Конечно, в этом стремлении
угодить чувствовался не только шкурный интерес, была здесь и своя идея,
патологическая опьяненность, национальная увлеченность погромным
вихрем над Россией, желание участвовать в этом погроме, более того -
быть впереди идущими.
"Сердца единой верой сплавим,
Пускай нас мало, не беда! -
Мы за собой идти заставим
К бичам привыкшие стада!
"..."
Чего жалеть рабов - солдат
С душою бескрылою и куцей?
Пусть гибнут сотнями, добрят
Поля грядущих революций!"
(В. Князев (по матери - Высоцкий). Красное Евангелие)
Восхищение насилием, кровью, произволом чрезвычаек в
большевистских поэтах этого времени переходит в настоящую
психопатию, например у Мариенгофа и Маяковского.
"Святость хлещем свистящей нагайкой и хилое тело Христа на
дыбе вздыбливаем в Чрезвычайке", - захлебывается в исступлении
Мариенгоф, кощунственно выкликая:
"Кровью плюем зазорно
Богу в юродивый взор.
Вот на красном черным:
- Массовый террор!
Метлами ветру будет
Говядину чью подместь
В этой черепов груде
Наша красная месть".
(1919 год)
Не менее кощунственны и противоестественны образы В.
Маяковского, призывающего к борьбе за разрушение исторической
России и всего христианского мира, послать на смерть и своих отцов.
"А мы, - заявлял Маяковский, -
Не Корнеля с каким-то
Расином -
Отца, -
предложи на старье меняться, -
мы
и его
обольем керосином
и в улицы пустим -
для иллюминаций".
Или:
"Теперь
Не промахнешься мимо
Мы знаем кого - мети!
Ноги знают, чьими
Трупами
Им идти".
Конечно, главную роль в этом "искусстве" нового времени
играют покровители муз, сами претендующие на творчество. Ф.
Дзержинский и его заместитель В. Менжинский пишут стихи. Известным
графоманом был нарком просвещения масон А. Луначарский,
сочинивший, в частности, немало бездарных пьес, которые он, пользуясь
служебным положением, заставлял ставить на сценах театров.
Драматические произведения сочиняют известные чекистские палачи
Раскольников и Лацис, собственноручно расстрелявший сотни русских
людей (этот написал пьесу "Последний бой. Революционная хроника в
пяти действиях, семи картинах").
Этот чекист, по воспоминаниям знавшего его торгпреда в Латвии
Г. Соломона, когда слышал расстрелы, "жмурился в сладкой истоме" и
"нежным и тонким голосом" выражал чувство удовлетворения. А
начальник Особого отдела ВЧК М. С. Кедров, замешанный в убийствах
тысяч русских людей, после своей "работы" любил музицировать вместе
с профессиональными музыкантами.
Мероприятия большевистской власти распространяются и на
"реформирование русского языка". Уже в 1918 году осуществляются
варварские эксперименты, ставящие своей целью якобы
"усовершенствование русского языка". Меняются традиционные,
признанные народом формы орфографии, грамматики, синтаксиса.
Главная цель этих экспериментов - прервать русскую речевую
традицию, создать предпосылки для ликвидации русского языка как
средства общения народов России, затруднить восприятие новыми
поколениями русских людей многовекового культурного и письменного
наследия.
В 1918 году Ленин настаивает на закрытии Большого театра в
Москве, резко критикуя предыдущее решение СНК (принятое без него) о
сохранении Большого театра.
С особым рвением большевистские комиссары обрушиваются на
культурное наследие Русского народа. Под лицемерными лозунгами о
спасении наследия осуществляются самые варварские мероприятия по его
уничтожению.
Невосполнимый урон национальному историческому достоянию
нанес подписанный Лениным 12 апреля 1918 года декрет Совнаркома "О
памятниках республики". Этот декрет стал одной из главных установок
антирусской власти по планомерному уничтожению памятников и
святынь Русского народа. Ленин придавал этому декрету особое
значение. В письме П.П. Малиновскому, и. о. народного комиссара
имуществ Республики, он уже в начале мая требует отчета: "Почему
вопреки постановлению СНК... не начаты в Москве работы 1) по
хорошему закрытию царских памятников? 2) по снятию царских орлов?"
Ленин как главный погромщик исторической России дает личный
пример по уничтожению культурных ценностей. В 1918 году в
Московском Кремле он с помощью соратников разрушил памятник в
виде креста невинно убиенному великому князю Сергею Александровичу,
созданный по рисункам замечательного русского художника В. М.
Васнецова. Как описывает очевидец, "Владимир Ильич ловко сделал
петлю и накинул ее на памятник. Взялись за дело все, и вскоре памятник
был опутан веревками со всех сторон.
- А ну, дружно! - задорно скомандовал Владимир Ильич.
