. Следует обратить внимание на резко продав-
114
ленные линии, видимые даже на обратной стороне листа
(судорожный, высокий тонус мышц рисующей руки) - рез-
кая тревожность. Обратить внимание также на то, какая
деталь, какой символ выполнен таким образом (т. е. к чему
привязана тревога).
Оцеака характера линии (дубляж линии, небрежность,
неаккуратность соединений, <островки> из находящих друг
на друга линий, зачернение частей рисунка, <запачкива-
ние>, отклонение от вертикальной оси, стереотипности
линий и т. д.). Оценка осуществляется так же, как и при
анализе пиктограммы. То же - фрагментарность линий и
форм, незаконченность, оборванность .рисунка.
Тематически животные делятся на угрожаемых, угро-
жающих, нейтральных (подобия льва, бегемота, волка или
птицы, улитки, муравья, либо белки, собаки, кошек). Это
отношение к собственной персоне и к своему <Я>, пред-
ставление о своем положении в мире, как бы идентифика-
ция себя по значимости (с зайцем, букашкой, слоном, со-
бакой и т. д.). В данном случае рисуемое животное - пред-
ставитель самого рисующего.
Уподобление рисуемого животного человеку, начиная
с постановки животного в положение прямохождения на
две лапы, вместо четырех или более, и заканчивая одева-
нием животного в человеческую одежду (штаны, юбки,
банты, пояса, платье), включая похожесть морды на лицо,
ног и лап на руки, - свидетельствует об инфантильности,
эмоциональной незрелости, соответственно степени выра-
женности <очеловечивания> животного. Механизм сходен
(и параллелен) аллегорическому значению животных и их
характеров в сказках, притчах и т. п.
Степень агрессивности выражена количеством, распо-
ложением и характером углов в рисунке, независимо от
их связи с той или иной деталью изображения. Особенно
весомы в этом отношении прямые символы агрессии -
когти, зубы, клювы. Следует обратить внимание также на
акцентировку сексуальных признаков - вымени, сосков,
груди при человекоподобной фигуре и др. Это отношение
к полу, вплоть до фиксации на проблеме секса.
115
Фигура круга (особенно - ничем не заполненного) симво-
лизирует и выражает тенденцию к скрытности, замкну-
тость, закрытость своего внутреннего мира, нежелание
давать сведения о себе окружающим, наконец, нежелание
подвергаться тестированию. Такие рисунки обычно дают
очень ограниченное количество данных для анализа.
Обратить внимание на случаи вмонтирования механи-
ческих частей в тело <животного> - постановка животно-
го на постамент, тракторные или танковые гусеницы, тре-
ножник; прикрепление к голове пропеллера, винта; вмон-
тирование в глаз электролампы, в тело и конечности жи-
вотного - рукояток, клавиш и антенн. Это наблюдается
чаще у больных шизофренией и глубоких шизоидов.
Творческие возможности выражены обычно количеством
сочетающихся в фигуре элементов:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129