Ленин, Свердлов, Аванесов, Смидович, другие члены ВЦИК,
Совнаркома и сотрудники немногочисленного правительственного
аппарата впряглись в веревки, налегли, дернули - и памятник рухнул на
булыжник..."
Весной 1918 года большевистские комиссары вынашивают идею
создания директивного органа по управлению художественной жизнью
России. Душой нового начинания стали художники Д. Штеренберг, Н.И.
Альтман, П.В. Кузнецов, искусствовед Н.Н. Лунин.
Уже летом 1918 года одним из характерных актов
"руководителей искусства" стало постановление об уничтожении ряда
памятников русским государственным деятелям, имевших большую
художественную ценность: Александру II в Кремле (скульптор А. М.
Опекушин, создатель знаменитого памятника Пушкину на Тверской),
Александру III возле Храма Христа Спасителя (скульптор А. М.
Опекушин), герою русско-турецкой войны 1877-1878 годов М.Д.
Скобелеву (скульптор П.А. Саманов), великому князю Сергею
Александровичу, убитому террористом (автор В. М. Васнецов). Погром
русских святынь и памятников в первые годы антирусской революции,
позднее получивший громкое название "ленинского плана
монументальной пропаганды", продолжался в Петрограде, где к концу
1918 года снесли памятник и бюст великих князей Николая Николаевича
и Николая Александровича, бронзовый бюст перед фасадом Лицея его
основателя - Императора Александра I, у Александровской и
гомеопатической больниц бюсты Александра II - основателя и
попечителя обоих заведений. Ненавидевшие русскую армию
большевистские варвары уничтожили памятник "Питомцам Академии
Генерального штаба" перед его зданием.
Там же, в Петрограде, в начале 1919 года прошла серия погромов
памятников Петру Великому. У Адмиралтейства снесли два памятника
один с изображением эпизода спасения Петром I лахтинских рыбаков, во
время которого Царь простудился и заболел смертельно; другой "Царь-
плотник" с фигурой молодого Петра во время обучения корабельному
делу.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 249 250 251 252 253 254 255 256 257 258 259 260 261 262 263 264 265 266 267 268 269 270 271 272 273 274 275 276 277 278 279 280 281 282 283 284 285 286 287 288 289 290 291 292 293 294 295 296 297 298 299 300 301 302 303 304 305 306 307 308 309 310 311 312 313 314 315 316 317 318
угодить чувствовался не только шкурный интерес, была здесь и своя идея,
патологическая опьяненность, национальная увлеченность погромным
вихрем над Россией, желание участвовать в этом погроме, более того -
быть впереди идущими.
"Сердца единой верой сплавим,
Пускай нас мало, не беда! -
Мы за собой идти заставим
К бичам привыкшие стада!
"..."
Чего жалеть рабов - солдат
С душою бескрылою и куцей?
Пусть гибнут сотнями, добрят
Поля грядущих революций!"
(В. Князев (по матери - Высоцкий). Красное Евангелие)
Восхищение насилием, кровью, произволом чрезвычаек в
большевистских поэтах этого времени переходит в настоящую
психопатию, например у Мариенгофа и Маяковского.
"Святость хлещем свистящей нагайкой и хилое тело Христа на
дыбе вздыбливаем в Чрезвычайке", - захлебывается в исступлении
Мариенгоф, кощунственно выкликая:
"Кровью плюем зазорно
Богу в юродивый взор.
Вот на красном черным:
- Массовый террор!
Метлами ветру будет
Говядину чью подместь
В этой черепов груде
Наша красная месть".
(1919 год)
Не менее кощунственны и противоестественны образы В.
Маяковского, призывающего к борьбе за разрушение исторической
России и всего христианского мира, послать на смерть и своих отцов.
"А мы, - заявлял Маяковский, -
Не Корнеля с каким-то
Расином -
Отца, -
предложи на старье меняться, -
мы
и его
обольем керосином
и в улицы пустим -
для иллюминаций".
Или:
"Теперь
Не промахнешься мимо
Мы знаем кого - мети!
Ноги знают, чьими
Трупами
Им идти".
Конечно, главную роль в этом "искусстве" нового времени
играют покровители муз, сами претендующие на творчество. Ф.
Дзержинский и его заместитель В. Менжинский пишут стихи. Известным
графоманом был нарком просвещения масон А. Луначарский,
сочинивший, в частности, немало бездарных пьес, которые он, пользуясь
служебным положением, заставлял ставить на сценах театров.
Драматические произведения сочиняют известные чекистские палачи
Раскольников и Лацис, собственноручно расстрелявший сотни русских
людей (этот написал пьесу "Последний бой. Революционная хроника в
пяти действиях, семи картинах").
Этот чекист, по воспоминаниям знавшего его торгпреда в Латвии
Г. Соломона, когда слышал расстрелы, "жмурился в сладкой истоме" и
"нежным и тонким голосом" выражал чувство удовлетворения. А
начальник Особого отдела ВЧК М. С. Кедров, замешанный в убийствах
тысяч русских людей, после своей "работы" любил музицировать вместе
с профессиональными музыкантами.
Мероприятия большевистской власти распространяются и на
"реформирование русского языка". Уже в 1918 году осуществляются
варварские эксперименты, ставящие своей целью якобы
"усовершенствование русского языка". Меняются традиционные,
признанные народом формы орфографии, грамматики, синтаксиса.
Главная цель этих экспериментов - прервать русскую речевую
традицию, создать предпосылки для ликвидации русского языка как
средства общения народов России, затруднить восприятие новыми
поколениями русских людей многовекового культурного и письменного
наследия.
В 1918 году Ленин настаивает на закрытии Большого театра в
Москве, резко критикуя предыдущее решение СНК (принятое без него) о
сохранении Большого театра.
С особым рвением большевистские комиссары обрушиваются на
культурное наследие Русского народа. Под лицемерными лозунгами о
спасении наследия осуществляются самые варварские мероприятия по его
уничтожению.
Невосполнимый урон национальному историческому достоянию
нанес подписанный Лениным 12 апреля 1918 года декрет Совнаркома "О
памятниках республики". Этот декрет стал одной из главных установок
антирусской власти по планомерному уничтожению памятников и
святынь Русского народа. Ленин придавал этому декрету особое
значение. В письме П.П. Малиновскому, и. о. народного комиссара
имуществ Республики, он уже в начале мая требует отчета: "Почему
вопреки постановлению СНК... не начаты в Москве работы 1) по
хорошему закрытию царских памятников? 2) по снятию царских орлов?"
Ленин как главный погромщик исторической России дает личный
пример по уничтожению культурных ценностей. В 1918 году в
Московском Кремле он с помощью соратников разрушил памятник в
виде креста невинно убиенному великому князю Сергею Александровичу,
созданный по рисункам замечательного русского художника В. М.
Васнецова. Как описывает очевидец, "Владимир Ильич ловко сделал
петлю и накинул ее на памятник. Взялись за дело все, и вскоре памятник
был опутан веревками со всех сторон.
- А ну, дружно! - задорно скомандовал Владимир Ильич.
Ленин, Свердлов, Аванесов, Смидович, другие члены ВЦИК,
Совнаркома и сотрудники немногочисленного правительственного
аппарата впряглись в веревки, налегли, дернули - и памятник рухнул на
булыжник..."
Весной 1918 года большевистские комиссары вынашивают идею
создания директивного органа по управлению художественной жизнью
России. Душой нового начинания стали художники Д. Штеренберг, Н.И.
Альтман, П.В. Кузнецов, искусствовед Н.Н. Лунин.
Уже летом 1918 года одним из характерных актов
"руководителей искусства" стало постановление об уничтожении ряда
памятников русским государственным деятелям, имевших большую
художественную ценность: Александру II в Кремле (скульптор А. М.
Опекушин, создатель знаменитого памятника Пушкину на Тверской),
Александру III возле Храма Христа Спасителя (скульптор А. М.
Опекушин), герою русско-турецкой войны 1877-1878 годов М.Д.
Скобелеву (скульптор П.А. Саманов), великому князю Сергею
Александровичу, убитому террористом (автор В. М. Васнецов). Погром
русских святынь и памятников в первые годы антирусской революции,
позднее получивший громкое название "ленинского плана
монументальной пропаганды", продолжался в Петрограде, где к концу
1918 года снесли памятник и бюст великих князей Николая Николаевича
и Николая Александровича, бронзовый бюст перед фасадом Лицея его
основателя - Императора Александра I, у Александровской и
гомеопатической больниц бюсты Александра II - основателя и
попечителя обоих заведений. Ненавидевшие русскую армию
большевистские варвары уничтожили памятник "Питомцам Академии
Генерального штаба" перед его зданием.
Там же, в Петрограде, в начале 1919 года прошла серия погромов
памятников Петру Великому. У Адмиралтейства снесли два памятника
один с изображением эпизода спасения Петром I лахтинских рыбаков, во
время которого Царь простудился и заболел смертельно; другой "Царь-
плотник" с фигурой молодого Петра во время обучения корабельному
делу.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 249 250 251 252 253 254 255 256 257 258 259 260 261 262 263 264 265 266 267 268 269 270 271 272 273 274 275 276 277 278 279 280 281 282 283 284 285 286 287 288 289 290 291 292 293 294 295 296 297 298 299 300 301 302 303 304 305 306 307 308 309 310 311 312 313 314 315 316 317 318